春 早
江合友（河北）
角落连翘簇，萧疏发早花。
当时金蕊嫩，此日老枝斜。
雷海基评：诗写连翘不同时间的状态，看似写早春景物，实则意在揭示时间的力量，连翘曾经金蕊嫩，经过一个冬季，今日已是老枝横斜。时间能让其老迈。春天刚到，却又萧疏早发，老枝又露新花了。时间又变老朽为新花。生与死，旧与新在时间的安排下轮回，变化。这首咏物诗又是哲理诗。
水乡早春
安全东（四川）
气暖波粼绿渐生，桃花欲放早莺鸣。
垂杨帘幕家家好，多少春风始织成。
江合友点评：垂杨帘幕，费得多少春风，见巧思。织字呼应得好。
元 宵
洪君默（成都）
电烛花灯人似潮，斑斓五彩闹元宵。
一声蓦地冲天炮，不及飚升物价高。
曹辛华点评：此诗未二句好，以炮飞高与物价相类比，得类比拈连成动漫之旨。
辛丑元夕院城看灯
归樵（山西）
敢向清宵夺化工，高低远近恰当中。
一灯一梦俱圆就，点亮东风要最红。
段维点评：精彩在三四句。“灯”“梦”与“圆”以形似关联，十分恰切。结句运用语法结构错位手段，类似岑参诗句“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”，登时新颖亮眼。
辛丑初月
何鹤（北京）
伏案挥毫积墨痕，东风染色柳初新。
聊将往事编成卷，哪有闲心算计人。
回首原非磨难少，平生未改性情真。
置身乍暖还寒日，枉负流年又一轮。
段维点评：最喜颔联“聊将往事编成卷，哪有闲心算计人”，平常语、大实话，以理感人。
闲 遣
归樵（山西）
人生何事不乘除，心迹每随华发疏。
缥缈馀情分付与，身边猫与枕边书。
刘鲁宁点评：此诗的感觉有些无奈，也有些淡然。以身边猫与枕边书作结，人生滋味，不言而然。
英子点评：这首遣怀诗是作者闲懒心境的反映。人生所历之事，或大或小，很多时候是由个人心境所决定的。随着年龄的增长，对世事渐渐看淡许多，懒理名利之逐，而将馀情分付给身边的猫与枕边的书，或许于作者来说，这两样心爱之物才是长久的陪伴，是自身精神的慰藉。全诗写法独到，尤其转结味足，“与”字重，应是作者有意为之。
辛丑元日作
杨逸明（上海）
雨声窗外似鸣弦，春意寒斋已盎然。
砚可出诗皆脱俗，花能得水即成仙。
早餐仍品寻常味，午梦重温七十年。
新岁不知多少事，又添吟叟耸吟肩。
刘鲁宁点评：通篇清新畅快。尤爱颔联的巧，颈联的真。
张庆凯点评：弦雨鸣窗，斋虽余寒而春已盎然矣，知为岁交，以早切题。颔联具递进联想力，又见组对工夫，使水仙花与砚台妥贴成对。颈联乃生活中吃、睡寻常事，一经上手，便生出如此般诗味。尾联以问作结，看似无果，其实已以“耸肩”摊手之肢体语言作答，其妙无穷。逸明兄尝临遍放翁对句，深得其联法，此作可见一斑。
陈廷佑点评：读律如看房：首联交待地块位置，中间二联即户型和装修，尾联语气无论主客，皆夫子自道也。杨先生之房如何？春意寒斋，细雨鸣弦，堪称佳境；砚出诗，花得水，脱俗成仙；早餐寻常味，午梦七十年，尽享清欢；最后展望新岁，无非是吟叟长吟，诗才大展。此房诗意盎然，德馨盈溢，令人心向往之。
致老妻
张明新（山东）
昔日艰难百事哀，服装店里久徘徊。
为卿今欲择千套，只是青春补不回。
韦散木点评：绝句以今昔对比，感慨青春不再，感情哀婉，化用元稹《遣悲怀》意。选题与角度甚佳。可惜文字稍欠佳，末二句可作“为卿今择衣千套，只是青春穿不回。”更佳。
楼立剑点评：生活或许是无数幸福堆积起来的遗憾，也或许是无数遗憾堆积起来的幸福。从“百事哀”的局促到“择千套”的豪奢，日子在变，真情不变，以小见大，方见诗心。
鹧鸪天·你的大眼睛
楼立剑（浙江）
三十年前大眼睛，相逢一眄掠流星。驹窗闪电追尤远，鱼尾添纹抹不平。
儿女债，短长亭。寻常烟火是人生。怜伊眉睫温柔处，照见心灵彻底清。
韦散木点评：透过人眼写人生，透过人生照见人心，刻画出勤俭持家，心地善良清澈的贤妻良母形象。词句娓娓写叙，温柔流畅，不仅写照真挚传神，而且词味浓厚。
图片
三伢老太
丁欣（江苏）
风片雨丝里，老街旧巷中。
三轮走单骑，往来若游龙。
九十有二矣，老媪非争雄。
枯发尽飞雪，瘦腰已作弓。
所行为何事，拾荒补岁丰。
人弃我所取，人嫌我所钟。
看看己满载，斑斓盘彩龙。
以之易锱铢，庶几脱贫穷。
自云二十年，鬻粥在城东。
裹得烟火气，小炉日日红。
讵料时事改，街市咽秋虫。
改行新就业，笑它老黄忠。
飚轮驾日月，生计一车从。
今日货已毕，归途晚照浓。
染在苍颜上，霎那也美容。
一路小康歌，看我作先锋。
楼立剑点评：生活在市井深处、社会底层人物的鲜活写照，苦中有乐，乐中带泪；心最软处，却有玫瑰刺。
过金华八咏楼怀李易安
韦树定（北京）
南国橘柚兆金秋，何事怀人八咏楼？胡氛嚣嚣市廛黯，王业偏安红颜愁。红颜愁，黄花寂。十四州城昔锁钥，一朝翻似燕巢幕。金石过眼纷纷空，徒有词章起鬼雄。呜呼红玉埋骨鉴湖死，人间无复奇女子。
楼立剑点评：诗笔层层递进，由柔转健，诗心翩翩振起，雄视古今，跳跃挪腾，别开生面。
舟行游山乡油菜花
王正宁（重庆）
一篙撑进春光里，两岸青山黛影长。
杨柳随风摇绿水，菜花尽染小溪黄。
