对于古典诗词创作。一般分为两种情况：
一是即兴创作：
所谓即兴创作，就是对眼前事物有所感触和突然的灵感，临时产生兴致而进行的创作。
这种创作形式最为作者们所喜爱，因为很多“灵光一现”的创作思路和精警的句子，是可遇而不可求的，所以这类作品的质量都很高，容易出现精品；
二是命题创作：
即是按所确定的主旨进行创作。这种创作形式的作品较少，大都出现在带有比赛性质的情况下进行。由于是命题，作者在创作时，就受到诸多限制，而且所出题目跟你平时对此的熟悉、了解程度，与你当时的情绪状况都可能存在较大地差异。
因此这类题材比较难写，只有具备一定文学功底和生活阅历的人才易把握，从而也最能检验出水平。因此，用通俗的话说：即兴创作是创作出来为谁？而命题创作则是为谁而创作。
对于诗词创作一般要具有五大表现力：即承题、情感、意境、语言（章法）和格律。承题是指作品立意能很好的反映主题；情感是指作品有思想、有情感、立意高雅、认识深刻能够给人以想像、启迪和回味；意境是指作品能够运用赋比兴方法，通过形象思维，给人以美的享受；
语言（章法）：
是指作品语言清楚明白、流畅和谐、无错字白字、用典恰当、脉络清晰、布局考究、起承转合自然贴切；格律是指平仄和谐、用韵恰当、讲求粘对、对仗工整，符合诗词格律各项要求。下面重点是讲如何承题。
这次腾龙杯春之声诗词大赛是命题赛事，以“春”为主题，分别作七绝、七律和中调词各一首，七绝的题目是“迎春”、七律的题目是“探春”、词牌的题目是“惜春”。要求三个题目以能相互关联为上（注：所谓关联，就是要求以某一线索相连，或者感情，或者场景，或者人物）。
对于这组题目，如何承题，角度应是很多，但有几个要素是不可缺少的，一是以春为背景，“迎”、“探”、“惜”这组动作应分别以“初春”、“仲春”和“暮春”来表述为宜；三是注意关联性的要求。
在这次赛事的题目公布后，在选手群听到有一部分选手议论说，这题目不太好写，主要是关联性和限韵问题。因此，我也就这题目试着写了一组。下面我结合自己创作时的一些想法来谈谈如何创作及鉴赏。
第一题 七绝“迎春” ：
啁啾燕子报知春，病榻青枝看不真。
弱体强支帘半卷，嗅来淑气十分新。
承题之思路，以初春景色着墨，本题的着力点要放在“迎”字上。虽然迎字在本意上有相遇、相逢之意，但仔细分析，却又有所不同。遇和逢可以是主动的、也可以是被动的，但这个迎一定要表现为主动的动作和感情。另外，关联则是以“病中的我”来作为这组的线索串联。
首句“啁啾燕子报知春”是通过听来让“病中的我”感知；次句“病榻青枝看不真”是通过看来感知，其中“青枝看不真”一是描述初春景象；二是间接描绘了“两眼无神”的病态；三句“弱体强支帘半卷”作转，并进一步描述了病态和表达了迎春的迫切心理；四句“嗅来淑气十分新”作合，在这里，结句表达了两层意思，一是化用了唐·柳道伦“青阳初入律，淑气应春风”的诗句，通过闻来感知到了春天的气息；二是在这里也有比兴的意思，使“病中的我”感受了新的生机。就全诗而言，紧紧扣住初春和病中两个背景，用眼、耳、鼻、全身心地迎接春的到来，突出了一个迎字。
第二题 七律“探春”：
陌上春光迷乱眼，桃红李白竞芳菲。
几多蝶粉沾花蕊，能少莺声出柳围。
身骨渐随山水好，诗文欲就兴情徽。
命儿轮椅推缓缓，早忘式微胡不归。
承题之思路，以仲春和“病中的我”为背景，这里的“探”是取其看望之意，跟“迎”相同，也应表示一种主动的行为。首句“陌上春光迷乱眼”承题，一个眼表达了观看；次句“桃红李白竞芳菲”描写了明媚春光，点明仲春时分；颌联 “几多蝶粉沾花蕊，能少莺声出柳围”续写春光，下句“能少莺声出柳围”，其中“能少”二字原为“不少”，似乎从对仗的角度看还更工整些。
但改为“能少”后，则由当初纯粹写景，而赋予了比兴的意味，内容就更为丰富了，也为颈联作了铺排；颈联“身骨渐随山水好，诗文欲就兴情徽”，关联到“病中的我”，并表达了一种喜悦的心情。下句“诗文欲就兴情徽”中的“诗文”似乎与题目关系不大，但在此却埋了一个伏笔；尾联“命儿轮椅推缓缓，早忘式微胡不归”作结，续说“病中的我”探春流连忘返，
下句出自于《诗·邶风·式微》，其意思有两层，一是其本意，是说天黑了，忘记了回去；二是扣住颈联所说的诗文，即是想说，看见美好的春光，心情也渐渐好起来，所作的诗文也不像《诗·邶风·式微》之类悲伤了。就全诗而言，虽然前几句春光描写比较熟，但作为承题来说，应该是把握住了。
第三题 小重山“惜春” ：
祛病抽丝难自量。感时花又落，倍怆怆。
奈何春暮日偏长。入眼处，增得几凄凉。
小径独徜徉。枉多情柳絮，兀飘扬。
拾来残萼袖中藏。君莫笑，来岁怕无常。
承题之思路，以暮春和“病中的我”为背景，这里的“惜”是取其哀伤本意。上片“祛病抽丝难自量。感时花又落，倍怆怆”分别描述我的的状况、时令和情绪，给整首词定了一个基调；接下来“奈何春暮日偏长。入眼处，增得几凄凉”句续写春暮景致，进一步渲泻情绪。下片“小径独徜徉。枉多情柳絮，兀飞扬”，描写自己在春即将离去之时，
独自向春作别。我不舍春，春同样也不舍我；“拾来残萼袖中藏。君莫笑，来岁怕无常”，一下把惜春的情绪推向极致，虽说春去春来，本为客观规律，但世事无常，特别是对于“病中的我”来说更是如此，那怕是残花败萼，我仍要好好收藏，因为它毕竟是我心中一份美好！同时也与起句“祛病抽丝难自量”进行了呼应。
就这三题来说：
我在写作时，比较注意了相互之间的关联。就春而言，按时序排列为：初春、仲春和暮春；就病中的我而言，分别由：卧床、轮椅和徜徉，描述了逐渐康复的过程；就情绪而言，分别由迎春时的期盼、探春时的欣喜、惜春时的哀伤构成了整条主线。但由于过多地注意了这一点，在作品的艺术性方面和情感渲泻方面还存在诸多不足，这是在今后的创作中需要注意的。
老四川文/铃歌编辑
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