曹禺话剧语言艺术的个性化...

话剧，是讲究台词的一艺术门类。戏剧中，台词的个性化和动作化往往紧密相连，不可分割。作者在用台词表现人物个性时，往往要借助戏剧冲突，故话剧中极富个性化的台词往往就是极富动作化的台词...

曹禺

通过刻画典型来彰显个性>>>

以《雷雨》中周朴园逼繁漪吃药这个片段为例，个性化的语言，使得周朴园、繁漪这两个典型形象生动，个性鲜明。从二者的对话可以看出，揭示繁漪、周朴园之间丰富的心理蕴藉，使得两个典型呼之欲出。

《雷雨》中周朴园与繁漪

在周朴园看来，繁漪是有"神经病"的，告诫繁漪"你喝了，就会完全好的"，表面上看来，他是十分关心繁漪的。繁漪很清楚自己没有病，但是周朴园却非要她把那种喝药，甚至动用两个儿子跪在她的面前请求她喝下去。面对丈夫、儿子（还有"情人"）的威逼利诱，繁漪经历了如下的心理变化过程：直接的拒绝--歇斯底里的反抗--搪塞--忍耐--极端痛苦地接受。从这个情节来看，作为封建大家庭的"家长"，周朴园时刻想到地是如何维护自己的权威，特别是在自己的两个儿子的面前，更不能失去威严，故在他的威逼利诱下，繁漪只得痛苦喝下药。另一方面，繁漪对周朴园这个"大家长"充满着种种不满，明明自己没有病，却非得要自己喝下药，从开始的拒绝到最后的痛苦地接受，可见繁漪的反抗是多么的无力与苍白。

通过特定戏剧情境来凸显任务个性>>>

剧中，封建家庭的"大家长"周朴园时刻在维护着"大家长"的尊严与权威，这种尊严和权威是来不得半点否定和侵犯的。在外人看来，周朴园好似时时处处在关心、爱护自己的妻子，却是一度极度虚伪、霸道的封建大老爷。从他的戏中可以看出，虽然没有多少动作，但是言语里充满了"你应当"、"我认为"、"我绝对"等词语，正式这些个性化的语言，反映了周朴园"大家长"的尊严和威望是不容侵犯的。短促、命令式的话语正是其身份的象征。

当周朴园急着赶回家来镇压工人罢工后，才将事情办完就碰到自己的妻子繁漪，就斩钉截铁地命令她应当上楼休息，而不是跑出来。出于怜悯，周冲对受伤的工人表示同情，要向周朴园讲道理时，他只一句话就让周冲立刻闭嘴，认为他儿子今天说得太多，严重超出了自己的职责和身份。在认出曾经亲密、时常思念的侍萍后，缺极端无情、冷血地连连追问她来干什么，有什么目的。周朴园甚至认为，侍萍的出现是有人指使的，是要来敲诈和败坏他名声的，还不无感叹地说她三十年的功夫还是找到他这里来了。周朴园不准别人打开侍萍曾经用过房间的窗户，却在侍萍突然出现时认为是有目的和受人指使的，可见周朴园是一个表里不一、极度虚伪、道貌岸然的伪君子形象。

陈好版《雷雨》右一顾八奶奶

再如《日出》中，丑态百出、矫揉造作的富孀顾八奶奶。顾八奶奶一上场就说别人的男人什么都好--能赚钱又能花钱，就是不懂爱情。然后，她就肆无忌惮、自我陶醉地大声赞美爱情的伟大，甚至让别人来感受她那颗扑腾扑腾为所谓的爱情跳动着心脏，其矫揉造作的一面，被作者用极富动作化和个性化的台词刻画得淋漓尽致。她赞美陈白露，还说佩服她，却又不知道怎么夸她，事实她是知道怎么去夸她，去高明的夸她损她，说她是一个"杰作"：香艳又美丽、浪漫又肉感。从这些话语中，可以看出矫揉造作、阿谀奉承、圆滑狡诈的小人：一会儿大声赞美"伟大的爱情"，一会儿又无限伤感、痛心疾首。亲切地称呼"白露"，却用"香艳"、"肉感"的词语在暗着损她，嘲笑她，令人啼笑皆非。