张庆凯点评：极具动感、画面感。底色为“春光”，青、黛、绿、黄尽出，亮丽而鲜明，通篇以设色取胜。得如此佳构，不虚此行。
夜 渔
张明新（山东）
夜色晴明柳覆堤，桃花水涨接山溪。
小船不荡闲双桨，一网抛圆捉月儿。
沈利斌评：如儿时看水墨动画，画面缓缓展开，诗心、童趣、美景俱得，洵为佳作。
谢良坤评：清雅。动静得宜，简而有法。
去年水乡避疫三月饱看桃花今归则零余过半矣
安全东（四川）
冉冉开复落，桃花将结子。
应能追上春，归去才一指。
王海亮评：惜春之作已多，追春之作少有，如王观：“若到江南赶上春，千万和春住”。“一指”，鲜活，迫切之情可见。
题 图
楚家冲（湖南）
寻秋今日步松亭，一树云高宿百翎。
挥线横竿崖上坐，归来胸壑尽涛声。
王海亮评：“一树云高宿百翎”，语言精到，音节响亮，只一句而境界全出。惜余句略费，不及。
秋窗晚望怀友
江岚（北京）
满城灯火乱如蝶，雨打秋槐一径斜。
老友半年不曾聚，算来只隔两条街。
归樵评：秋雨打槐，灯火乱如蝶的夜晚，忽然想起只隔两条街却半年不曾相聚的老友。浅淡的语境中尽见人性深处的幽微之情。
天 池
丁国成（北京）
静如处子美如仙，不易真情若许年。
输与人间无限爱，相思化作大江源。
归樵评：“静如处子”、“不易真情”，紧扣天池特点，缘情体物。三四句逆转，紧承二句“真情”而来，“相思化作大江源”构思奇妙，意境尽出。
无 题
韩开景（河南）
呢喃燕子啄泥来，桃李争春柳眼开。
莫道人间无净土，百花还要土中栽。
张庆凯点评：由燕子衔泥想见树木根本，进而升华为哲理，固可喜。所谓水木清华，光、热、水为植物生长不可或缺之要素，土则可代之。现世无土栽培已广泛应用，若以此视角并结合环境污染问题，道出“嫌却尘间无净土，百花无奈水中栽”，或别是一番风味。
何其三点评：此诗以景入情，寓理于景，情趣理趣二趣相融，而理趣成分居多，情趣可于字面观之，理趣须透过字面，领悟言外之意。绝句着力处全在转结，诗人深得此法。
湖边赏樱
张明新（山东）
春浓时候好凭栏，玉鉴如磨绿复丹。
谁种樱花湖岸上，一千可作两千看。
张庆辉点评：尾句扣“湖”。“新巧”虽时蒙古墓派讥，其实非尽不可，要在能绾合，有别趣。此例可证。
姚泉名点评：雅事俗写，转结生新。尤其投凡心所好，故而我亦解颐。
何其三点评：此诗妙在构思，妙在切入点的选取，妙在借助“湖水”这一外物。君子性非异，善假于物也，有时只须凭借一物，诗趣意趣便可立现。
郊 游
陈镇（河南）
身在江湖久别家，踏青忽忆种桑麻。
思亲情似田间草，一遇春风就发芽。
姚泉名点评：妙在比喻。
何其三点评：此诗之妙在于妙喻，将草与思念作比，把无形之物有形化，化无形为有形，令人印象深刻。此法如能运用自如，诗艺必可提升几层。
垂 纶
张庆辉（云南）
沧波坚坐任阴晴，云水乡中了不争。
大隐应嫌钩未直，先生微逊子牙兄。
姚泉名点评：调侃垂纶者，可见己胸怀。
何其三点评：渔翁钓叟意象独特，多喻隐士，文人墨客借以自喻，寄托情怀。此诗寓理于趣，寓趣于理，用姜子牙使直钩作比，得出“微逊”结论，此结论某不愿苟同，非不敢也，是不愿也，一笑。姜子牙隐居渭水，以直钩垂钓，意不在鱼，意在文王。姜子牙曾坦言直钩之用途：不为锦鳞设，只钓王与侯，他在用直钩下一盘很大的棋，再笑。所以我的结论不是先生微逊子牙，是子牙逊先生远矣！三笑。
自 嘲
崔德煌（江西）
昨日崔郎渐作翁，寻餐尚幸海门通。
应怜白发锄如韮，堪笑残腰步似弓。
补釉牙床多做假，生花眼线两相朦。
人前装嫩先偷酒，饮罢双腮也带红。
姚泉名点评：好嘲！人多有自嘲之心而乏自嘲之才，往往弄巧成拙。有“应怜白发锄如韮，堪笑残腰步似弓”“补釉牙床多做假，生花眼线两相朦”二联，崔郎可自得其乐矣。
何其三点评：拜读崔兄此律，不禁莞尔。“补釉牙床多做假”“人前装嫩先偷酒”等句，自揭其短，自曝其“丑”，不令人生厌，反让人觉其可爱。通过自我暴露，自我揭发，自我贬损，一位可与老顽童周伯通媲美的人物，生动传神地走到读者面前。题扣得紧，生发得开，用词新颖，时语入诗，自然妥帖，诗味不减，足见功力。
辛丑清明口占
杨逸明（上海）
岁华流速实堪嗟，又近清明雨似纱。
老照慈容常入梦，旧居芳树自开花。
聚时犹觉多来日，别后方知固有涯。
我每思亲心欲裂，向无人处喊爹妈。
张庆辉点评：首联起兴，平实流畅；颌联一梦境一实境，无言比对中，“常”“自”两个虚词不经意而精准，有大沉痛在焉；颈联及人世通则，似下笔无奇，然自有过来人之深慨；尾联直抒中有“向无人处”之细节，足令天下人子心头为之一颤。有言必称“蕴藉”者或谓结失之直拙，“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”直拙不直拙？老杜之沉郁每为人仿，然老杜之直拙每不易学，此诗得之。
送 君
何阳义（重庆）
送君唯老酒，人去影还有。
船破水中云，青天划条口。
小楼评：
融情于景。分离时，相互之间都会有条伤口。
鲁土司衙门
丁永海（甘肃）
土司何处去，斑驳匾高悬。
一拍惊堂木，尘飞六百年。
肖三羊评：
抽象的历史，具象于惊堂木与百年积尘，的见妙思。斑驳，说年代久远，结尾一句六百年足矣，此处可不说。如改成御赐匾高悬，写其威赫权力所恃恐之来处，或更好。
