(4)对联的对仗(二)

3、节奏对拍。节奏，原本是音乐术语，指节拍的长短所构成的节律。运用到对联中来，主要指上下联在音节上的停顿或间歇，达到和谐的音乐美。节奏有声律节奏和语意节奏两个方面。声律节奏，在《对联的平仄》一节中已经说明，现在只说语意节奏。

语意节奏就是按语意划分的节奏。语意节奏无固定的字数。节奏对拍，就是要求上下联语意停顿的地方必须一致，也就是上下联的句式必须相同。

四言联，一般是二二节奏。如左宗棠联：

闭关/种菜；

开阁/延宾。

五言联的节奏一般是：二二一、二一二、二三。如林则徐联：

春从/天上/至；

水由/地中/行。

刘少奇赠盛多贤联：

深山/隐/高士；

盛世/期/新民。

讥讽袁世凯的挽联：

起病/六君子；

送命/二陈汤。

六言联的节奏一般有：二四、三三、四二、二二二。

熊彬祥题岳飞庙联：

只为/报国雪耻；

不图/拜将封侯。

励勉联：

交以诚／接以礼；

近者悅/ 远者来。

酒肉朋友/易找；

患难之交/难逢。

杭州冷泉亭联：

泉自/几时/冷起；

峰从/何处/飞来。

七言联，句式非常复杂，较为常见的节奏有：一二二二、二二一二、四三、二二三等。

任环自题联：

充/海阔/天高/之量；

养/先忧/后患/之心。

郑燮自题联：

春风/放胆/来/梳柳；

夜雨/瞒人/去/润花。

郑燮题画竹联：

未出土时/先有节；

纵凌云处/也无心。

张謇赠沈寿联：

绣段/报之/青玉案；

明珠/系在/红罗襦

以上这些例联的语意节奏，上下联是相同的，对仗就是工整的。如果语意节奏不一致，就不能称其为对仗。请看下联：

花明/柳媚/春光/好；

大江/南北/庆/丰收。

上联的语意节奏是二二二一，下联的语意节奏是二二一二，后三字的节奏明显不同，所以不能称为对仗。

（三）对仗的形式

对仗的形式林林总总，非常繁杂，我们不必全部认识和掌握，现择其主要形式加以讨论。

1、以联意论对，可以分为正对、反对和串对。

（1）正对：上下联角度不同，意思相近或相关，互相补充，共同表达一个主题。南朝刘勰在《文心雕龙》中最早提出了正对的概念：“正对者，事异义同也”，上下联内容虽然不同，但表现的主题一致，表现手法一致。如：孙中山赠汤增璧父联：

秋水为神玉为骨；

词源如海笔如椽。

上联说受者神骨清奇，下联说知识渊博文笔好，从不同的角度赞扬受者。

陶澍题连云港云台山三元宫联：

鸟飞天外山如镜；

人到云中海似杯。

作者想象，人若随鸟飞至九霄云外，然后再俯瞰云台山和东海，那么，山定然像镜的背面（古镜的背面都铸有圆突状的镜钮，在镜的中心位置），东海则像是酒杯。上下联从一个视角观察山和海，表现了云台山三元宫的位置和形象。

（2）反对：上下联用相反或相对的词语组成联语，正反两方面相辅相成，互相映衬，深化主题。刘勰说：“反对者，理殊趣合者。”如杭州岳墓联：

青山有幸埋忠骨；

白铁无辜铸佞臣。

上联讲栖霞岭能埋葬岳飞的忠骨是很荣幸的，下联讲白铁用来铸造秦桧夫妇等人的跪像是倒霉的。上下联意思一正一反，突出了褒忠贬佞的主题。

胡居仁自题联：

苟有恒，何必三更眠五更起；

最无益，莫过一日曝十日寒。

上联强调“有恒”，下联则明确“最无益”的作法，从正反两方面阐明治学的态度。

（3）串对：也称流水对。王力在《汉语诗律学》中说：“普通的对仗，都是并行的两件事物，依原则说，他们的地位是可以互换的，即使出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样。但是偶然有一种对仗，却是一意相承，不能颠倒，这叫做流水对。”就是说将一个意思分成上下联两半来表达，内容是连贯的，语气是互相衔接的，状若行云流水，所以才叫流水对。上下联之间构成递进、承接、转折、选择、假设、因果、目的等关系，但在句式上又必须是对仗的。如徐特立的断指血书联：

驱逐鞑虏；

恢复中华。

上联是手段，下联是目的，通过“驱逐鞑虏”，达到“恢复中华”的目的。

启功书联：

若能杯水如名淡；

应信村茶比酒香。

“若能”、“应信”在语气上是连续的，上下联的词语结构又是一致的。