浅述《洞仙歌》写作技法与规范

● ○ ●  词谱起源 ● ○ ●

洞仙歌，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。

● ○ ● 词谱范例● ○ ●

洞仙歌  苏轼

冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

试问夜如何？

夜已三更，金波淡，玉绳低转。

但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

洞仙歌

李元膺

一年春物，惟梅柳间意味最深，至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。余作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。

雪云散尽，放晓晴庭院。

杨柳于人便青眼。

更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。

到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。

早占取、韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

● ○ ●  写作技法● ○ ●

燕式：附录《洞仙歌》规范格律及写作要求。

       ⊙平⊙仄，仄⊙平平仄。（韵）

      ⊙仄平平仄平仄。           （韵）

      仄平平、⊙仄⊙仄平平，平⊙仄、⊙仄平平⊙仄。（韵）  （隔句式对仗）

      仄平平仄仄，⊙仄平平，⊙仄平平⊙平仄。    （韵）    （仄领式，前两句对仗）

      仄仄仄平平，仄仄平平，平⊙仄、⊙平⊙仄。 （韵）     （前句仄领式）

      仄⊙仄平平仄平平，仄仄仄平平，仄平⊙仄。（韵）    （仄领式，后两句对仗）

词征：浅述《洞仙歌》写作特点。  

         本调《洞仙歌》，又名《洞仙歌令》。

            据沈雄《古今词话》考正，认为孟词系东京人士隐括东坡词而成，比较可信。

            再从词第三句的格律来看，七字句的后三字用“仄平仄“（拗），是《洞仙歌》定格。

        本调为常年用词，但词家多为秋、冬用之，望谨记。

        本调八十三字，十四句，双调。前片五句，三仄韵，后片九句，三仄韵，属长词。

        本调的写作要求较严，对仗特殊，句法也不稳定，适合中级者练习之用。

        上片第二句，句法为上一下四。  

        上片第四句，九字，句法多为上五下四，但东坡作上三下六。

        上片第五句，九字，句法上三下六。

        上片第四、五两个带逗的九字句，是两个上三下六句，可成隔句对仗，但多不从。

        下片首句，五字，句法是上一下四的仄领式句子，要与第二句对仗。

        下片第四句，五字，句法是上一下四的仄领式句子。

         下片第七句，八字，仄领句，实际上是的仄起平收之七字句之句首以一去声字领之。

        下片第八句，五字，仄领句，要与第九句对仗。这两句的语气注重连贯，要一气呵成。