土司去何处？御赐匾高悬。
一拍惊堂木，尘飞六百年！
慨叹封建遗害，本诗之深旨也，好作。
附录：鲁土司系蒙古族，信奉藏传佛教，一世土司原名失伽，成吉思汗后代，永乐帝赐姓为鲁，名贤。鲁土司是西北地区权势较大的一个集军事、司法、宗教于一体的地方特殊政权，有生杀大权，拥有土军千余人。连城鲁土司统治永登及周边地区长达560多年。
段维评：
三四句“一拍惊堂木，尘飞六百年”有言外意，味外味。小诗能如此，大笔力矣。
壬寅冬至，仍在疫中
文裳（苏州）
至日仍行疫，经旬未下楼。
风消健康码，气馁辟阳侯。
应律微葭管，离忧渐白头。
也知春不远，何以见神州？
肖三羊评：
疫情之下，家国离忧，感慨深切，盖因情真而不故作壮言。也知春不远，何以见神州？春重来而疫未辟，山河減色矣！沉厚一结，力足压篇。好作！
王震宇点评：
一气直下，法善意工。结句荡开，气健。
阿根廷队世界杯夺冠
于文清（镇江）
星辰大海眷梅西，万国衣冠拜健儿。
我亦屏前闲不住，花生啤酒五更鸡。
王震宇评：
于氏七言绝，总擅于闲处著笔，若即若离，空灵入妙。
郎晓梅评：
可嘉笔法，一则曰画面迁移，从欢呼的电视屏幕而出，至于“我”之所在。二则曰“花生/五更鸡”，列锦修辞，以名词语写动作行为。又可赞处，写新。新事物、新人物、新生活入诗。还可赞处，出趣。一二句写人，三四句写我。一二句宏观写人一般般，三四句写我有趣，似可见微观之人人的当时情形。诗不足在“星辰大海”四字烂俗可替。
八声甘州·再发阿提卡机场
独孤食肉兽（武汉）
——致约翰·屈伏塔，who said:This is one of my favorite take offs from Athens,Greece.
在黄昏，在雅典机场，起飞最提神。正目吞跑道，举三叉戟，尾曳钢鳞。其下城邦陵谷，其上则星辰。啖以鲸肩炙，酌以溟盆。
砸入太空腹地，拽雪山为柄，大地堪抡。要日车翻堕，经纬刻金轮。向迷宫、喷云布线，早无归、风景可存根。听筒畔、天河耳语，润灼鬚唇。
韦散木评：
此词是以赋为词的写法来写现代事物。其技法虽多用夸张想象描述，但仍是赋体铺陈。若用以写传统事物，便不觉惊奇之处；而用来写异域新事物，反而效果奇特。
孤山梅雨评：
独孤这首词的新颖，一是散文体构架运思，一下就从传统词作的用语与结构特色中挣脱了艺术创作所谓的“影响的焦虑”, 打上了鲜明的个人风格烙印。其次是选材独特，因为起飞的机场下临欧洲文明的摇篮，希腊“城邦陵谷”, 以及远处古老而新意不绝的地中海景物, “鲸肩溟盆”。把天地海洋盆地以及古今历史串连一处，而诗人竟然从这城邦陵谷出发... 他不和古希腊人物交谈，要去哪里？
下片隐晦诗意地给出了答案。作者把一次普通的红尘机场出发，联络到了向太空之旅的想象与升华。其中有飞机与周围环境相互交汇时的诗意情景描摹，意境优美，遣词精致，因而整体上不会因为散文体结构而显得作品缺乏优雅感。
词的结拍是这次“再发阿提卡机场”的真正精神归宿, 诗人隐隐听到听筒里传来思念之人的耳语，如此“润灼须唇”。虽然是耳语，作者用了既润又灼的心情变化过程，可见内心之激动万分...！
联想到作者有不少怀念其先父的诗词佳作。私以为这首词应该也是诗人的新年怀父之作。整首词构思别致，造景不俗，深情隐而包袱逐渐得以抖落。
壬寅大雪日有感
曾艳梅（广东）
南国冬来寒尚微，雪梅有约面多违。
平生偏爱梅兼雪，只待梅花作雪飞。
半隐庐评：
起笔扣南国写雪写梅，即与众多梅雪诗有别。次句承前而具化。有此铺垫，故转结舍雪取梅，不仅合理，且更能凸现其对梅的深爱。诗得体得意，承转俱佳。
楼立剑评：
卢梅坡的“梅雪争春不肯降”和“有梅无雪不精神”，让雪和梅成为天生的美学搭档。岭南有梅无雪，总是让执着于这种美学意识的人，缺少了一种仪式感。于是作者开始了自我暗示：梅开为梅，梅飞为雪，一人分饰双角，虽不完美，也聊以自慰吧。通过诗化想象来弥补现实的不如意。
小楼评：
作品圆润浑厚。待梅飞作雪，其情自深可见一斑。这么偏爱，会不会跟作者的名字中的“梅”有关？大雪日无雪，是南方人的一憾。然题目可否精减为“壬寅大雪日”。
天沙河畔打坐
孟祥荣（广东）
河堕天沙水跃光，打头红日暖洋洋。
可怜空腹无书晒，小坐莎茵曝脊梁。
何其三评：
转句化“袒腹晒书”之典而无迹无痕，结句出人意外而有味有趣，好手段端的高明！
回村过年
孙守华（山东）
四海归来共贺春，音容半改亦相亲。
可怜广阔乡村路，不到新年不见人。
韦散木评：
农村的大路修好了，可是却没有多少人生活于此。此诗用强烈的对比手法写出当代广大农村这种真实现状！尤其是在新春喜庆的气氛下去写，越发显得平日之凄凉。这就是清代王夫之在《姜斋词话》里说的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” 此诗章法流转，语句晓畅，也算是好绝句。
访蔡世瑛族谱后展墓
杨新跃（湖南）
草莱萧散老泥溪，高冢巍巍在屋西。
见说棣棠依日近，种来松柏与云齐。
池开古鉴涵天影，叶落残碑没旧题。
百感登临逢岁晚，冲寒且仗一枝藜。
