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国艺副刊
曲与诗一样，有的地方要平仄分明（甚至要严分平上去），有的地方可以平仄不论。而曲谱对此却少有说明，那么，曲的平仄是否有些规律性的特点呢？
在曲谱所载曲文中，可以找出律句（合乎律诗格律的句子）和非律句，以及对仗句。如果是律句，就可以按律诗声律或“不论”或“分明”。一般情况下，曲文中律句平仄，除了末字和曲谱有特别规定比如注明必作某声的字之外，均可按诗律去处理。如果在曲文中找到了对仗句，那么此处就要讲究对仗了。
讲“诗头曲尾”，是指曲的尾句要逐字讲平仄，不能随意；也是说曲的每句尾字的声调，特别是韵脚字，平仄悉按曲谱。如《雁儿落》，第一句尾字为平，二四句尾字为去。然元曲中也有部分《雁儿落》的第一句尾字用上声，那是因为曲有其惯例，可以以上代平。
讲“诗头曲尾”，是指曲的尾句要逐字讲平仄，不能随意；也是说曲的每句尾字的声调，特别是韵脚字，平仄悉按曲谱。如《雁儿落》，第一句尾字为平，二四句尾字为去。然元曲中也有部分《雁儿落》的第一句尾字用上声，那是因为曲有其惯例，可以以上代平。
曲谱对句末二字标为“去上”或“上去”的，概要一应遵守。因为在曲文中，忌讳上上连用、去去连用。
凡曲谱注明某句“必作”某某，也要严格照办。尤其遵守某处用去声的规定。因为曲是以平上二调相对去声一调、平上是互代的，故而去声在曲中有其独立性的地位。依此说，曲谱规定用平或用上的地方，基本上都可以平上互代，甚至某些韵脚字也可互代。
曲谱上的平声字比较好判断，因为它不会变仄。需要注意的是，遇有上声字时，则应多加分析，它可能在此用作仄声，在别处可能用作以上代平，作为平声。
另外需要补充说明的是，元曲的宫调与词调一样也是各具声情的。元人芝庵在其音乐著作《唱论》中认为，大凡声音各应于律吕。分作六吕十一调，共十七宫调。各宫调曲牌的基本感情色彩则有不同，比如仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅雄壮，道宫飘逸清幽，大石风流蕴藉，小石绮丽妩媚，高平条畅晃漾，般射拾缀坑崭，歇指急并虚歇，商角悲伤婉转，双调健捷激袅，商调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬，宫调典雅沉重，越调陶写冷笑。因此，在选择曲牌时，也应将自己所写内容的情调与曲调声情的特点相融合为好。
END
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