（四）上下联间平仄规则
上下联间，相应音步的平仄要相对（相反），不相对的谓之“失对”（串调）。为便于说明规则，现将三至七字的平仄格式列出。（八字以上不赘述）
三字句：A、平平仄；
仄仄平。
例联：牛须草；
马面菘。
B、 平仄仄；
仄平平。
例联：游地府；
闹天宫。
四字句：A、平平仄仄；
仄仄平平。
例联：精神万古；
气节千秋。
B、 仄平平仄；
平仄仄平。
例联 ：物华天宝；
人杰地灵。（“杰”字古入声）
五字句：A、平平平仄仄；
仄仄仄平平。
例联：春来花影动；
露滴柳丝垂。（“滴”字古入声）
B、 仄仄平平仄；
平平仄仄平。
例联：竹柏门庭喜；（“竹”字古入声）
田园气味长。
六字句：仄仄平平仄仄；
平平仄仄平平。
例联：柳下清琴皓月；
花前益鸟春风。
七字句：A、仄仄平平平仄仄；
平平仄仄仄平平。
例联：柳眼桃腮舒化日；
莺歌燕舞闹春风。
B、 平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄平。
例联：春风掩映千门柳；
暖雨催开万径花。
总的规则是：第二、四、六字，上下联的平仄必须相对（相反）。第一、三、五字，尽量按正格安排平仄；如果因组词、造句、表意需要，也可以变格。
例联：东风送暖千乡喜；
――││――│
宪法从心万户春。
││――││―
其平仄完全符合B式的格式。
例联：桃花人面红相映；
―――│――│
杨柳春风绿更多。
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此联上联第三字本应为仄声，这里用了平声；下联第一字本该仄声，这里也用了平声。一三五不拘平仄，为撰写对联减少了困难。但是，处于言步地位的第二四六字，平仄必须合格，不能有变通。
尚须注意，有三种情况不适用“一三五不论，二四六分明”：
1、三字音步处于句子前边或中间，必须以音步定平仄。如周恩来联：
与有肝胆人共事；
从无字句处读书。
如果简单以二四六位论平仄，那么上联的“有”、“胆”、“共”三字均为仄声，失替；第四字的“胆”、“句”均为仄声，又失对。仔细分析，此联可视为“二三二”节奏，“肝胆人”和“字句处”同为三字音步，以音步论平仄，上联三个音步是仄、平、仄，下联三个音步是平、仄、平，既不失替，又不失对，完全符合平仄规则。
2、前边有领字的联语，领字须剔出，不得混在一起按“二字而节”计节奏。如汪恩撰安庆大观亭联：
跨太白楼之上，鸳瓦排云，倚画槛一味乡愁，已渐近钟阜晴岚、六朝城郭；
横彭蠡湖而西，鹭涛堆雪，唤沙鸥共谈宦迹，最难忘峨眉春水、万里风帆。
上下联第四分句之“已渐近”、“最难忘”为三字领，应与所领之下文分割开来，下文的音步平仄是正确的。如将领字与下文混在一起计算，再套用“一三五不论，二四六分明”，肯定是不行的。
3、如果出现三仄尾、三平尾时，不适用“一三五不论”。
如：“平平平仄仄”的五言句式和“仄仄平平平仄仄”的七言句式，倒数第三字不能改为仄声，否则出现“三仄尾”。按《联律通则》要求，仄收句应尽量避免尾三仄。
如：“仄仄仄平平”的五言句式和“平平仄仄仄平平”的七言句式，倒数第三字不能改平，否则出现“三平尾”。尾三平是《联律通则》中明确提出避忌的。
（五）句脚平仄规则
复句联句脚的平仄有无规则呢？从对联产生至今，尚无权威部门做过硬性的规定，但有研究者从浩如烟海的历代对联中，摸索出一些带有普遍性的规律。清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音；仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平。”在此基础上，今人余德泉教授（中南大学教授、中国第一位对联硕士研究生导师、首届“梁章钜奖”最高票获得者）深入研究，翻检了二十一个联集，审视甄别了6403副对联，总结出了句脚平仄的大体规律，并冠以“马蹄韵”之名，并于1997年出版了《对联格律·对联谱》一书，将研究成果公诸于世，受到了联界人士的好评。其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么，“平平”之后便是“仄仄”，之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以，对联起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。据余德泉教授的统计，在所检6403副对联中，合乎马蹄韵规则的有6058副，合格律为94.6%。由此可以看出，马蹄韵立论的根据是可靠的。
马蹄韵规则的正格是：
1、两句式句脚为： 平仄；
仄平。
2、三句式句脚为： 平平仄；
仄仄平。
3、四句式句脚为： 仄平平仄；
平仄仄平。
4、五句式句脚为： 仄仄平平仄；
平平仄仄平。
其规律是：在两句式的基础上，每增加一句，就在其前边加一平或一仄，并且要符合“仄顶仄，平顶平”的要求，同声的不能连续出现三次。
按此规则，形成了一个“平仄杆”（上联）：
平仄仄平平仄仄平平仄
变格的“平仄杆”（上联）是：
仄仄平平仄仄平平仄仄
这是总的规则，但在实践中可以灵活运用，不能因律害意。
（六）句间衔接的平仄。
句间衔接处的平仄安排，尚无规则，作者有充分的自由。近年，河南省南阳市楹联学会会长张克锋提出了“龙凤韵”的概念，他提出，上句句脚与顶句第一音步的平仄对立为好。如果将平视为龙，仄就是凤，所以叫“龙凤韵”。此论一经提出，就受到部分联友的支持，其好处是，对联连写不点标点也可以保证平仄的交替。按照他的观点，四七句式十一言联的平仄安排是：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
此格式似有成为格式主流之势。
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