萧剑勇评：
杨兄诗老辣苍凉，笔力不懈。中二联出彩。
韦散木评：
此诗因遣词雅驯，造境沉郁，格调迥脱凡俗之故，而胜出本期精品堆中。但诗中“泥溪”“依日近”“池开古鉴”当有补注。查了一些资料，蔡世瑛为前清进士，乃天子门生。其墓联下句为：芳塘一鉴开。山下一池，名为芳塘。前一溪，名泥水。（此系作者访前清进士蔡世瑛、举人蔡世瑸兄弟族谱后展蔡世瑛墓后提供）
少白轩评：
笔力遒劲，诗味深远。
观孙儿首次照镜视频戏作
王聪颖（辽宁）
底事相看久愣神，个中景象幻耶真？
能歌哭处同歌哭，欲笑颦时共笑颦。
难在识人先识己，乐于忘我暂忘身。
此心若得清如水，一镜常留莫染尘。
张祚勋点评：
亲情乃诗之永恒旋律，而抓住生活小细节显现亲情溶于水之感人画面更属不易。该诗首联点题，将自己览屏后惊奇而激动之形态交代清晰；颔联承之，将孙儿照镜时一颦一笑天真无邪之神态一展无遗。颈联笔锋一转，勉励孙儿且教世人，语工而新，意纯而厚；尾联既嘱咐又期望，蕴意悠长，收结有致；全诗一气呵成，缘情意兴，舔犊之情跃然纸上，引人入境融情。所谓以小见大，该诗可见一斑。
楼立剑点评：
小孙儿照个镜子，是再普通不过的事。对诗人而言，却大有文章可做。不但乐其所乐，也展现了诗人祖辈的责任和哲思。徐徐道来，事与情自然而然，事与理水到渠成。唯觉颈联对句与主题稍远。
大涵雪野点评：
首二联写孙儿首次照镜之情态，观察细腻，描写生动；三联转入议论，寓意深刻而富有哲理；尾联寄托，饱含无限期许。
虽是戏作，然有情有景有格调，颇觉浑然。
壑谷吟（新韵）
左哲夫（合肥）
斧削山一缝，峭壁两相寒。
伤痛悲何益，阳光总会填。
卢冷夫评：
诗用拟人手法，顿显生动。山犹如此，人何以堪？最后一句颇能触发想象和更深广的思索。
楼立剑评：
天道和人道是统一的，山裂处，阳光会进来，人的希望也往往长在伤口里。作者通过大自然的语言，阐释了人生能达到的境界，即以天道喻人道，手法独特新颖，富含哲理。
时 下
章雪芳（浙江）
疫秽流何处，关门绝四邻。
可怜街巷里，户户有阳人。
少白轩评：
可为一时纪录。体构完整。
吴江静思园
钟振振（南京）
一池水与五湖通，云影随鱼入钓篷。
澹荡风摇浅深绿，不知墙外有尘红。
少白轩评：
风致极佳。首二句循循引入，先言小池之与五湖相通，自有大乾坤也，再言云影随鱼，无理而妙，三句结构流宕可诵，如在目前。四句出尘之感，遂愈发真切也。佳作。
新年漫兴
杨子怡（惠州）
又临首尾颂辉煌，粉墨衣冠正作场。
人世殊难甄黑白，神州或恐半阴阳。
已修规则毋忧死，应谢天恩尽报康。
度劫幸存予信命，新年不拟怨无常。
少白轩评：
老成之笔。颔联警句。以“半阴阳”形容如今神州之状，极为妥帖，诗味亦佳。前作者有“疫重乾坤劫，阳临亿万身”之句，便未若此句之浑成。与古为新者，当以此为则。后二联用意极深，读者自能味之。
清平乐·腊月初五日听内子鼓琴余敲钵助弹戏以为寿
熊东遨（湖南）
白头相守，自诩神仙偶。汝抚清弦余击缶，做个层澜推手。
竹莺篱雀交弹，泠然响出空山。只要心中合拍，尘音未必都删。
韦散木评：
作者善于从生活小事中提取诗意。“层澜推手”颇见妙趣。末二句则是升华出妙理，益见心境天然。
南乡子·告别2022迎元旦
郑虹霓（安徽）
落日入江寒，衰柳萧疏送客船。逝水悠悠云影黑，无言。离合悲欢孰可删。
大野静如磐，瘦损长空月一弯。玉兔经年忙捣药，加班。祈愿春风及早还。
何其三评：
自己元旦沐休，让玉兔加班，亏卿想得出！
天香 · 女神节感赋
张奕 （美国）
水骨何来，琼宫乃出，从此阴阳相惹。聚土催生，补天衔石，岂限云泥卿雅。软眉峰下。漾起伏、载波龙驾。应忆瑶池八俊，曾动竹歌清野。
倾城寂寥弄瓦。数文鸳、几成仙话。赢了自由微步，薛笺空写？纵是成王一姐。待垂幕、还期月光洒。神固真神，悲欢孰卦。
朱文开评：
这阙，是长调慢词，十分扣时，运笔中匠心独运，衔石补天，薛笺空写，事典入境，增强词的厚度，讴歌女性半片天，手法令人叹服！
生查子·春风来了
宋彩霞（山东）
风从北海来，吹醒朦胧夜。吹跑核酸亭，吹走行程码。
吹藤青叠青，吹绿黄瓜架。吹起百花情，怒放阳光下。
苏俊评：
笔调独特，以此为佳。
江合友评：
春风起，百花开；大疫止，乐开怀。一连五个“吹”字，句法抓人，其喜色亦感人。
满庭芳·踏青寄东遨
周燕婷（广东）
花眼初开，柳眉才画，竹阴芳梦新圆。远山霞抹，江树暗生烟。谁道馀寒未了？亲手试、流水溅溅。溪亭外、风斜雨细，吹湿芰荷船。
何年、身似燕？裁云剪月，闲却香椽。把一点春思，衔到君前。懒管前期后约，待重理、几上丝弦。黄昏近、溪边新月，生怕照无眠。
江岚评：
作者为女性词人，因夫君不在身旁，故将初春时节独自踏青之所见所感记录下来寄与夫君。心思婉转幽微，笔调细腻空灵，寻之无端，味之不尽，缠绵悱恻，徜恍迷离，尽显女性词人之优长。表现手法则出自清真一派，意象繁富，针线绵密，层次井然，章法十分圆熟。一般说来，清真乃至梦窗词风都比较合乎女性作者欣赏趣味，而且有盛世雍容闲适气象，从该词的语言风格可以清楚地看到这一点：遣词非常精致，风格极其雅正。花眼柳眉云云，彰显出女性特有的视角，竹阴芳梦、远山霞抹、纤手新试、流水溅溅等等也都带有女性鲜明的色彩，就上片而言可谓铺陈已足。过片承上启下，极其自然。下片转入女词人心理活动，如茧抽丝，徐徐道来，从容安静，哀而不怨，一结尤佳，余味绵长。
