从元曲曲谱上看，字的声调分成了两类，即平、上声合为一类，去声为一类。因此，曲中存在着平上互代问题，即上声可代平声，平声可代上声。估计在当时的语音体系中，上声和平声读音比较近似，故可以平上互代。曲谱上多见末句末二字必作“去上”的说明，但又注明“去平属第二着”，即认为“去上”最好，“去平”也可。这就是平上互代的体现。比如对双调·清江引的末句，《北词广正谱》指出：必要平去仄平平去上。任昱的《清江引·题情》“争似闭门闲看书”却成平去仄平平去平。周德清《作词十法·末句》说，庆宣和的末句末二字必做去上，但又注明去平属第二着。还有《村里迓鼓》《醉高歌》《梧叶儿》《沉醉东风》《愿成双》《金蕉叶》等曲的末句，应作平仄仄平平去上，同时也注明末二字去平属第二着。
诗头曲尾乃声韵关键，既然曲的尾句尾字可平上互代，那么其它处自然也可以同样处理了。其实，不仅元曲，就是宋词，也有类似情形。
再看入平关系，亦即以入作平的现象。在元代北方官话中，入声字基本消失，即入派三声了，但在元人作品中，有的仍然按字的方音写作，保留了入声字的读法。尤在标准律句型的句子中，若其中有一入声字，按《中原音韵》所载北方官话应读平，而按律句读法应是仄声，因此不能简单认为是以入作平。有可能是作者的误字，或是作者特意造的大拗句，也可能是以入作平或读入为仄。《鸳鸯被》第一折《青哥儿》有“踰墙钻穴也无辞”句，通常作律句，“穴”为入声，而在《中原音韵》中为车遮部，是入作平。将“穴”读平声，就不是律句，而是大拗。但在此处读入声即仄声、作律句比较好。
另外说一下曲禁。明代王骥德作《曲律》提出曲禁，有40条，这里择取与平仄有关的作个介绍：
禁平头，即第一二句的第一字不可同音；禁合脚，指第一二句的末字不可同音；禁两上两去连用，禁叠用三入声字；禁上去、去上倒用，即规定用上去不得用去上，用去上不得用上去；禁一声接连四用，即不得连用四平声，或四上声、四去声；禁阴阳错用，该用阴平不得用阳平，该用阳平不得用阴平。再就是禁韵脚多处以入代平，禁叠用双声、叠韵字到四个字等等。所谓曲禁，创作中能加以注意，声律会更和谐，倘若害义，大可不必拘泥。
原创： 欧阳滋生
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