诗不厌改

写诗的几点体会

诗不厌改，诗写出来，不要怕改。改诗其实是一件比较难的事，尤其是给别人改诗，更是费力不讨好的事情，因为每个人用词的习惯跟风格都不相同，有时候你费劲巴力的给人家改完，你觉得挺好，可人家还不买账。但写诗不能怕改，尤其不能怕改自己的诗。谁都有疏忽的时候，包括我自己，也经常是顾此失彼，重字、出律、失粘都曾有过。那就改呗。有时候钻进牛角尖了，一时想不起合适的词儿，不妨先放放，换换思路，过两天没准就想出来了。记得我那首获奖的古风《安塞腰鼓》。说实话，对写古风我还没多大把握，写过几首，但自我感觉不太像真正的古风。这首诗是为了陕西举办的“秦中行”歌行体大奖赛特制的。最初我并没想参加。一是歌行体写起来没把握，二是我也没去过陕西。是何鹤把他的作品给我看，让我给提点意见，而且他是一发不可收拾，写了五首，天天给我看，一稿又一稿的改，后来我都快被他给闹疯了，但我却被他写作的严谨态度所打动和折服。他一个劲劝我也写。这时候，我就想起过去在电视里看过的安塞腰鼓表演，一群群陕北汉子冲下黄土高坡，穿挪跳跃，在飞扬的黄尘中，敲出激越的鼓点，红绸子，白毛巾，看得人心潮澎湃的。而且我对陕北的信天游也非常有感觉，以前写新诗的时候就曾写过好几首信天游。就这样，我在电脑上搜索了安塞腰鼓的视频和介绍资料，沉浸在动人的表演之中，把想到的句子记录下来。最初我采取的是两句一换韵的形式。第一稿出来之后我给何鹤看，他说：你这哪里是古风，这就是数来宝嘛。我说你乱讲，这分明是信天游。我知道自己写的也太不像了，然后就开始改。起码改成四句一换韵。为此，我一遍又一遍的诵读杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》一文，因为这首诗就是生动描写一种表演的作品，我要学习他的写作手法。就这样，一直改了好几稿，我的《安塞腰鼓》基本成型。但我心里没底，将诗稿先发给翟老师看，求助他帮忙修改。翟老师的古风历来被大家所称道，但他看了我的稿子后也很赞扬，说几乎改不动了。不过最后的四句翟老师还是出手了，行家一出手，便知有没有，这四句是：“原始情感凭宣泄，无穷张力漫乾坤。磅礴鼓韵出安塞，赫赫壮我大汉民族魂！”正是因为有了这压轴的四句，才让整首诗更加厚重。我把这首诗先发到了关东诗阵上，赢得了一片喝彩声。何鹤在诗阵上读到大吃一惊：你这诗怎么改成这样了？太好了。后来这首诗获得了“秦中行”歌行体大赛二等奖，也获得了第五届华夏诗词奖一等奖。成为我诗词创作中的一首代表性作品。如果没有反复的修改和润色，是不会取得这样的成绩的。

诗要能读。读诗能够帮助改诗。在过去，诗是用来吟唱的。现在也有一些人喜欢吟唱，虽然我也说不清他们唱的方式对不对，但有一点我知道，诗是有音乐美的。我们写诗之所以要遵守格律，也就是因为这种音韵之美。抑扬顿挫，节奏或铿锵有力，或琅琅动听。所以我写完诗之后都要读，一定要读出声音来，这样你就能体会到是否顺畅。有不舒服的地方就改，尽量改到读着不别扭才好。

诗要多用形象的语言来表达。诗词最大的特点就是要用形象说话，最忌直白的说理和空洞的口号。孔子说：“立象以尽意。”这里的象，即形象，意则是内容。诗人借诗词形象抒情言志，诗词形象寄托着作者思想感情。所以鉴赏诗词的形象十分重要，这是感受诗情、领悟诗意的基本途径。

诗词形象涵盖的内容十分广泛，大致说来，可以分为人物形象、事物形象和景物形象。

诗词中的人物形象，既指诗词中塑造的人物形象。古诗中随处可见啊。比如说“采菊东篱下，悠然见南山”塑造的是隐士的形象；“路上行人欲断魂”“江枫渔火对愁眠”之类塑造的是羁旅者的形象；“云想衣裳花想容”“温泉水滑洗凝脂”塑造的是美人的形象等等。事物的形象比较常见，比如用柳枝表示惜别，用梅花歌颂高洁，用月亮引发乡愁，用红豆寄托思念等等。用的人多了，这些物象也成了这些情感的载体了。诗词中的景物形象，指各种诗词中描绘的自然景观和人文景观，包括日月风云、湖光山色、田园桑麻、楼台城郭等等，这些承载了主观情感的客观事物就是景物形象。由景物形象形成画面的色调，可以把握诗人的情感思想，即“一切景语皆情语”。一般而言，作品所描绘的形象画面是鲜活明丽、昂扬向上的，内在情感则是积极乐观的；形象画面是阴暗凄冷、萧瑟清幽的，内在情感就是低沉伤感的。同样是雨，作者同样是杜甫，在不同情况不同心境下，或者是“好雨知时节”的春雨，或者是“雨脚如麻未断绝”的秋雨。赵师秀《约客》诗中“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，看着倒是赏心悦目；贺铸的《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”就有说不尽的忧愁。由此可见，景物是为主题服务的，是为诗人的情感服务的。

虽然说这么多形象有其习惯性，但更希望大家能有所创新，用生动的语言来塑造更为新鲜有趣的形象。特别喜欢河北诗人孙忠英的诗，用词朴素，视角独特，平时生活里常见的语汇经过他奇特的组合，达到令人拍案叫绝的效果。

樱花

带水交邻本两安，扶桑绝色惹凭栏。

一从战祸屠华夏，每到开时作血看。

童年里的村庄

一

野陌归来撵夕阳，响鞭一甩晚烟长。

院中掐架鸡争豆，村里骂街人上房。

挑水湿痕连井远，出锅炊味串檐忙。

土坯炕窄由谁睡？挤满鼾声与月光。

三锁定饥肠捱冷霄，暖阳出似火盆烧。

当街蹲满旱烟袋，捉虱敞开棉裤腰。标语在墙须硬背，牢骚入耳岂轻饶。

贫农代表一声吼，四散人如鼠避猫。

诗中用的都是日常语言，但表现的效果却总是出人意料。似不合理，想想又非常合理，越琢磨越觉得有味道。这里面运用了一些新诗的表达方式，让人读起来耳目一新。也不失为一种新的尝试。

以上就是我个人在写诗过程中一些方法和心得，分享给大家。大家觉得有道理的可以借鉴，觉得有问题的可以商讨。