平淡无奇的“半”字，一旦经过诗人的巧妙编排，就会产生异乎寻常的韵
味，达到意想不到的表达效果，让人大饱眼福，美不胜收。
杜甫《赠花卿》：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。”那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣，使读者真切地感受到乐曲那种行云流水般的美妙。杜甫《又观打鱼》：“小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。”两个“半”字，刻画了小鱼的悲惨命运。
白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”残阳斜照在江面上，江水一半呈现出碧绿色，一半呈现出绯红色，诗人通过两种不同色彩的对比，描绘出一幅色彩绚丽的残阳秋水图。白居易《长恨歌》：“云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”杨贵妃刚刚睡醒，髻发偏向一边。一个“半”字，逼真地表现了杨贵妃惊闻汉家使者到来时，花容不整急于相见的情态。白居易《卖炭翁》：“半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。”“半”字与“一车炭，千余斤”形成了鲜明的对比，反映出“宫市”掠夺的残酷，揭示出统治者的罪恶。白居易《琵琶行》：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”琵琶女怀抱琵琶遮住半边脸庞，一个“半”字，传神地描摹出琵琶女沦落天涯后不愿见人的羞涩神态，同时也隐含了又不得不见人的矛盾心理。
刘方平《月夜》：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。”夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉浸在月光下，另一半则笼罩在夜的暗影中。这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧、空庭的阒寂。陆游《岁暮出游》：“残历消磨无半纸，一年光景又成非。”一个“半”字，抒发了诗人对时光流逝的感叹。窦叔向《夏夜宿表兄话旧》：“去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。”当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰，但是从前的亲戚朋友大半去世，健在者不多，物是人非，令人伤感。
元代查德卿小令《一半儿·春妆》：“自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。”春天，一个姑娘在镜前梳妆。她的身材是那样苗条，风姿是那样绰约，自觉比杨柳更婀娜。她又拈起一枝海棠，把自己的脸儿与它相比，好像海棠花儿更娇艳。姑娘不禁暗暗较劲，马上拿起胭脂花粉，对着镜儿再次化妆。这一次定要抹得红是红，白是白，又浓丽，又调匀，不信比不过海棠。两个“半”字，把姑娘化妆时的几分妩媚、几分娇羞刻画得惟妙惟肖，读来情趣盎然。
明代著名戏曲家梅鼎祚有一首《题画》的半字诗：“半水半烟著柳，半风半雨催花。半没半浮鱼艇，半藏半见人家。”短短24个字，“半”字就用了8个，极其鲜明地描画了一幅半隐半现、空蒙迷离的烟雨春景图，读来如诗如画，妙趣横生。(来源：语言文字报李学开）
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