仄韵诗的特征与辨别：
凡韵脚上的字声调是仄声字的诗，都是仄韵诗。它既包括仄韵律绝，也包括仄韵古风。本来古风的篇幅一般比较长，句数较多，当然也有句数较少的，如四句、六句的，八句的。许多喜欢读而诗而又未入门的人，往往一见到五言四句式的诗，就认为是五绝，一见到七言四句式的诗，就认为是七绝；或是一见到五言八句式的就以为是五律，见到七言八句的就以为是七律，这是因为这些人还分辨不出近体诗与古风的区别。
不论是平韵还是仄韵，近体诗与古风的根本不同之处就是是否用律句仄，而不在于每首诗的总字数、句数及每句诗的字数是否相同。如王维的《终南别业》，全诗属五言八句五十六字平韵，不少人以为这是一首五律，实际是一首地地道道的五言古风。
因为这一节是要讨论仄韵诗的特点，所以下面我们以仄韵诗的辨别来说明这个问题，平韵诗中的近体与古风的区别可以类推，就不专门举例来讨论了。
仄韵近体诗的特征
（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。
仄韵诗著名的有《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
作者：孟浩然
仄韵诗平仄格式：七绝：
（一）平起首句入韵式
平平仄仄平平仄，【韵】
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
（二）平起首句不入韵式
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
（三）仄起首句入韵式
仄仄平平平仄仄，【韵】
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
（四）仄起首句不入韵式
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄韵诗平仄格式：七律：
（一）平起首句入韵式：
平平仄仄平平仄，【韵】
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
（二）平起首句不入韵式
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
（三）仄起首句入韵式
仄仄平平平仄仄，【韵】
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
（四）仄起首句不入韵式
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄韵诗平仄格式：五绝：
（一）仄起首句入韵式
仄仄平平仄，【韵】
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
（二）仄起首句不入韵式
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
（三）平起首句入韵式
平平平仄仄，【韵】
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
（四）平起首句不入韵式
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄平平平，
平平平仄仄。【韵】
仄韵诗平仄格式：五律：
（一）仄起首句入韵式
仄仄平平仄，【韵】
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄平平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
（二）仄起首句不入韵式
仄仄平平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
（三）平起首句入韵式
平平平仄仄，【韵】
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
（四）平起首句不入韵式
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
明白了平仄对粘后，其它要求与正格一样，对仗这里就不重点讲，只要记住，对仗别犯四平头，句式呆板。
一、柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
柳宗元的这首五言绝句《江雪》，不仅是仄韵五言诗中的杰作，更是一首“借景抒情”的绝唱。诗人以极度夸张和强烈对比的手法，塑造一个“孤傲于世，我就是我“的渔翁形象。诗中所写，并非实景，不过是诗人当时心境的写照：宁愿被罢免、被孤立，被冷落，也决不与奸侫邪恶和不仁不义之辈同流合污。
首联：千山鸟飞绝/万径人踪灭。也是丙句开篇，首句入韵，对句为甲。平仄组合分别为：平平仄平仄/仄仄平平仄。第一句是丙种句型“平平平仄仄”的变格句（锦鲤翻波）；第二句是甲种句型的标准句。
次联：孤舟蓑笠翁/独钓寒江雪。平仄组合分别是：平平平仄平/仄仄平平仄。出句是乙种句型“平平仄仄平”的变格句，对句是甲种句型的标准句.。显然，第三句“孤舟蓑笠翁”中的第二字“舟”字，同样失黏，原因也是该用丁种句时却用了乙种句，所以说第三句“孤舟蓑笠翁”也属于“折腰句”。
如前所述，仄韵五绝，但凡丙句开篇，体式应为：丙—甲—丁—丙。而这首《江雪》的组合顺则是：丙—甲—乙—甲（诗中无黏）。因此说：柳宗元的这首《江雪》，和孟浩然的《春晓》一样，既是一首仄韵诗，又是一首折腰体，并且都是丙句开篇的首句入韵式。不同的只是：一个押的是上声韵，一个押的是入声韵。