浣溪沙
郑虹霓（安徽阜阳）
去岁所植红菊今日绽放，适逢南京大学文学院百岁华诞。遥望金陵，百感交集，因赋一词，步杜牧《九日齐山登高》韵。
红菊重开心绪飞，人生得失在几微。当年只道片时归。
万里风烟增寥廓，两行雁字映斜晖。尊前回首一沾衣。
江合友评：
睹物而思飞，感慨系之。眷恋母校，情深一片。下片万里、两行，映衬比较，斜晖，有以校为家之意，而寥廓之空间，不能亲至，不禁泣下。末句沾衣，良有以也。
生查子·槐花苦累 王红娟（河北）
春花次第开，开到槐花雪。采采一箩筐，汲水轻轻洁。
阿翁和面蒸，我捣葱姜沫。回味那童年，心底香还热。
李伟亮评：
别有寄意。前四句娓娓道来，一句一递，美极。体悟细微。五六句写苦累作法，造句如话家常，造境如在目前。结尾议论作结，立地有声，道出当年生活不易。品味食物而回忆往昔，今夕对照，好词。
浣溪沙·车窗外见落叶
李海霞（山西）
何物窗前摇曳中，萧萧黄叶舞秋风，未能细辨各西东。
人到中年多聚散，情于深处且从容。只教来去恁匆匆。
卢冷夫评：
秋天落叶，每每感人怀抱，催发轻丽之笔。诗人隔着车窗，于动中赏秋，更易触景生情，所以“人到中年多聚散，情于深处且从容”方显自然洒脱，真切动人，品之似有无尽感慨。
清平乐·见街头卖糖葫芦有忆
全凤群（四川）
葫芦串串，偶在街头贩。味道酸甜谁不念？忆起童年曾盼。
那时家境清贫，宠怜最是娘亲。卖了半筐鸡蛋，买回一串天真。
杨雪窗评：
此种生活场景，此等语言风格，用曲子写出来，便觉活泼泼地，使人亲切；用词写出来，便非本色。
鹧鸪天·村居
蔡雨红（辽宁）
我是柴门屋主人，炊烟篱落远红尘。院无车马难言贵，案有诗书何见贫。
谈两汉，论先秦，文章风骨出纯真。白云过此成朋友，飞鸟时来住近邻。
安全东评：
此词上半阙实写村居之景。以结句引领出下半阙，而敷以论议。其白云飞鸟云云，正见高格，藉以逗漏出作者清襟。然则全词流畅有余而新警不及，是为小疵。
褚宝增评：
词风轻快，词意超然！唯嫌“难言贵”对“何见贫”太平常了些。
行香子·恋梅
曹劲（重庆）
时绽初春，时绽深冬，看孤山、万点飘红。清香盈袖，玉树惊瞳。沐一帘月，一帘雨，一帘风。
沉迷野色，归休琼榭，借灵根、剔去尘蒙。闲情入笔，新韵于胸。伴冰花老，梅花瘦，雪花空。
卢冷夫评：
气格生动，画面感强，用词与意境均属上乘。行香子最重要的还是两个尾句，相比之下，前面中规中矩，后面则能更好地以景喻情和振起全篇。
月宫春·中秋
王湛梅（河北）
秋声秋色两相新，云淡水无尘。浮槎载我绛河滨，玉斧琢冰轮。
分明月镜儿时满，庭院里，小饼香醇。那时街景那时人，梦底十分真。
苏俊评：
娓娓道来，得一真字。人间烟火，嚼而知味。
医者
谭伟媛（广东）
恶疫横无忌，春风入骨寒。
向天争一线，逆道发征鞍。
苏俊评：
不著议论，格似唐人，有振笔立就之快。
感 事
章雪芳（浙江）
眼看秋已尽，疫事又披猖。
绿码长随手，生涯不敢黄。
卢冷夫评：
三年疫事对世界之改变是巨大的，而对人们心理健康的影响更为深远。这首小诗敏锐捕捉到这一点，借绿、黄两色取譬，巧妙关联现实，其中一句“不敢”尤为触目惊心，让人百感莫辨。
雪后梅花开
王玉英（河北）
窗启香盈室，隆冬绽锦霞。
雪深封一径，不得近梅花。
刘郎评：
雪可以封径，但封不住人的。雪深不深不是“不得近梅花”的原因。真正的原因是不想沾污那美丽和谐的画面。可远观而不可亵玩的不仅是梅花，还有梅花下的雪。
王海亮评：
前两句写梅花的香气和颜色，用了很多词汇，反觉费事，“不得近梅花”这样简单直接却更有诗味。
沈利斌评：
此诗虽前二句起承平直，但转句有力，结句清妙。“雪深封一径，不得近梅花”，细细品味，顿生遐思：是作者抱怨“雪”，使人不得近梅花，还是作者感谢“雪”，使俗人不得近梅花，以护梅花之清幽高洁。诗思灵动，不逊古人。
玉兰花开
胡新玲（山东）
休道寒流往复频，杏花楚楚柳眉新。
玉兰擎盏风中笑，斟满枝头二月春。
雷海基评：
通过玉兰花写春的手法新颖别致，二月春是初春，寒流反复侵犯之下，玉兰高擎玉杯，杯中斟满的不是迎春的酒，是二月春。美好的春天是玉兰冒着寒流盛来的。既写了春，又赞美了玉兰。手法巧妙，内涵丰富，性情灵动。
题照《吉林延吉城管撕春联》（新韵）
陈国霞（浙江）
才将联字换桃符，偏遇城隍大扫除。
门侧墙头无死角，春风不敢入屠苏。
归樵评：
巧借王安石《元日》“换桃符”“春风”“屠苏”意象，让调侃讽意尽留言外。
元月随感
严明（上海）
已历阴晴景又新，浮云欲掸更沾身。
前行自有风随袖，拂去人间一片尘。
沈利斌评：
“浮云”是已历旧事，虽岁月更替，但往往难以忘怀，“欲掸更沾身”形容高妙。三四句转写“前行”，志向高洁。虽不知作者职业，尾二句或可寄托“清廉”之意，亦是好句。
迎春花
尹彩云（北京）
迎春一笑领群芳，香透人间醉艳阳。
盛世新颜催绽放，风华正茂看沧桑。
王海亮评：
