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中国百诗百联大赛入编绝句选评

                              

                               “爱情篇”

 

    去年8月开始的中国百诗百联大赛可谓近年来规模较大的传统诗词赛事,据大赛主办方公布,共收到诗词稿84932首,楹联稿31290副,“创下同类赛事收稿最多的纪录”。在第一轮的初评筛选中,共有3624首诗词入编。在这3624首入编作品中,绝句将近四分之一,可见绝句依然是诗友最喜欢的写作诗体。笔者对绝句情有独锺,一遇佳作,那肯轻易放过,欣赏之余,不免随手写下点滴心得,并乐意与诗友们分享。先发其一:爱情篇。  

诗缘情,诗言志。爱情是诗词咏唱中的第一主题。此次百诗百联大赛,并没有限定主题,尽可自由发挥。既然如此,创作爱情题材的作品,自然不在少数。但在入编的绝句中,写得好、能让人一读便引发感情共鸣的作品,委实不多。个中原因,或许与下列二种情况有关。一者,喜爱并热衷于写作传统诗词者年龄偏大,已过了那种对爱情默默心动而炽热追求的年龄段,失却了那种熊熊燃烧的激情。二者,当今的社会,二奶和一夜情大行其道,泛滥情欲娱乐至死的大潮已把真正的爱情挤到社会的偏僻角落里,同时,有房有车才结婚的宣言也让纯洁的爱情蒙羞,如此一来,还有多少美丽情感能拿出来让人感动的呢?你可以把享用二奶的感受、把生擒帅哥的攻略、把寻花问柳的招数写成博文,你可以把“那一夜”的缠绵、把“移情别恋”的伤悲、把“单人房双人床”的滋味唱成歌儿,但你不能把情欲的渲泄升华为纯真的爱情。是所以,当今能读到果然可以打动人心的爱情绝句佳作,便是少之又少的了。

但也不能说没有。我们不妨先来读一首作者年龄虽然偏大但激情犹存的诗作。此诗题为《窗前独坐》,作者是来自北京的郭战旗,其诗曰: 

                   “独坐窗前日下迟,

               老来羞写爱情诗。

               久看内子桃前影,

               恍若当年未嫁时。”

这首七绝诗的特色是朴素而见真情。作者没有刻意渲染爱情的如何坚实如何永世不忘,却是漫不经意地通过一个生活场景,表达一种质朴而实在的情感。窗前独坐,由老伴的身影,勾起青春激情岁月的美好记忆。一个极普通、极平常的生活场面,被作者巧妙地融入瞬间萌动的情感,于是便变成几耐寻味的诗章。

在作品的构思上,作者采用欲擒故纵的手法,主题是要写纯真爱情的温馨、一任岁月流逝而情意丝毫不改的执着,落笔却先用一句“老来羞写爱情诗”故意遮蔽一下,到了结句才迂回到主题上,这种迂回曲折,增添了诗作的委婉与含蓄,使人读之感觉情趣横生,隽永有味。

爱情诗难得朴实。往往正是日常生活中的琐碎小事,方能把真情实感表露得恰到好处。深圳作者唐辉的这一首《思君》便属于这种善用琐碎小事表达真情实感的佳作。其诗曰:

                   “父母腰身都硬朗,

                     小儿衫比去年长。

                     家中玉米堆成垛,

                     还等君回挂上墙。”

   写妻子思念外出务工的丈夫,可诗里却找不着一个情字。诗文中,有的是父母的“腰身”、幼儿的“衫”,堆成垛的“玉米”。父母的腰身硬不硬朗,小儿的衣衫是否比去年长,家中的玉米堆成了垛又有何妨,似乎,这一切都与“思君”沾不到边。在一般人看来,这“思君”之情,不谈到寂寞的心、合欢的床,不扯上梧桐树下的月影、潇湘庭院的雨声,便没有诗味没有情趣的了。但须知再好的意象,用久了,用滥了,也就毫无新鲜感和情趣感了。

写诗,最忌入俗套。一入俗套,便面目可憎,更不用说可以打动人心了。你想,正是因为丈夫离家已久,妻子方知道丈夫心里牵挂的是什么。关心父母老人的健康,关心小孩的成长,关心家里的经济状况,毕竟这夫君身兼为人子、为人父、为人夫三重身份啊,妻子思念丈夫,自然知道要向丈夫说什么。正是这些琐碎事务的铺陈,揭示了妻子为人女为人媳所应有的的孝顺、为人母所应有的贤惠、为人妻所应有的勤劳。然而,如果这首诗仅仅停留在这种写实的叙述上,纵使妻子如何的高尚和出色,也无法品出诗味来。幸而作者早已佳构在胸,一句“还等君回挂上墙”,纯属似实又虚的叨念语,便让全诗寻味无穷。