二、孟浩然的《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
若论普及度，孟浩然的这首《春晓》，堪称“华夏第一诗”；若论巧与美，又堪称是咏春惜春诗作中的颠峰之作——区区二十字，便给人们呈上了一幅有声有色的春晓图。巧在每一句都写得通俗易懂，却又栩栩如生；美在全篇情景交融，浑然天成，耐人寻味。
首联：春眠不觉晓/处处闻啼鸟。丙句开篇，首句入韵，对句为甲。平仄组合分为：平平仄仄仄/仄仄平平仄。第一句是丙种句型“平平平仄仄”的变格句，第二句是甲种句型的标准句。
次联：夜来风雨声/花落知多少。平仄组合分别为：仄平平仄平/平仄平平仄。出句是乙句“平平仄仄平”的变格句，对句是甲种句型的B形式。很明显，第三句“夜来风雨声”中的第二字“来”字失黏，原因是该用丁种句时却用了乙种句，即第三句"夜来风雨声"属于“折腰句”。
按律，仄韵五绝，但凡丙句开篇，体式应为：丙—甲—丁—丙。而这首《春晓》的组合顺序则是：丙—甲—乙—甲（诗中无黏）。因此说：孟浩然的这首《春晓》，是一首非常特殊的五言绝句。特就特在：它既是一首仄韵诗，又是一首折腰体。
三、王维的《鹿柴》：
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
景，通影；返景，即夕阳的光辉；柴，通砦。鹿柴，即鹿砦，也叫鹿寨，是用树木枝干交叉放置而做成的类似鹿角的障碍物。此处的“鹿柴”，据说是王维养鹿的一处院子；也有人认为是辋川境内一个山寨的名称。
这首《鹿柴》，是王维隐居辋川山野后所写的五言绝句组诗《辋川集二十首》中的第四首。写的是诗人脱离宦海、超然物外、隐居山林的所见、所闻、所感，反映了作者厌倦官场、安于山水、自得其乐的心境。
首联：空山不见人/但闻人语响。平仄组合分别为：平平仄仄平/仄平平仄仄。乙句开篇，对句为丙（本应为甲），因而两句第二字都是平声，第四字，都是仄声——两处失对。
次联：返景入深林/复照青苔上。平仄组合分别为：仄仄仄平平/仄仄平平仄。出句为丁，对句为甲（本应为丙）。这样，出句和对句第二字都是仄声字，第四字都是平声字——又是两处失对。
可见，王维的这首《鹿柴》，虽然都是律句——有着鲜明的律绝的元素，但却多处“失对”又“失黏”，且两个韵脚字“响”和“上”，既非同韵，也非邻韵。王维是一位精通诗、画、乐的大诗人。毋庸置疑，在他生活的年代，如此这般，就是一首五言绝句。但是，在宋人的眼里，在律诗被“格式化”以后，他的这首《鹿柴》，就算不上是“律诗”了，也很难算是一首“准律诗”，只能算是一首“律体古风诗”。但是，这并没有影响它成为历久弥新的千古名作——寥寥二十字，就给读者呈现出一幅引人入胜的“落日染深林”的山水画。而这一点，恰恰是优秀诗作的关键，也是一般诗人很难达到的一个高度。
四、贾岛的《访隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
隐者，泛指舍弃官场隐居山野的高人、隐士。诗人寻访之人，未必真有其人，也可以理解为作者心中向往的知己、知音，抑或某种愿望，始终难遇难得。
首联：松下问童子/言师采药去。甲句开篇（当韵未韵），对句为丙。平仄组合分别是：平仄仄平仄/平平仄仄仄。第一句是甲种句型“仄仄平平仄”的变格句，第二句是丙种句型“平平平仄仄”的变格句。
次联：只在此山中/云深不知处。平仄组合分别是：仄仄仄平平/平平仄平仄。出句是丁种句型的标准句，对句是丙种句型“平平平仄仄”的变格句（锦鲤翻波）。不过，第三句“只在此山中”的第二字“在”字也是失黏的，原因是该用乙种句型时却用了丁种句，因此说第三句“只在此山中”也是“折腰句”。
按律，仄韵五绝，但凡甲句开篇，体式应为：甲—丙—乙—甲。而这首《江雪》的组合顺则是：甲—丙—丁—丙（诗中无黏）。因此说，贾岛的这首《访隐者不遇》，和《春晓》《江雪》一样，既是一首仄韵诗，又是一首折腰体。不同的只是：前两首是丙句开篇，而贾岛的这首《寻隐者不遇》，是甲句开篇。
五、再看看王维同时期写的的另一首仄韵五言诗——《竹里馆》。诗曰：
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
这是王维隐居辋川山野后所写的五言绝句组诗《辋川集二十首》中的第十七首，反映了作者热爱自然、安于清幽、与世无争的生活观和兴趣观。
首联：独坐幽篁里/弹琴复长啸。平仄组合分别是：仄仄平平仄/平平仄平仄。首句为甲种句型的标准句（当韵而未韵），对句为丙种句型“平平平仄仄”的变格句（锦鲤翻波）。
次联：深林人不知/明月来相照。平仄组合分别是：平平平仄平/平仄平平仄。出句为乙种句型“平平仄仄平”的变格句，对句为甲种句型的B形式。
按律，仄韵五绝，但凡甲句开篇，体式应为：甲—丙—乙—甲。本诗正是如此。因此说，即使按照宋人的韵律标准，王维的这首《竹里馆》，也是一首很规范的仄韵五言绝句。
综上所述，我们不妨做一个小结：
1、仄韵诗首句入韵时，也可以不押韵。如：贾岛的《访隐者不遇》，只有二韵：“去”和“处”。刘长卿的《送上人》，也只有两韵：“住”和“处”。
2、仄韵诗最好是“同部相押”。如孟浩然的《春晓》，韵脚“晓、鸟、少”，在平水韵里，都是上声十七部；柳宗元的《江雪》，韵脚“绝、灭、雪”，都是平水韵入声第九部。李白的《王昭君二首--其二》，“颊、妾”，都是平水韵入声十六部。