“迎春一笑领群芳”，点出时令特点，颇有气度，拟人化处理也很有诗意。“香透”，有点过，后三句多用现成语，有点熟。盛世对沧桑，对比运用，别有寄意。
岭南春早
曾艳梅（广东）
风柔雨润柳条青，曲岸行吟句未成。
偏是啼莺闲不住，向人时唱两三声。
孟祥荣评：
首句直面春景，虽为常见，却是必须，乃为全诗定调也。春景必催生春情，故有次句的曲岸行吟。曲岸，补首句柳条所在。行吟是重点。面对春景，诗人想抒发情感。只是最终句未成。是遗憾，也是伏笔。转结正由此而来。诗人句未成，然黄莺则音声婉转。非但婉转，还是向人。诗趣则由此而出，诗意也由此而出。何也。诗人非不能吟，故意句不成也，有此不成，方显出莺声之娇婉，另者，非己不能吟，借莺声而有意为之也。两两对比，更见自然之为贵也。诗人吟未成，诗则大成也。对比、曲笔、抑扬诸手法，皆运用得恰到好处。稍可议者，诗题过泛，似可再酌。
忆
侯静雅（北京）
几多思忆伴春来，邈远时光难倒回。
裁取空天云一朵，寄吾心事到江隈。
雷海基评：
这首春思之作妙在情思的强烈感之中，又有不可捉摸的朦胧感。确定的强烈感表现在春天的“几多思忆”，春乃情发之时，思念无数，再加情深却又难回。离久路远，只好借云朵传情。心事能寄到吗？寄到了吗？
回乡偶见
郭爱萍（山西）
一路风尘切切来，终将梦里故乡回。
凝神驻足残垣处，曾是娘亲老灶台。
何言评：
平易文字，境情交融，句句贴身且有感人之力。
题卷纹石
苏兰芳（北京）
浪卷云纹历岁深，惯听月下水龙吟。
案头纵使成清供，未改江河万古心。
何其三评：
小小卷纹石历经水洗浪淘，历经了多少岁月沧桑，纵使成了案头清供，时间地点改变了，未改变的是对江河万古不变的热爱。卷纹石的前生今世，未尝不是某些人的前生今世。看似写石，实则写人。
阿杕评：
此首乃卷纹石的绝唱，谐婉渊深，已臻化境。
梯子（通韵）
董延慧（黑龙江）
平地撑开阶几排，送君步步上高台。
功成也未抽身去，恐你居高下不来。
李伟亮评：
咏物诗之主旨便是咏物即是咏人。以梯子写人生或地位之步步高攀，并不少见。此诗偏写功成不抽身，恐居高不下，则别开生面，另出精警之语。一上一下，精神自见。
农家乐
何其三（安徽）
四面花窗全镂空，彩旗仿得古人风。
酒家今日沿途是，不见骑牛小牧童。
凌泽欣评：
其三会长好手笔！一二句已将今日之“农家乐”普遍特色画出。“不见骑牛小牧童”既收束前意，又发人思古之雅，画面感更强。诗中有画，画中有诗！
刘鲁宁评：
承句在一个仿字，转结逆化小杜诗句，写得有趣，读后还有点失落感。
壬寅秋分水岸日记
郎晓梅（辽宁）
从兹延夜永，天地减飞萤。
莎蓼殷勤看，蛩螀取次听。
几鱼撩水白，一鹭破山青。
临岸思渔父，当时笑楚醒。
安全东评：
前三为秋分时景语，颇为熨贴精到。末联寄意，简切而味永。尤以颈联最出彩传神，一“撩”一“破”，见敲琢炼之功，也带活全诗。
何其三评：
秋味十足，凄清之意十足。从颈联“几鱼撩水白，一鹭破山青”，可见晓梅练字功力之深，“撩”“破”二字尤为精切传神。
作 画
佟云霞（江苏）
寻来铜雀砚，掸去纸间尘。
伏案先勾线，挥毫渐入神。
梅花红未尽，柳色绿难匀。
禁足三年久，画春人负春。
王海亮评：
前六句铺纸挥毫描花绘柳，不厌其烦，重在托出“禁足三年”之“久”。末句“画春人负春”，对美好春光的期望只能停留在画中，方是情感的爆发。这才会明白作者为啥细致描写作画过程。
剑尘评：
三年大疫，民生多艰，从自身小角度寄慨，亦擅剪裁。然中二联局促如辕下驹，未得腾挪之法。试拈明于谦《观书》以供参考：书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。
冬至忆巫山红叶
王正宁（重庆）
梦里年来总挂牵，入冬红叶独鲜妍。
新妆神女可梳就？故道彩霞应满天。
人在峰巅云似海，船行峡谷水如烟。
不争昨日秋光好，傲立寒风展画笺。
陈仁德评：
全诗重在一忆字，首句点出挂牵，然后将所忆情景一一道来，引人入胜。颔联紧贴巫山特点，可梳就、应满天，承牵挂而来。颈联对仗极美，仿佛画卷。尾联收束得当。
在长春过大年
王海娜（长春）
省城隔壁即乡村，年味新添雪上痕。
十里长街鞭炮响，几家餐馆酒旗新。
广场攒动观灯者，夜幕穿梭泼彩人。
孩子比花还快乐，兜中装满自家春。
陈廷佑评：
读到第二句，陡生疑惑。再往下读，疑惑全消。“雪上痕”原来是鞭炮。为什么“新添”？因为一直禁放，今年松动，虽在乡村，也是“新添”。况且还有几家餐馆，酒旗新，也属“新添”之列吧。最后全都装进孩子们的兜兜，妙！
姚泉名评：
读此诗如坐大炕边唠嗑边吃年夜饭，轻轻松松，高高兴兴，末了端上一盆炖鹅，大家欢呼了。尤其喜欢这尾联。
咏月季
布凤华（聊城）
不求富贵不矜持，摇曳风中妩媚枝。
根任尘泥红有信，性宜南北碧无私。
艳能同杏共春日，香可随梅到雪时。
针刺满身君莫怪，他人毋犯我毋欺。
韩淑静评：
这首诗紧扣月季娇艳美丽、适合多种环境栽培、花期长等特点来描写，尾联用“他人毋犯我毋欺”做结，是诗歌最亮眼的地方。烘云托月的手法，使得其它几联的描写都成了陪衬。
唐海民评：
