作者简介
欧阳滋生，记者出身，江西省杂文学会副会长兼秘书长、省诗词学会常务理事、江西书画院特聘画师。以教书、做嫁衣为业，职事文科教学、文艺编辑多年，已出版个人册子《枕畔流萤》《伊甸蛙鼓》《扁舟煮酒》《无风的随想》《雪犁》《澡雪集》等，受奖若干。
近体诗以五七言句为形式，其平仄有明显的规律可循。词则多用拗句，除五七言句之外，三言、四言、六言等连同带领字的句子均多有采用，平仄比较复杂，但也有一点规律。
先看平脚的四字句，律句本应是“仄仄平平”，且第一字可用平声，即“平仄平平”。前者如“豆蔻词工”“冷且无声”等，后者如“淮左名都”“知为谁生”等。也有用“平平仄平”的，辛弃疾《太常引》中有“欺人奈何”“清光更多”，虽不常见，但是在太常引、醉太平、柳梢青等词谱中，规定要用这样的拗句句式。这些当属词的特殊格。
仄脚的四字句律句应是“平平仄仄”，但词有另格，即“仄平平仄”，要求第三字必须是平声。李白《忆秦娥》上下阙的末句“灞陵伤别”“汉家陵阙”，李清照《声声慢》中的“最难将息”，周邦彦《少年游》“不如休去”等等，比比皆是。
词常用六言句。仄脚的六言句按律来说应是“仄仄平平仄仄”，词却有“仄仄仄平平仄”的句式，要求第五字必须是平声。如梦令的六字句常用此型，白居易 “蹙损一双眉黛”，李清照“昨夜雨疏风骤”“却道海棠依旧”“误入藕花深处”，石孝友“照水粉梅开尽”，纳兰性德“满砌落花红冷”等，均属此类。
在格律诗中，七言句有四个句型：平起平收、仄起平收、平起仄收、仄起仄收。其中仄起仄收型的律诗格式为“仄仄平平平仄仄”，或是它的拗救变格“仄仄平平仄平仄”。但是在词中，比如蝶恋花上下阙的第一句，一、三两字可以不论平仄，后面四个字必须是“平平仄仄”。换句话说，在蝶恋花词调中，“仄仄平平仄平仄”的特拗句式是不能用的。
领字句是词的句式特点之一。柳永的“对潇潇暮雨洒江天”“念去去千里烟波”中的“对”“念”两字就是领字。领字一般是独用平仄的，故而上面所领的句子应去掉领字、按七言、六言来定平仄。“潇潇暮雨洒江天”的平仄安排就是“平平仄仄仄平平”。辛弃疾的“更能消几番风雨”，前三字是领字，不能混入所在句整体的平仄，“更能消”是单独的平仄，“几番风雨”是词常见的四字组合“仄平平仄”。
词也讲究拗救，小令尤甚。比如救孤平，词中常有所见。比如晏几道的“浅情人不知”，温庭筠的“镜中花一枝”“雁来人不来”等。当然也有拗句不救的，甚至连平、连仄、多仄。姜夔的《暗香》多仄声，史达祖《售楼春》在一首内连用“裁春衫寻芳”“消磨疏狂”“良宵长”“愁为乡”“犹逢韦郎”等多个全平句，形成非常特别的声情特色
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