如何写好嵌名联

嵌名，是一种对联格式和修辞手段，目的是揭示和表达所嵌名字的内涵。如何达到这个目的，主要应把握好以下几点：

第一，切人切事。

写出的嵌名联，最好是达到读联知人的效果，如果能达到用联画像的水平，那就是嵌名联的最高品位。如写夏菊花的嵌名联：“顶碗头悬千担菊；下腰嘴取一枝花。”夏菊花是我国著名杂技演员，给人留下最深刻印象的是软功顶碗并下腰衔花的过硬功夫。此联正是抓住夏菊花的传神之处，用联文形象地再现当年表演的场景。任何人的特点都具有多面性，可以是其代表作，是其取得的成就，是其家世和身份，是其性格和言谈举止，是其政治倾向和思想品德，等等。作嵌名联应切人切事，至少要切一个侧面。当然，“切”的面越广越好，要努力避免“放之四海而皆准”，更要避免“联不对名”和“离名万里”的所谓嵌名联。

第二，语言通顺。

嵌名联，顾名思义，就是将既定名字嵌入作品里的对联。这里的难度是所嵌名字不具有选择性和变更性，但联中的其他文字是可以选择的。文字匹配得好不好，一个重要标准是构成联文的语言是否通顺流畅。如写著名演员谢芳联：“千年楚韵频添彩；二月早春不谢芳。”上联还算通顺，下联把《早春二月》作颠倒处理也可以，只是“不谢芳”就有点坳口。“不”作为否定副词，用于人名的修饰词有些不太合适。再看一副写邰丽华的嵌名联：“千手观音呈丽彩；万民偶像溢华光。”既切人切事，读起来也通顺自然。联语嵌字最好是自然天成，不露斧凿痕迹。

第三，内涵丰富。

有一副题花腔女高音歌唱家、声乐教育家周小燕的对联：“中国夜莺，为黎明歌唱；蓝天晓燕，将希望放飞。”这是谐音嵌名联。“拂晓”的“晓”与“大小”的“小”同音。上联首句，直接将人们对周小燕的称颂“中国之莺”拿来所用。“为黎明歌唱”，点出了周小燕的音乐经历：她曾在1945年于法国巴黎国立大歌剧院登台表演，1947年还曾在布拉格之春音乐会上展示歌喉。“将希望放飞”，点出了音乐教育家的成就。中国楹联学会原副会长陈东成的自题嵌名联：“成竹在胸须谨慎；东风满眼莫轻狂。”谦虚谨慎的人品跃然纸上，此联嵌字不着痕迹，上升到了劝世格言的档次。

第四，遣词准确。

嵌名联，尤其是嵌名题赠联，通常含有对受赠者褒扬、赞颂的语气，可以适当采用夸张的修辞手法。如一副题女高音歌唱家、楚剧表演艺术家刘丹丽联：“丹唇吐出仙人乐；丽嗓传开天籁音。”这里不仅有“丹唇”、“丽嗓”的赞美，而且使用了“仙人乐”、“天籁音”的夸张手法，对一位“文华奖”、“梅花奖”获得者来说，这种夸张是适当的。除此之外，遣词还应力求精当准确。如一副同样是写刘丹丽联：“三春丽日辉天下；一片丹心照汗青。”上联“丽日辉天下”夸张得漫无边际；下联摘取南宋·文天祥《过零丁洋》“留取丹心照汗青”诗句，也不合适。再如写画家董继宁联：“继有文光辉日月；宁无妙笔展风华。”上联夸张过头，下联不知所云，理应是“有”妙笔，怎么说成“宁无妙笔”呢？有点令人费解。

第五，选格适宜。

嵌名联，因所嵌字的位置而分为各种特定名称的对联格式。以七字联为例，嵌在上下联首字处为凤顶格、嵌在第二字处为燕颔格、嵌在第三字处为鸢肩格、嵌在第四字处为蜂腰格、嵌在第五字处为鹤膝格、嵌在第六字处为凫胫格、嵌在末字处为雁足格，嵌在上联首字、下联末字处为魁斗格，等等。

究竟选择何种嵌字格，最适合表达特定内容，要从实际出发。所谓“格”只是形式，任何形式都要服务于内容。如写著名女歌唱家莎莱联：“莎岸九歌怀屈子；黄河一曲醉蓬莱。”采取的就是嵌字于全联首尾的魁斗格。“莎莱”二字分开放置，要放得自然不易，要放得出彩更不易。而此联用“黄河”对“莎岸”、用“一曲”对“九歌”、用“蓬莱”对“屈子”，不仅对仗工整，而且把莎莱表演的《黄河大合唱》、《九歌·屈原》作品表现得自然流畅，这与选格适宜有很大关系。还如写画家陈立言联：“立言立德三生幸；作画作人一样真。”这种整嵌的表述，直抒胸臆，最准确地概括了陈立言的画品、人品以及二者的真实统一。

第六，巧用自对。

在各种对联格式中，有一种称作当句自对，这种对格在词性对品和结构对应这两点上，只看本边对得是否工整，采用这种对格有时可降低嵌名的难度。如一位联友要撰一副赠女教师王一民的对联，“一”是数词，“民”是名词，二者很难在常规对格中构成对仗关系。用自对格写成的对联是：“一片丹心，五车学问；民尊木铎，国溢天香。”上联第一个分句写精神状态，第二个分句指明知识分子身份。下联中的“木铎”，用以比喻宣扬教化的人，此处代指教师；“天香”原比喻牡丹，此处代指女性。此嵌名联，把王一民所具有的主要特点基本都兼顾到了。如果不用自对格，恐怕很难达到这一效果。由此可见，必要时选用自对格写嵌名联，在一定程度上能降低对仗难度，扩大遣词造句选择空间。

作者：郭省非