但是，“同部相押”不是必须的，也可以邻韵通押，并不限于必须是首句。比如刘长卿的《送上人》，“住”和“处”，就是“邻韵通押”。“住”在《平水韵》去声第七部，“处”在《平水韵》去声第六部；王安石《自遣》中的“去”和“住”，也是“邻韵通押”，“去”在《平水韵》去声第六部，“住”在《平水韵》去声第七部。今人写仄韵，倘若用新韵，最好是：同韵又同调。
3、当代人写律绝，不管是平韵还是仄韵，应当以正体、正格为标准，尽可能写得规范些。一首五言绝句，因为表情达意的需要，可以稍有出“格“，但最多不要超过两处；尤其是第二字和尾字，尽量不要出“格”。否则，即使韵味再好，品位再高，也就不再是“律诗”或“准律诗”了。当然，写成古风体也未尝不可，不冠以“五绝”就是了。从唐至清，不论是音韵还是意境，堪与律诗媲美的古风诗，数不胜数。诗仙李白，一共写了86首二十字的五言小诗，按照宋人的标准，就有14首属于“古风诗”——有的是律体古风诗，有的就是传统的古风诗（古绝），如《静夜思》。
仄韵诗平仄格式：七绝：
（一）平起首句入韵式
平平仄仄平平仄，【韵】
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
（二）平起首句不入韵式
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
（三）仄起首句入韵式
仄仄平平平仄仄，【韵】
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
（四）仄起首句不入韵式
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄韵诗平仄格式：七律：
（一）平起首句入韵式：
平平仄仄平平仄，【韵】
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
（二）平起首句不入韵式
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
（三）仄起首句入韵式
仄仄平平平仄仄，【韵】
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
（四）仄起首句不入韵式
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄平平仄。【韵】
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。【韵】
仄韵诗平仄格式：五绝：
（一）仄起首句入韵式
仄仄平平仄，【韵】
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
（二）仄起首句不入韵式
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
（三）平起首句入韵式
平平平仄仄，【韵】
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
（四）平起首句不入韵式
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄平平平，
平平平仄仄。【韵】
仄韵诗平仄格式：五律：
（一）仄起首句入韵式
仄仄平平仄，【韵】
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄平平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
（二）仄起首句不入韵式
仄仄平平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
（三）平起首句入韵式
平平平仄仄，【韵】
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
（四）平起首句不入韵式
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【韵】
仄仄仄平平，
平平平仄仄。【韵】
明白了平仄对粘后，其它要求与正格一样，对仗这里就不重点讲，只要记住，对仗别犯四平头，句式呆板。
仄韵诗的特征与辨别：
凡韵脚上的字声调是仄声字的诗，都是仄韵诗。它既包括仄韵律绝，也包括仄韵古风。本来古风的篇幅一般比较长，句数较多，当然也有句数较少的，如四句、六句的，八句的。许多喜欢读而诗而又未入门的人，往往一见到五言四句式的诗，就认为是五绝，一见到七言四句式的诗，就认为是七绝；或是一见到五言八句式的就以为是五律，见到七言八句的就以为是七律，这是因为这些人还分辨不出近体诗与古风的区别。
不论是平韵还是仄韵，近体诗与古风的根本不同之处就是是否用律句仄，而不在于每首诗的总字数、句数及每句诗的字数是否相同。如王维的《终南别业》，全诗属五言八句五十六字平韵，不少人以为这是一首五律，实际是一首地地道道的五言古风。
因为这一节是要讨论仄韵诗的特点，所以下面我们以仄韵诗的辨别来说明这个问题，平韵诗中的近体与古风的区别可以类推，就不专门举例来讨论了。
仄韵近体诗的特征
（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。
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