写诗的几点体会
诗不厌改,诗写出来,不要怕改。改诗其实是一件比较难的事,尤其是给别人改诗,更是费力不讨好的事情,因为每个人用词的习惯跟风格都不相同,有时候你费劲巴力的给人家改完,你觉得挺好,可人家还不买账。但写诗不能怕改,尤其不能怕改自己的诗。谁都有疏忽的时候,包括我自己,也经常是顾此失彼,重字、出律、失粘都曾有过。那就改呗。有时候钻进牛角尖了,一时想不起合适的词儿,不妨先放放,换换思路,过两天没准就想出来了。记得我那首获奖的古风《安塞腰鼓》。说实话,对写古风我还没多大把握,写过几首,但自我感觉不太像真正的古风。这首诗是为了陕西举办的“秦中行”歌行体大奖赛特制的。最初我并没想参加。一是歌行体写起来没把握,二是我也没去过陕西。是何鹤把他的作品给我看,让我给提点意见,而且他是一发不可收拾,写了五首,天天给我看,一稿又一稿的改,后来我都快被他给闹疯了,但我却被他写作的严谨态度所打动和折服。他一个劲劝我也写。这时候,我就想起过去在电视里看过的安塞腰鼓表演,一群群陕北汉子冲下黄土高坡,穿挪跳跃,在飞扬的黄尘中,敲出激越的鼓点,红绸子,白毛巾,看得人心潮澎湃的。而且我对陕北的信天游也非常有感觉,以前写新诗的时候就曾写过好几首信天游。就这样,我在电脑上搜索了安塞腰鼓的视频和介绍资料,沉浸在动人的表演之中,把想到的句子记录下来。最初我采取的是两句一换韵的形式。第一稿出来之后我给何鹤看,他说:你这哪里是古风,这就是数来宝嘛。我说你乱讲,这分明是信天游。我知道自己写的也太不像了,然后就开始改。起码改成四句一换韵。为此,我一遍又一遍的诵读杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》一文,因为这首诗就是生动描写一种表演的作品,我要学习他的写作手法。就这样,一直改了好几稿,我的《安塞腰鼓》基本成型。但我心里没底,将诗稿先发给翟老师看,求助他帮忙修改。翟老师的古风历来被大家所称道,但他看了我的稿子后也很赞扬,说几乎改不动了。不过最后的四句翟老师还是出手了,行家一出手,便知有没有,这四句是:“原始情感凭宣泄,无穷张力漫乾坤。磅礴鼓韵出安塞,赫赫壮我大汉民族魂!”正是因为有了这压轴的四句,才让整首诗更加厚重。我把这首诗先发到了关东诗阵上,赢得了一片喝彩声。何鹤在诗阵上读到大吃一惊:你这诗怎么改成这样了?太好了。后来这首诗获得了“秦中行”歌行体大赛二等奖,也获得了第五届华夏诗词奖一等奖。成为我诗词创作中的一首代表性作品。如果没有反复的修改和润色,是不会取得这样的成绩的。
诗要能读。读诗能够帮助改诗。在过去,诗是用来吟唱的。现在也有一些人喜欢吟唱,虽然我也说不清他们唱的方式对不对,但有一点我知道,诗是有音乐美的。我们写诗之所以要遵守格律,也就是因为这种音韵之美。抑扬顿挫,节奏或铿锵有力,或琅琅动听。所以我写完诗之后都要读,一定要读出声音来,这样你就能体会到是否顺畅。有不舒服的地方就改,尽量改到读着不别扭才好。
诗要多用形象的语言来表达。诗词最大的特点就是要用形象说话,最忌直白的说理和空洞的口号。孔子说:“立象以尽意。”这里的象,即形象,意则是内容。诗人借诗词形象抒情言志,诗词形象寄托着作者思想感情。所以鉴赏诗词的形象十分重要,这是感受诗情、领悟诗意的基本途径。
诗词形象涵盖的内容十分广泛,大致说来,可以分为人物形象、事物形象和景物形象。
诗词中的人物形象,既指诗词中塑造的人物形象。古诗中随处可见啊。比如说“采菊东篱下,悠然见南山”塑造的是隐士的形象;“路上行人欲断魂”“江枫渔火对愁眠”之类塑造的是羁旅者的形象;“云想衣裳花想容”“温泉水滑洗凝脂”塑造的是美人的形象等等。事物的形象比较常见,比如用柳枝表示惜别,用梅花歌颂高洁,用月亮引发乡愁,用红豆寄托思念等等。用的人多了,这些物象也成了这些情感的载体了。诗词中的景物形象,指各种诗词中描绘的自然景观和人文景观,包括日月风云、湖光山色、田园桑麻、楼台城郭等等,这些承载了主观情感的客观事物就是景物形象。由景物形象形成画面的色调,可以把握诗人的情感思想,即“一切景语皆情语”。一般而言,作品所描绘的形象画面是鲜活明丽、昂扬向上的,内在情感则是积极乐观的;形象画面是阴暗凄冷、萧瑟清幽的,内在情感就是低沉伤感的。同样是雨,作者同样是杜甫,在不同情况不同心境下,或者是“好雨知时节”的春雨,或者是“雨脚如麻未断绝”的秋雨。赵师秀《约客》诗中“黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,看着倒是赏心悦目;贺铸的《青玉案》“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”就有说不尽的忧愁。由此可见,景物是为主题服务的,是为诗人的情感服务的。
虽然说这么多形象有其习惯性,但更希望大家能有所创新,用生动的语言来塑造更为新鲜有趣的形象。特别喜欢河北诗人孙忠英的诗,用词朴素,视角独特,平时生活里常见的语汇经过他奇特的组合,达到令人拍案叫绝的效果。
樱花
带水交邻本两安,扶桑绝色惹凭栏。
一从战祸屠华夏,每到开时作血看。
童年里的村庄
一
野陌归来撵夕阳,响鞭一甩晚烟长。
院中掐架鸡争豆,村里骂街人上房。
挑水湿痕连井远,出锅炊味串檐忙。
土坯炕窄由谁睡?挤满鼾声与月光。
三锁定饥肠捱冷霄,暖阳出似火盆烧。
当街蹲满旱烟袋,捉虱敞开棉裤腰。标语在墙须硬背,牢骚入耳岂轻饶。
贫农代表一声吼,四散人如鼠避猫。
诗中用的都是日常语言,但表现的效果却总是出人意料。似不合理,想想又非常合理,越琢磨越觉得有味道。这里面运用了一些新诗的表达方式,让人读起来耳目一新。也不失为一种新的尝试。
以上就是我个人在写诗过程中一些方法和心得,分享给大家。大家觉得有道理的可以借鉴,觉得有问题的可以商讨。
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