五言近体诗的拗救
一、什么是拗救？
写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。
二、为什么单说“五言近体诗” 的拗救？
近体诗包括五言绝句、五言律诗、七言绝句、七言律诗，七言与五言格律没有原则的变化，五言格律的前面加上“平平” 或“仄仄” ，就是七言的格律，所以，只要把五言的拗救说透，七言的拗救自然就解决了。
三、五言近体诗拗救的形式
“拗” 的形式较为复杂，“救” 的形式则较为简单，分述如下：
⒈“仄仄平平仄” 句式，如果第一字“拗” 为平声，第三字以仄声相救，即变为“平仄仄平仄”。如杜甫的诗句：“鸿雁几时到”。如果拗而不救，句型为“平仄平平仄” ，也是可以的。这叫一拗三救。
⒉“平平平仄仄” 句式，如果第三字“拗” 为仄声，那么，第四字就改为平声，即变为“平平仄平仄” 。如杜甫的诗句：“凉风起天末”；王维的诗句：“寒山转苍翠” 。这叫三拗四救。
⒊“平平仄仄平” 句式，如果第一字“拗” 为仄声，除尾字的平声以外，只有第二字平声，犯了近体诗的大忌“孤平” 。补救的办法，是将第三字改为平声，变为“仄平平仄平” 句式。如杜甫诗句：“故园今若何”； 李商隐的诗句：“故园芜欲平” 。这是典型的孤平自救。
⒈“仄仄平平仄，平平仄仄平” 句式，出句第四字“拗” 为仄声，对句的第三字改为平声救，变为“仄仄平仄仄，平平平仄平” 。如白居易的诗句：“野火烧不尽，春风吹又生”。 第四字“拗” 的诗句称为“大拗” 。这是四拗三救。
⒉“仄仄平平仄，平平仄仄平” 句式，出句第三字“拗” 为仄声，对句的第三字则改为平声相救，变为“仄仄仄平仄，平平平仄平” 。如李白诗句：“吾爱孟夫子，风流天下闻” 。第三字“拗” 的诗句称为“小拗” 。这是三拗三救。
⒊“仄仄平平仄，平平仄仄平” 句式，出句的第三、四两字均“拗” 为仄声，对句的第三字改为平声即可相救。变为“仄仄仄仄仄，平平平仄平” 。如孟浩然诗句：“人事有代谢，往来成古今” 。对句的第一字“往” 为仄声是允许的，前边的此句型第一字亦可变为仄声。对句的第三字，救了出句的“大拗” 加“小拗” 。
⒋“平平平仄仄，仄仄仄平平” 句式，很多诗人为求得声律的和谐，往往将出句的第一字改为仄声，再将对句的第一字改为平声，变为“仄平平仄仄，平仄仄平平” 。如杜甫的诗句：“晓看红湿处，花重锦官城” 。此种句式的出句和对句的第一字可以不论平仄，杜甫的这种作法，有人称之为“锦上添花式拗救” 。
⒈“仄仄平平仄，平平仄仄平” 句式，出句第三字“拗” 为仄声，对句第一字也“拗” 为仄声，则对句的第三字改为平声，句式变为“仄仄仄平仄，仄平平仄平” 。如温庭筠诗句：“榭叶落山路，枳花明驿墙” 。对句的“明” 字，既救了出句的“落” 字，也救了对句的“枳” 字（古入声）。
⒉“仄仄平平仄，平平仄仄平” 句式，出句第四字和对句第一字均“拗” 为仄声，则对句的第三字改为平声，变为“仄仄平仄仄，仄平平仄平” 句式。如王维诗句：“流水如有意，暮禽相与还” ，对句的“相” 字，既救了本句的“暮” 字，又救了出句的“有” 字。（出句第一字可平可仄）
⒊“仄仄平平仄，平平仄仄平” 句式，出句第三、四两字均“拗” 为仄声，对句第一字也“拗” 为仄声，则对句的第三字改为平声，变成“仄仄仄仄仄，仄平平仄平” 句式。如杜甫的诗句：“致此自僻远，又非珠玉装” ，“珠” 字救了“自”、“僻”、“ 又” 三字。又如崔涂诗句：“渐与骨肉远，转于僮仆亲” ，“僮” 字救了“骨”、“ 肉”、“ 转” 三字。
⒈“仄仄平平仄” 句式，第三字“拗” 为仄声，变为“仄仄仄平仄” 句式，可以不救。若要救，对句应为“平平平仄平” 。如杜甫诗句：“鸿雁几时到，江湖秋水多” 。
⒉“平平平仄仄” 句式，第三字“拗” 为仄声，变为“平平仄仄仄” 句式，近体诗中常见，可不救。若救，对句应为“平仄仄平平” 。如杜审言诗句：“云霞出海曙，梅柳渡江春” 。（“出”古入声）
⒈“平平平仄仄” 句式，颠倒第三、四字，成为“平平仄平仄” 句式，如宋之问的诗句：“明朝望乡处，应见陇头梅” 。诗人应用颇多，几近视为常格。
⒉“仄仄仄平平” 句式，颠倒第三、四字，成为“仄仄平仄平” 句式，如孟浩然诗句：“八月湖水平，涵虚混太清”、“ 北阙休上书，南山归敝庐” 。这样的句式极为少见，可否成格，诗坛尚有争议。
以上是“拗救” 的几种形式。在写作近体诗的过程中，由于表意的需要，非破律不可时，可以运用拗救，但在一首诗中，以出现一次拗救为好，不使用更好。联系客服
