大家写《天净沙》也写了三首了，会都发现这首曲多数中间句式有一个对仗上的问题，其实诗和词都有对仗，比如律诗，要求颔联（二联）和颈联（三联）必须对仗,有些词牌也规定其中一些地方要对仗，比如《浣溪沙》，下阕的第一二句也要求对仗,而我们现在学习的曲也有对仗.一般说来，曲的对偶绝大部分和诗一样，是偶句对，上、下两句成对，如：
黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头 白朴《双调﹒沉醉东风﹒渔夫》
海来阔风波内，山般高尘土中（张养浩的《双调﹒庆东原》）
朋友们都知道在现代汉语中
对仗按修辞分类：叠字联、复字联、顶针联、嵌字嵌名联、拆字联、音韵联等
按使用场合分：
春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联、宅第联、胜迹庙堂联、杂联等
从趣味角度分：
无情对、玻璃对、回文对、药名对、谜语对、集句对等
从内容分：写景联、庆贺联、赠答联、奇巧联等
而我们今天仅对元曲对仗的写作形式给予交流
【一】曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下数种：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
例如卢挚的【折桂令】《箕山感怀》：
巢由后隐者谁何？
试屈指高人，却也无多。
渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。
五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。
好处如何？三径秋香，万古苍波。
“五柳庄瓷瓯瓦钵 bō,，七里滩雨笠烟蓑”此首曲中的对仗部分
又例如白朴的【庆东原】
忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。
那里也能言陆贾，那里也良谋子牙，那里也豪气张华？
千古是非心，一夕渔樵话。
“忘忧草，含笑花”，“千古是非心，一夕渔樵话”这是曲中最常见的一种对仗
又如：
泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。（《长亭送别?四煞》
再如：残军留废垒，瘦马卧空壕。（《哀江南?北新水令》）
这些例子很多，大家在阅读元曲时，一定都注意到了
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对
这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见
少见也即是有
如陆游《诉衷情》下片“胡未灭，鬓先秋，泪空流。”
苏轼的《行香子》“湖中月，江边柳，陇头云”
这种对仗形式在词中已经出现，但不多见
而在曲中却常见
如大家都非常熟悉的马致远的【天净沙】《秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
这前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
（张可久 天净沙 鲁卿庵中）
青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢。红叶山斋小小。有谁曾到？探梅人过溪桥。
我们再看元代作者：曾瑞【正宫】醉太平
相邀士夫，笑引奚奴。涌金门外过西湖，写新诗吊古。苏堤堤上寻芳树，断桥桥畔沽醽líng醁醁lù，孤山山下醉林逋。洒梨花暮雨。
其中：
苏堤堤上寻芳树，
断桥桥畔沽醽醁，líng lù
孤山山下醉林逋。
此三句亦是
元代作者：查德卿【仙吕】寄生草 感叹
姜太公贱卖了云溪岸，韩元帅命博得拜将坛。
羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。
如今凌烟阁一层一个鬼门关，
长安道一步一个连云栈。
羡傅说守定岩前版，
叹灵辄吃了桑间饭，
劝豫让吐出喉中炭。
元代作者：徐再思《水仙子?夜雨》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
大家再看看这首曲子，哪三句是鼎足对
我们再看马致远的【双调】《夜行船》{秋思}套曲中。
“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂醸蜜，急攘攘蝇争血”
“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”。
前面三句，后面三句都是鼎足对。
又如金长渊的【越调】天净沙《春游皖南》中：
青藤绿树山花，粉墙黛瓦农家，国道东风悍马。这些都是鼎足对。
又如：
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。
（《哀江南?离亭宴带歇拍煞》）
再如：
乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。
（《哀江南?离亭宴带歇拍煞》）
这种对仗方法并非任何曲牌都适用
它与曲牌的句式有关
如【天净沙】，【醉太平】，【寄生草】，【水仙子】，【折桂令】等等都是常用鼎足对的曲牌
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对
我们这个班中很多朋友学过辞赋了，这种扇而对，就是我们在辞赋中学过的隔句
大家都还记得吧，这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一
如：
王实甫的《西厢记》.第一本第四折中《驻马听》：
“法鼓金铎，二月春雷响殿角；
钟声佛号，半天风雨洒松梢”
大家看看这实际上就是我们辞赋所交流的隔句对
其区别在于少了些虚字在其中
例如：
白朴【双调】《驻马听》{吹}中：
