格律的拗救

                        

        大家知道，律诗是典型的格律诗，是近体诗的一种。常见的类型有五律，七律和排律三种。格律要求非常严格。但是我们在阅读唐诗的时候，经常会遇到不合乎格律的现象，这是为什么呢？还有我们在创作时，也会碰到，想用某个意象的名词表达某种意境，但又不合格律，故受格律束缚和困扰，那么，该如何解决呢？这就涉及到我们常说的拗救问题。今天这一讲，就和大家交流一下格律的拗救。

        一、唐诗为什么会时常出现不合格律的现象？

　　近体诗以前的诗，也有规矩，但这些规矩都是约定俗成的。而律诗的格律却是由政府颁布的。

　　实际上，唐朝，共四次颁布诗格律。分别为李渊、武则天、李隆基、李纯（唐宪宗）四人各自当政掌权时候制订。

　　这就是，为什么今天大家在阅读唐诗时，看到不少作品，并不完全符合格律的原因，这是因为，拿今天理解的格律，也就是宋格律去印证唐诗，毕竟，从初唐到北宋，时间上跨越500年左右。自然会出现偏差。

　　至此，如果我们明白了近体诗是宋代的格律，那么，对唐诗阅读中出现不合格律的现象，自然就会见怪不怪了。

        二、我们在创作中，受格律约束，一旦出现格律的困惑怎么办？

　　创作中，偶尔会遇到为了生成某种意境，非得使用某个不在律的名词等，这个意象又无可替代，因此就会出现困惑。那么该如何处理呢？答案很简单，唯一的途径，就是采用格律的拗救。

        三、什么是格律的拗救？

　　其实拗救应该分开了说，是“拗”和“救”两个概念。拗是诗句没有按马蹄韵写而犯了拗口的毛病。是一种诗病。“救”就是进行救治。有病了就要治疗。那么这样合起来称谓“拗救”。事实上这个称谓是不准确的，正确的应该叫“救拗”。不过人们习惯使然就叫“拗救”了。

　　一般一句诗中平仄的比例不能超出两个（包括两个），如果超过两个（包括两个）就是拗句了，而一联中平仄的比例是平等的是1比1的关系，当然这不是绝对的。

　　我们写格律诗要受到平仄的限制，有的句子，因为固定词语或者是没有可以代替它的字，但是根据诗的脉络、意境或作者的想法就得这么写，没有可以代替的方法，那就形成了拗句。有了拗句那就必须要用拗救了。

　　看杜牧的一个绝句

　　“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”

　　——平仄格律是：平平仄仄仄仄仄　平仄平平平仄平，这就是拗救句，上句拗下句救。所以，尽管我们写诗不主张用拗救，但是我们必须来了解它。

        对于初学者我们可以简单地了解一下。但是要更高层次地学习古诗词，我们有必要更仔细地研究一下关于拗救的问题。

　　说白了，就是说按标准格式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。相反，若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。

　　用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法就叫"拗救"。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。

　　四、怎么拗救？

　　（一）首先我们来看本句自救：

　　1、本句自救。有两种大拗是必须救的。

　　第一种是救孤平。我们都知道：孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，遇到：

　　平平仄仄平  仄仄平平仄仄平

　　——五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。如：

　　平平仄仄平——仄平平仄平

　　仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平

　　——这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。说白了就是五言的第一个字仄了， 第三个字你就平。

　　五言的孤平问题只有：平平仄仄平 句式，第一个字 应该平他仄了，那么，你的第三个字应该是仄音，变成平 就对了。

　　平平仄仄平——仄平平仄平

　　恐惊天上人

　　仄平平仄平

　　——你们看 第一个字仄音了，那么第三个字是不是仄变平了呢？

　　这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平声"天"字，这就把孤平救过来了。又如：

　　北风江上寒

　　仄平平仄平

　　——这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。——这是本句救了。

        七言的例子：

　　未到晓钟犹是春

　　仄仄仄平平仄平

　　——是哪个字救哪个字？七言的这个格式 应该是仄仄平平仄仄平 对吧？

　　这句头节上字（第三字）"晓"该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的"犹"去救。又如：

　　一任晚山相对愁

　　仄仄仄平平仄平

　　——三拗五救，用“相”救“晚”。

　　这个关于本句自救、孤平的这个问题，大家都明白了吗？

        第二种大拗是"特拗"句。它可以看成律句的一种特殊形式。

　　有两个准格句：

　　1、“平平仄平仄”——五言准格句

　　“平平平仄仄”有一个变化，可以变化为“平平仄平仄”，象律句一样正常使用，可以当成律句的一种特殊形式，不算拗句。 这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。如：

　　仍邻故乡水，万里送行舟

　　平平仄平仄，仄仄仄平平

　　谁能共公子，薄暮欲俱还

　　平平仄平仄，仄仄仄平平

　　——转句即是准格句。

    

        2、仄仄平平仄平仄——七言准格句。如：

　　想得家中夜深坐，还应说着远游人

　　仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平

　　——前句即是准格句。这种"特拗"句式，多数用于尾联的上句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。