此律托物言志，借物抒情，充分借用月季花的特性，表现了诗者安贫若素，诚信无私，恒持无畏以及“人不犯我，我不犯人”的人生态度。对仗极工，联联出彩，令人品赏称绝。
郭新坡评：
咏物诗多用象征，托物言志是必备的手法，此律便具备了这个特点。首联直言月季虽妩媚但既不汲汲于富贵，又不装腔作势的特点；颔联进一步说明月季具有扎根泥土且适应性极强的特质，更有“有信”“无私”的内在品质；颈联运用类比手法突出月季的“艳”和“香”；尾联旗帜鲜明地点明了月季的处世原则，既人不犯我，我不犯人，人若犯我，我必刺之。至此，月季的人性化特征便显露无遗，作者的描写功力也可见一斑了。
孙玉专评：
一首诗，把月季花的所有特性书写的淋漓尽致，尤喜“艳能同杏，香可随梅”句，可谓前无古人，令人击掌叹绝，堪称今人诗句之典范。
小雪居家
王海亮（石家庄）
又逢小雪日，霜色竟何如。
落叶虚庭树，秋声渺碧虚。
有情多问酒，无事且抄书。
苦疫三年隔，今冬望解除。
肖三羊点评：疫情又逢小雪，心情颇为无奈。二联写秋去冬来景致，时序已移，疫情未去。此联深得古句意蕴。三联写无奈心境，也是自我安慰。此联工稳恰和。结联写期待，人同此心。全诗平易中见真心情，情境交互，尤得诗法。
安全东点评：此五律首联扣“小雪”，余则扣“居家”。结构稳称，句式参差，情境深融晓畅，是老手作派。颔联两“虚”，应非有意，而前“虚”独佳，读之如见空庭落叶，徐徐从眼前飘下也。
孟祥荣点评：居家非因霜雪，苦疫也。然诗却从苦霜雪写起，正所谓诗家手法也。逐层写来，直到转结点题。不过结语还是稍显直白了点。
忆 母
丁永海（甘肃）
一针难补是家贫，破屋寒风灯下人。
棉袄加缝兔儿袖，至今十指暖如春。
段维点评：首句化用药难医贫之句式与语义，几近自家语。二三句是对母亲做针线活的描写，十分感人。结句应该是指自己穿上母亲加缝兔儿袖的棉袄后，至今仍感到温暖如春，构思极好。不过这里似乎有点歧义：好像讲的是母亲“十指暖如春”那般。
张庆辉点评：绝句短小，最忌空疏。画面感足，细节抓取甚为动人。
秋过太湖
张志坚（上海）
近水莲荷远水山，渔舟去住白云间。
忽怜浮世奔波我，不及芦花一鹭闲。
肖三羊点评：万象为宾客，起手两句以明丽悦目的景物为衬托，转句用可怜浮世奔波说我这个抒情的主体，再用不及补写心中遗憾，强烈对比之下，引人心动。浑然成篇，好作。
杨雪窗点评：首句静景，远近有致；次句动景，“白云间”的点染，更增缥缈出尘之致。这种意境的构造，与后两句的反跌形成对比。可惜自己只是过客，终不免奔波于浮世，不似芦间白鹭闲逸。稍嫌第三句不够雅驯，有些率意。第二句和第四句的写景，意境较佳。
翠微社友于龟龙湖送芮晓峰何艳霞归大理
陈海洋（云南）
浊酒欢言别翠微，一身清影满星辉。
高城久识囚笼苦，何得苍山披月归。
孟祥荣点评：由别而生慨，由人而到己，欢言的背后是怅绪，点到即止。最可赏者，还在于清影星辉、苍山披月的形象。真是诗意满满，诗味隽永。绝句高手，世誉果非虚。
杨雪窗点评：第二句扣“龟龙湖”，在龟龙湖边饮酒送别，人影与星辉交映于湖中，写成“一身清影满星辉”，可谓善于捕捉、提炼。第四句扣“大理”，想象友人披着月光归于大理苍山之境，意境绝佳。妙在与第三句形成对比，写出自身尚羁于闹市的无奈。
候 梅
曹劲（重庆）
平湖铺雪岭流霞，不见伊人不见花。
唯有去年靴子印，深深浅浅向天涯。
陈仁德点评：布局颇见功夫，貌似不经意，实则意蕴深沉。前两句以淡淡之笔触勾勒出眼前景色，设下伏笔，后两句笔锋一转，境界升华，耐人寻思。其实地上哪有靴子印可寻，印痕只在诗人心中。诗人为情所累有如此。
寒夜路遇烤红薯老人
胡秋征（南京）
手背红如薯，眉尖白似霜。
匠成家味道，人却在他乡。
段维点评：一二句对仗简练工整，像彩笔勾勒，烤红薯老人的形象如在目前。三四句“家乡味”与“在他乡”形成反差，读来颇具震撼力。“匠”字看得出是锤炼过的，但真的显得匠气。直接用“烤”字不好吗？
鹧鸪天
高海生（山西）
抗疫三年一夕停，刷屏消息似春醒。喜忧相继如何理，得失两般无定衡。
人扰扰，思冥冥。从今不再说清零。下楼犹觉身如幻。心障难随路障清。
江合友点评：心障难清，很真实。关的久了，无所适从。
咏鞋垫
李建新（上海）
旧布成鞋垫，娘亲密密缝。
人生双脚暖，不怕走冰层。
刘鲁宁评：
五绝字少，最难写。取意的精深，炼句的精妙，驭气的精巧，皆须诗内诗外功夫的养成。《咏鞋垫》一诗，起承二句借孟郊诗意，但未囿于其中，强调了布的旧，重申了针的密；转结句以“人生”前缀，忽然扩充了诗的内涵，以亲情之暖，反衬人生道路冰层之寒。万般情意，娓娓道来，从容不迫，却满富张力。这首诗，小中见大，词浅意深，易于记诵，相信是很多读者喜欢的类型。
沁园春·问
刘如姬（福建）
我本何来？我欲何为？我待何归？问广垠天地，谁能主宰？沧桑岁月，身化尘泥。露响空堂，星垂昊夜，逝者随风不可追。空怅惘，看繁华落尽，斜日沉西。
五湖云水应期，奈坠此纷纭难忘机。笑我歌我哭，我忧我怒，我痴成癖, 我瘦如梅。我死何悲? 我生何证？且纵形骸一醉之。三呼酒，共知交故旧，拼却深杯！
莫真宝评：