裂云穿石，玉管宜横清更洁；
霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
这种对仗形式也并非元曲首创，早在诗经中就有了。
如诗经《伐檀》中
不稼不穑，胡取禾三百廛chán兮。
不狩不猎，胡瞻尔庭有悬鹑兮。
这种形式除《驻马听》之外，在其它曲牌中也经常出现
如：
听得道一声去也，松了金钏；
遥望见十里长亭，减了玉肌。（《长亭送别?滚绣球》）
又如：
野火频烧，护墓长楸多半焦；
山羊群跑，守陵阿监几时逃。（《哀江南?驻马听》）
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
如徐再思的【中吕】《红绣鞋》{道院}；
一榻白云竹径，半窗明月松声，红尘无处是蓬瀛。
青猿藏火枣，黑虎听黄庭，山人参内景。
其作用：后三句的鼎足对是为了强化全曲
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中见
安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……
久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
又如无名氏【叨叨令】过【折桂令】《驮背妓》
“虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带”
与末句
“钩儿形绦儿样烂茄瓜辱没杀莺花寨”。
这种首句和末句对仗容易产生循环往复的效果
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
例如：
薛昂夫的一曲【塞鸿秋】
“功名万里忙如燕，斯文一脉微如线，光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练”
又如：吕止庵的【后庭花】
“苍猿攀树啼，残花朴马飞，越女随舟唱，山僧逐渡归”。
又如周德清的【正宫】塞鸿秋《浔阳即景》的前四句就是连璧对：
长江万里白如练，淮山数点青如淀；江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
此两种形式在曲中也都是常见的
例如：
白朴的【仙吕】{寄生草}；
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，
曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
此曲前两句相对，当中三句对，最后两句对，可见全篇每句都有对仗，是为联珠对
后一种说法如王实甫【十二月过尧民歌】《别情》；
（自别后）遥山隐隐，
（更那堪）远水粼粼。
（见杨柳）飞绵滚滚，
（对桃花）醉脸醺醺。
（透内阁）香风阵阵，
（掩重门）暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，
断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带寛三寸。
大家看看此曲前六句每句的前三字是衬字，除去衬字后是不是联珠对
联珠对后面的四句又是联璧对
8、两韵对。
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
下面的出句和对句均押“萧豪”韵：
金陵玉殿莺啼绕，秦淮水榭花开早。（《哀江南.离亭宴带歇拍煞》）
罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。（《哀江南.折桂令》）
9、衬字对。曲词多衬字。
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行
由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
如：
见了些夕阳古道，
衰柳长堤。
（《长亭送别.四煞》）
大家看除了见了些三字外，实际上是不是合璧对
又如：
（全不想）腿儿相压，
脸儿相偎，
手儿相携。（《长亭送别?上小楼么篇》）
去除衬字，实际上就是鼎足对了
10、叠字对
如乔吉《天净沙.即事》：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。 事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵”对句由叠字构成，称叠字对。
【二】、元曲的对仗特点
由以上形式看来，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南?折桂令》），出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤?煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
如：
“地也，你不分好歹何为地？
天也，你错勘贤愚枉做天！”
这是《窦娥冤.滚绣球》中的，这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”
剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细交流。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗，与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
今天的课供朋友们以后创作参考。
这五讲，我们重点与大家介绍的是曲的基础知识
（来源：山西省“晋曲沙龙”刊发的“元曲讲义”）
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