写诗要用“诗家语”
这首诗的前三句各自成镜头：“小桃无主自开花”是一个镜头，“烟草茫茫带晚鸦”又是一个镜头，“几处败垣围故井”是第三个镜头。这三个“分镜头”，由这首诗的尾句“向来一一是人家”将其串起来，形成一组支离破碎的《兵后田园图》：无主的小桃、茫茫的烟草、破败的墙垣...这些地方，从前都是“人家”所在啊，如今什么都不是了！读诗至此，不由人心碎。
其四、一拖三递进。
谢枋得《花影》（一说苏轼）诗，是由“重重叠叠上瑶台”首句作为“总领”，带动了后面的三个“并列句递进”。这首诗意思是：“几度呼童扫不开”的是“重重叠叠上瑶台”的“花影”；“刚被太阳收拾去”的也是“重重叠叠上瑶台”的“花影”；“却教明月送将来”的还是“重重叠叠上瑶台”的“花影”。简言之，后面三句，都是围绕着“花影”来展开的。这种结构比较少见，谓之为“一拖三递进”。
其五：三夹一递进，它是并列与递进二式的一种组合。“三夹一递进”式的“递进句”夹在中间，既不领头，也不煞尾。
苏轼这首诗，有三个望湖楼景色不同阶段的独立镜头，分别是：第一个是“黑云翻墨未遮山”阶段；第二个是“白雨跳珠乱入船”阶段；第三个是“望湖楼下水如天”的阶段。这三个镜头各自独立，又层层递进，一脉相承。这首诗只有第三句“卷地风来忽吹散”不是望湖楼景色中的任何阶段，但它却是用来“串联”三个不同阶段的“穿珠之线”。这种“三夹一递进”的形式，是大诗人苏东坡的首创。
第五法、回环式
其特点是：回环式又称“连珠体”，它的结构不依常格，回环重沓，是一种不常见的形式。
这首诗围绕着“梅”、“雪”、“诗”三个字回环重沓，别有意趣。通常情况下，诗人都很避免重复，而本诗却采用了“重复”手法，这种有意识地“积极回环”，叫作“重沓”。这种手法不仅合律，而且很抢眼，属于一种非常巧妙的“联珠”格式。
“联珠”，又叫蝉联、顶针、顶真等。它是我国传统诗词和对联中经常采用的修辞格式之一。其特点是：将上句末尾的词作为下句的开头，前后承合，上递下接，能产生一种气势连贯而下的艺术效果，就像串了一挂珠子一样。举一副对联：“橹摇船、船载橹，橹动而船行；线穿针、针引线，线缝而线缀。”
“复沓”，又叫复唱、反复。它是诗歌或散文创作中常用的表现手法之一。其特点是：在句子和句子之间更换少数的词语，却能够起到突出思想，强调感情，分清层次，加强节奏和提醒读者注意等艺术效果。采用复沓句，通过部分词句的反复咏唱，能形成一种“回环美”。比如《木兰诗》：“问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。”
第六法、问答式
严格地说，“问答式”已经算不得一种结构模式，而只是诗诗歌的表述方式之一。由于在古诗中经常使用，这才与前五种方式并列。“问答式”常见形式有以下四种，它们是：
其一、自问自答；
其二、我问你答；
其三、只问不答；
其四、只答不问。举例如下：
其一、自问自答
这首诗中，前两句“昨夜扁舟雨一蓑，满江风浪夜如何？”是自问。诗人所问的问题由谁来回答呢？“今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。”显然是由作者自问自答的。这首诗没有什么起承转合，突出特点是“自问自答”。
其二、我问你答
孟浩然《问舟子》这首诗，开头两句“向夕问舟子，前程复几多？”是作者向舟子发问；接下来的两句
其三、只问不答
这首诗中，诗人王维所问的是“寒梅”到底著没著花？但这是一个不需要回答的问题。因为诗人问家乡的梅花开还是没开，其所要表达的是“思乡情感”，这已是已经暴漏无疑的了。由于这首诗的重点不在于梅花开还是没有开，所以是不需要回答的。你一旦真的回答了，反而会冲淡这首诗所表现出来的浓烈乡情。“只身在外”的诗人，他关注家乡的一切事物，甚至留心窗前的梅花开还是没有开？这个“细节”的描写，小中见大，抒发了游子的浓郁乡情。
这又是一首“只问不答”的例子。古时候主人邀请客人，当然不可能像现代人那样打电话或发短信，通常是让人将请柬送到客人手中。白居易的这首小诗，实际上起到了“请柬”的作用。好友刘十九收到这首诗后，一定会如约而来的。这是因为，白居易非常了解自己的好朋友，所以根本不需要他回答。
其四、只答不问
这首“只答不问”的小诗，是不常见的仄韵体五言绝句。本诗所描写的是贾岛在山中寻访友人时的一个小小片断。这首诗中，贾岛运用了“虚实结合”的艺术手法，避开了繁琐的细节描述，只是信手拈来古松下与童子相遇时的一段问话，稍加剪辑，便勾勒出一幅情景相生、极尽变化的“水墨写意图”。全诗只有20个字，其中14个字都被用来描写与童子的问话。诗人的这种安排，似乎有点喧宾夺主，但读者正是从童子的那种先是含糊（师采药去）、继而明朗（只在此山中）、最后是一脸茫然（云深不知处）的答话中，似乎“听”到了诗人贾岛那种“一句紧一句”的追问，体会到诗人十分“渴望见到隐者”的急迫心情。另外，诗人贾岛在这首诗中也没有直接描写景物，只是泛泛的提到“松下”、“云深”这两处景物。本诗中的“松”曰“下”，足见松之高古；“云”曰“深”，言明山之远大。这种“实虚相间”的手法，不正是透露出隐者所居住之地，是那样的古木葱茏、云霞缭绕吗？诗人贾岛的这种轻描淡写、避实就虚，不正是“不言情而情在其中”吗？这首小诗举重若轻，“未写景而奇景自见”，一下子将读者引进了这个迷人的妙境，真不愧是神来之笔！
今天我讲了“如何写绝句”这个专题中的《绝句六法》，这样安排的目的是：由易而难，由浅入深。《绝句六法》不但讲了学习写绝句的六种基本格式，而且兼述了律诗的颔联、颈联以及“对仗”这个问题。对于《绝句六法》，初学者可以依葫芦画瓢，里手行家也能从中得到一些启示。必须说明的是：本人只会分析、串讲诗词而不会创作诗词，是典型的“君子动口不动手”。所以，我恳请大家多多包涵，并希望得到诸位批评指正。谢谢！
联系客服