细味此词，情绪翻腾如怒海，却一气直下，毫无沾滞之感，此非有大笔力者不能办也。上片破空数问，劈头盖脸而来，把过去、现在、将来打成一片，“如天风海雨般逼人”。露响星垂，堂空夜永；身化尘泥，逝者如风：此为人生大无可如何之事。下片一转，因红尘之累加身，故五湖之约难践，唯有呼酒买醉而已。放纵形骸之表象下面，分明裸露出一颗慷慨苍凉的心。
减兰 腊序吟怀
张晓虹（山东）
香枝欲满，醉了山屏春不管。何处溪声，崖畔人家弄古筝。
春联约对，摘朵梅儿相与配。做个花笺，趁此今宵月尾弯。
卢竞芳评：
上片以景起，香满山屏，崖畔古筝，活画出一幅由近及远，形、色、声兼备的梅春图。过片用约对、配花.、做笺、趁月一系列动作，把抒情主体推至画面当中。短短一首小令，有特写，有全景，有古乐，有人物，活泼灵动又不失典雅温润，颇见功力。
故乡马兆
冼冠华（广东）
野静邻和早稻青，边江意韵滿芳庭。
休言村里是非少，鸡鸭争锋不肯停。
李经纶评：
田园诗，乃中国古典诗词家族中之大宗。历代流传的优秀作品，异彩纷呈，滋润着国人的心田。就余目力所及，当代亦有不少骚人醉心此道，且有不俗之作行世。
上诗作清爽，明快，风趣！起句以干净凝炼的笔触，描摹田野及村庄的㡳色。蒼穹之下，一派祥和。承句之边江，想是作者故乡的一条河流，村落临流而建。家家户户，皆有庭院。中植花卉，香气暗溢，即之也温。静态的美，目之心旷神怡。转句议论，倏然风发，煞拍将镜头聚焦：一群群鸡鸭，正争风呷醋，热闹非凡！一波接一波的声浪，穿透千年传统村庄的宁静，生机四溢，使人倍感親切，笑意爱意难抑。游子返乡，往曰的朝思暮想，瞬间得到尽情欢乐风趣的释放！全诗镜头自远而近，静中带动，点面恰切，活色生香，一新境界。生命的艺术，在于独特的眼光与拥抱生活的痴情，机缘骤至，当揮神来之笔。
——（冼冠华新诗集《茶韵诗语》）
旗
彭莫（沈阳）
无非数尺寻常布，一傍高竿大不同。
但得风吹便招展，管他南北与西东。
高海生评：
借题发挥，以画面取胜，依附权贵，无主见者的形象生动传神。
——《小楼听雨》诗词平台
水调歌头·夏日携先生泛舟西湖
曾艳梅（广东）
湖光山影里，双桨泛斜阳。小舟摇入丰渚，衣染芰荷香。执手波心凝睇，丝柳似通情愫，袅袅晚生凉。忆那初逢日，月色照人双。
寻旧景，惜当下，鬓微霜。功名缰锁，曾负多少好时光。晨出满天雾霭，暮返一肩星月，相守亦相将。晴雨何须问，岁月莫匆忙。
陈仁德评：
此词上阙以写景为主，下阕以抒情为主，相得益彰。上阙“双桨泛斜阳。小舟摇入丰渚，衣染芰荷香。执手波心凝睇。”连续几个动词都很妙，泛、摇入、染、执，仿佛一连串的电影镜头，移步换形，渐入佳境，很有诗意。下阕过度自然，写夫妇一路走来，“曾负多少好年光”。“晨出满天雾霭，暮返一肩星月”这两句最好。写夫妇共度人生，其中滋味，只可意会不可言传，说是苦也好，说是乐也罢，反正“相守亦相将”。结尾见悠然的心境。通篇是真诚朴实的心语，比起那些动不动就爱你一万年之类的空话，比起那些“我爱你就像老鼠爱大米”的俗语，要动人得多。诗词皆贵在真情实感，唯有真情实感才能直击人心。当今诗坛流行假大空，缺少真善美，大量的诗词作品都不能打动人，就是没有袒露心迹。此词难得之处就是情感真挚，可称佳作。
——选自小楼首届函授班课堂作业
秋 收
刘大伟（吉林）
收割至迟暮，田间笑语甜。
蓦然抬望眼，新月也挥镰。
冯仲平评：《秋收》一诗，语言平实，格调轻松，意境优美。前两句以转喻的方式展开，为起承之势，描绘出秋收的繁忙与喜悦。“蓦然抬望眼”，转出新意，结句截断众流，出人意表，从田间地头直冲九霄。“新月挥镰”，赫然在目，新颖警策，令人惊叹！
李江湖评：秋收之喜悦，于人则“笑语甜”，于月则“也挥镰”，物与我同一情绪。瞬间场景，不假思索，脱口而出。
登晏镜岭
李家荣（广东）
绝顶歌还啸，吟鞋靸便停。
海从胸次出，天向眼中青。
日月身何往，乾坤我一经。
孰知鸥鸟健，分浪试秋翎。
卢冷夫评：诗写悠然独行、超然物外之境，字里行间时呈行化机之妙，章法娴熟，构思巧妙，韵味十足。
王震宇评：中二联纵横阔大，颇见胸襟。结句亦健动，第二句旁逸斜出，亦具奇趣。
鹧鸪天·晚来散步
刘强（安徽）
为口奔忙半似颠，眼中几日少波澜。寻来野径能容我，赚得幽栖不费钱。
灯初上，雨微寒，何须残照与凭栏？闲时有个无人处，独占秋风一片安。
卢冷夫评：上片说劳生，下片表心态。而最应学习的，是作者的好心态，不争不比，随遇而安，着实让人佩服。
只 为
廖国华（湖北）
无官身暂轻，有死归何急。
只为一人哀，采光天下菊。
王震宇评：斯人之逝，天下颇骚动。吾意非其人之足尚也，逆而反也。诗人亦多有作，存一时之迹也。
所 见
王建强（河北）
霾重深秋夜，无风木叶稀。
微灯黄似桔，弱弱一虫飞。
王震宇评：建强先生之诗，欲造平淡真实之境。窃以为平淡真实，亦须藉笔力之斡旋，此小关节如不经意处所以为尤难也。
记一位老父亲的聊天
杨春光（黑龙江）
打工儿未归，小院须留守。
生怕我孤单，帮添一条狗。
李江湖评：结句翻出，以诙谐说惆怅，妙。
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