说它“似实又虚”,正是结到妙处。你想,前面已把妻子的孝顺、贤惠、勤劳从侧面反映出来,这把玉米挂上墙的小事一桩,还能难住她吗?只不过是诗人借玉米之事表达一种强烈的相思情欲罢了。其含义,可以是有些事,她自己能做,别人能做,但偏偏要留给夫君做,这不暗示“夫君”做这事的独特意义么!但,把玉米挂上墙毕竟又是实实在在之事,所以是实中有虚、虚中有实。如果没有这虚实兼有的妙处,诗作便索然无味了。

    朴实能读出真情,但却不能震撼人心。如果要说读后果真能震撼人心的话,那就只有一首来自美洲的作品了。作者是一位美籍华人,诗作《海外相思曲》(九首之八)这样咏道:

                    “锦瑟无弦再奏难,

                      他乡听海最心寒。

                      每临夜色情依旧,

                      月在中天不敢看。”

   “锦瑟”二字让我们想起李商隐那首有名的让人众说纷纭、莫衷一是的无题诗。尽管人们对“锦瑟”的意象及含义争论千余年依然未有结果,但绝大多数读者都会把它与爱情联系起来。这里作者引入“锦瑟”而坦言“再奏难”,显然暗示作者心里深深埋藏着一段非同寻常的情感经历。或许也是一段爱情波折,或许也是一种心灵创伤,总之,必得有一种曾经的美好刻下了温馨的軌迹,必得有一段难以磨灭的日子勾起了苦涩的回忆。尽管思念的前景十分渺茫,尽管思念的过程十分悲伤,但却是难以割舍、难以淡忘。

从诗题可知,这诗写于海外,那么这段情感经历便应当是发生在早年的国内的了。或许是仍然在思念着的那个人还在中国大陆,所以思念的心绪被茫茫大海所隔断。一个望不到边际的浩瀚大海,让再强烈的思绪也显得那么单薄、那么弱小、那么不堪撞击。“他乡听海最心寒”,相信不只是诗人才有的情感体验。但在这里,承接首句而来,却揭示了小女子身处异境、强烈思念起家乡思念起旧日的恋人然而举目望不到边只能望海兴叹的那种苦楚。

他乡听海之感受,是此诗第一个高潮点。接着,作者把荡开的思绪收回来,笔调略归平静。作者说,一到了夜晚,总会因为某种景色的出现,便会引发心潮的颤动。“情依旧”,可以是欢乐,也可以是悲痛,可以是愉悦,也可以是无奈。因此,第三句可以看作是高潮迭起之后的回落。

但回落只是为更大高潮而准备的蓄势,果然,一个反常合道的结句,把全诗推上另一个高潮之后便嘎然而止。

“月在中天”,那是多么激动人心的美好景象啊,但有人却“不敢看”!

不敢看,寥寥三字,如悬崖坠石、晴空响雷,令人胆战心惊。古人赏月咏月,佳句多多,感伤多多,还从未有人说过“不敢看”这样的句子。苏东坡的“此生此夜不长好,明月明年何处看”,辛弃疾的“若得长圆如此夜,人情未必看承别”,白居易的“共看明月应垂泪,一夜乡心五处同”,也不过是垂泪而已,伤怀而已,还不至于说悲伤到“不敢看”的地步。看来,这海外漂泊的小女子,一定有过美好月光下的太多美好经历,以致于如今美景在而人事非,一看便无法忍受那撕心裂肺般的苦痛。正所谓“无此等伤心之事,亦无此等伤心之诗”,读之叹之,可矣。

    从写作手法来看,这诗的写作特点是由实入虚、虚而转实、虚实相生、步步推逼。首句从心头一念入虚,朦胧不着头绪。次句虚中有实,实少而虚多。人在异境,当为实,心能听海,是为虚。隔海思人,是为实,听海心寒,又为虚。第三句则把情景归缩到夜晚。旧情难了,夜不能眠,这当是实,但也有适度的夸饰。最后一句便定格在“中天月圆”的那一刻,“不敢看”三字把相思的情感推到极点,信为真、必为实。正因由虚到实,情感真切,方释放出震撼人心的力量。

 

 

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