　　特拗就是特指：仄仄平平平仄仄这个句式。大家注意啊，一定是仄脚句式的这一种，其他句式不可以。

　　那么这个句式如果6字格律点拗了，前面的5字必须救，就变成：仄仄平平仄平仄，这是历史的特点变格，叫做格律特拗。

　　关于格律拗救，本句自救总结起来，就是两种拗体：特拗、大拗。是格律点拗了可以救，但特拗是限定仄仄脚句式，其他句式不可以用，大拗是限定在平仄脚句式。

　　这里我们就不再罗嗦了

        （二）对句拗救

　　对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。

　　或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。如果对句拗了，出句也是用同样的方法来救。

　　在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救。

        第一种是腹节上字前拗后救，或后拗前救。

　　前面曾说过，写诗时，七言的第五字、五言的第三字（腹节上字），尽量按标准句式写，最好不用拗字，若是腹节上字拗了，要尽量用对句相应的字去救。例如：

　　落日鸟边下，秋原人外闲

　　仄仄仄平仄，平平平仄平

　　吾爱孟夫子，风流天下闻

　　仄仄仄平仄，平平平仄平

　　——“人”救“鸟”；“天”救“孟”——对句救

　　歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼

　　平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

　　——“当”救“出”——对句救

　　上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。

　　这种拗救方式只适用于出句是（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄），对句是（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一联。

        若是（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）作为出句，也就是入韵诗的首句，腹节上字该仄而平（平平平仄平或仄仄平平平仄平），对句怎么样救？答案是不用救。

　　因为对句是（仄仄仄平平或平平仄仄仄平平），其腹节上字正好是仄声，平仄相对，若是以平相救，则成为三平调了。七言诗首句入韵的多，前人以（平平平仄平或仄仄平平平仄平）首句，第五字用拗字的不少。例如：

　　承相祠堂何处寻，锦官城外柏森森

　　平仄平平平仄平　仄平平仄仄平平

　　——这个就对句救没救了哈。“何”拗，“柏”没救——以防三平仄

        好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情

　　仄仄平平平仄平　仄平平仄仄平平

　　——这个对句也没有救吧。

　　大家所要注意的是，所谓一三五不论，其中第五字只有在上述条件下，也就是（仄仄平平仄仄平）作为入韵诗的首句时，仄改平而不用抵偿。

　　写近体诗时，腹节上字尽量不用拗字，如用了，应尽量去救；当然，不救也勉强合辙，故云"小拗可救可不救"。

　　第二种是为了将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救，同第二种本句相救一样，属锦上添花之列。例如：

　　七言第一字的前平拗后仄救：

　　才见吴州百草春，已闻燕雁一声新

　　平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平平

　　——“已”救“才”，这个就是可以不救的，属于锦上添花的一种。

　　第三种是一拗双救。

　　就是本句自救和对句相救并用，是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之列。例如：

　　七言的第一、第三字既本句自救，又对句相救：

　　蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒

　　平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平

　　——“玉”救“蓝”；“高”既自救，又救上句“远”。

　　关于拗救的这些问题 好像窗户纸，看起来千头万绪的，明白了就很简单了。

　　大家注意，说白了，不管是哪一个不合符格式的，我们不管在对句还是本句， 救了就可以了。

　　大家要了解——还有一种提法：

　　135非格律点拗，为小拗；246格律点为大拗。救的方法同上。

　　1、小失替（小拗）就是诗句的135位置没有按马蹄韵写。也就是135位置没有交替使用平仄。

　　小拗口诀：本句自救；一拗三救，三拗五救。

　　也有人说，小拗，没造成孤平的，可救也可不救，当然是救好。

　　2、大失替（大拗）就是诗句的246位置没有按马蹄韵写。也就是二四六246格律点位置没有交替使用平仄。比如“野火烧不尽”，“火”是仄，“不”是仄，是失替了，是二四六位置没有交替使用平仄，这种情况就是大拗，大拗必救，一定要救的。

        

         对句救口诀：上句二拗或四拗，对句第三字救拗。上句第六字大拗，对句第五字来救。

　　注意：不管前面句是大拗还是小拗，都是用下句的第三个位置或第五个位置去救，不能用二四六位置去救。

　　另外，押韵的句子，千万不要出现大拗，如果出现大拗就无法救了，因为韵句的下句是另外一副联了。不能拿人家的东西回来补救自己家的亏空啊。

        五、结束语

　　综上所述，拗救的目的，就是为了在不孤平、不三平尾、不三仄尾，不平头上尾，使平仄趋于平衡相等。尽管拗救句式复杂多样，只要我们掌握了上述几种类型，采用恰当的补救方法，就能轻松处理好拗句。照样可以写出好的诗歌来。当然，并不鼓励、也不提倡大家故意写拗句拗诗。只是遇到拗句时，能巧妙补救、妥善处理就OK了。

　　大漠    2017、12、29.