董闻是
《填词名解》:“《踏莎行》,韩翊诗‘踏莎行草过春溪’,词取以名。”《钦定词谱》卷十三:“曹冠词名《喜朝天》;赵长卿词名《柳长青》;《鸣鹤馀音》词名《踏雪行》;曾觌、陈亮词添字者名《转调踏莎行》。”
以贺铸词句命名者最多,达十馀题:有“年年游子异惜馀春”句,名《惜馀春》;有“偷题醉袖”句,名《题醉袖》;有“有人高卧平阳坞”句,名《平阳兴》;有“镜晕梅山”句,名《晕梅山》有“红衣脱尽芳”句,名《芳心苦》;有“兰桡明夜芳洲泊”句,名《芳洲泊》有“殷勤更唱江南曲”句,名《江南曲》有“篷窗今夜潇潇雨”句,名《潇潇雨》,有“紫箫闭捻度新声”句,名《度新声》,又有“微云度汉思牛女”句,名《思牛女》等。另有名《阳羡歌》。
㈠、《踏莎行》(正格)
谱例:晏殊·踏莎行(58字仄韵格小令,10句6 仄韵)
细草愁烟,幽花怯露,凭阑总是消魂处。日高深院静无人,时时海燕双飞去。
带缓罗衣,香残蕙炷,天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风,何曾系得行人住。
词谱:《钦定词谱》以晏殊格立谱
中仄平平,中平中仄(韵),中平中仄平平仄(韵)。中平中仄仄平平,中平中仄平平仄(韵)。
中仄平平,中平中仄(韵),中平中仄平平仄(韵)。中平中仄仄平平,中平中仄平平仄(韵)。
【标谱说明】
《钦定词谱》按:“此调以此词为正体,若曾词、陈词之添字、摊破句法、转换宫调,皆变体也。按,宋、元人填此调者,其字句韵悉同,惟每句平仄小异。”
【句式解说】
调中所有各句,均适用于律句的常规变格。
【附例】
以双调58字体为常用格,体式相对稳定。
1、晏殊:踏莎行(与谱例同格)
山径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
2、寇准: 踏莎行·春暮(与晏词同,潘慎《词律辞典》以此为“正体”标谱)
春色将阑,莺声渐老,红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩馀香袅。
密约沉沉,离情杳杳,菱花尘满慵将照。倚楼无语欲消魂,长空黯淡连芳草。
3、秦观: 踏莎行·郴江旅舍(与谱例同格)
雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇汀去?
【本调律析】
(1)常格为双调58字,上下片各5句3仄韵。如谱例及附例1晏殊词,附例2寇准词,附例3秦观词,皆属此格。其结构十分简明,上下片句式及用韵排序为:
上片:四,四,七。七,七。
下片:四,四,七。七,七。
两片句式重叠,结构完全相同。除开头用两个四言句起式外,其馀6句都是七言律句,其平起平收句第1、3字不拘平仄,平起仄收句第1、3、5字皆不拘平仄。
(2)“双拽头”为此调突出特色。上下片开头皆为两个四言句,且习用对偶,如:
细草愁烟,幽花怯露……
带缓罗衣,香残蕙炷——谱例晏殊词
山径红稀,芳郊绿遍……
翠叶藏莺,朱帘隔燕——附例1、晏殊词
春色将阑,莺声渐老……
密约沉沉,离情杳杳——附例2、冠准词
雾失楼台,月迷津渡……
驿寄梅花,鱼传尺素——附例3、秦观词
陈亮《转调踏莎行》中,只于上片起式单用对偶,称“虾须格”。
(3)此调两片中的6个七言句,全为平起式,既是其有别于律诗组合的重要特征也是此调别具韵味之所在。平起式七言句前四字皆为“中平中仄”,第2句四言也是“中平中仄”,便重复4次,给人一种原地踏步感觉,名曰《踏莎行》,盖缘于此。
(4)名称起源于韩翊诗“踏莎行草过春溪”,从所举词例可见,晏、寇、秦等词所写内容,也皆与郊行见闻感受有关。七言句于写景、叙事和抒情,皆较四言、五言涵量大,这也是此调多用七言原因。开首两个四言句打破七言一统局面,于整齐中又含有变化,节奏感很强,故为词家所喜爱,产生诸多名篇。
情感基调:晏、寇、秦等词所写内容,皆与郊行见闻感受有关。七言句于写景、叙事和抒情,基调较宽泛。
㈡、《转调踏莎行》(变体)
《钦定词谱》将此调附在《踏莎行》目下,但有按语曰:“转调者,摊破句法,添入衬字,转换宫调,自成新声耳。”
前边所讲过的一些词调中,字句添减者比比皆是,而此调略有不同。单从辞句上看,此词是原调《踏莎行》的添字和摊破,并且所添之字中,有的明显属于衬字,只是变体而非变调。但此词添字摊破后,又改变了原用之宫调,故曰“自成新声”。
谱例1、曾觌:转调踏莎行(双调66字,12句8仄韵)
翠幄成阴,谁家帘幕。绮罗香拥处、觥筹错。清和将近,奈春寒更薄。高歌看簌簌、梁尘落。
好景良辰,人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽,裊垂杨轻弱。来岁断不负、莺花约。
曾觌:《转调踏莎行》词谱(66字格):
仄仄平平,平平平仄(韵)。仄平平仄仄、平平仄(韵)。平平平仄,仄平平仄仄(韵)。平平仄仄仄、平平仄(韵)。
仄仄平平,平平平仄(韵)。平平平仄仄、仄平仄(韵)。平平平仄,仄平平平仄(韵)。平仄仄仄仄、平平仄(韵)。
《钦定词谱》按语:“此词前后段第三句减去“处”字、“是”字,第四句减去“奈”字、“更”字、“袅”字、“轻”字,结句减去“看”字、“断”字,即《踏莎行》正体也。”
谱例2、陈亮:转调踏莎行(双调64字,12句8仄韵)
洛浦尘生,巫山梦断。旗亭芳草里、春深浅。梨花落尽,酴醾又绽。天气也似、寻常庭院。
向晚晴浓,十分恼乱。水边佳丽地、近前看。娉婷笑语,流觞美满。意思不到、夕阳孤馆。
陈亮:《转调踏莎行》词谱(64字格):
仄仄平平,平平仄仄(韵)。平平平仄仄、平平仄(韵)。平平仄仄,平平仄仄(韵)。平仄仄仄、平平平仄(韵)。
仄仄平平,仄平仄仄(韵)。仄平平仄仄、仄平仄(韵)。平平仄仄,平平仄仄(韵)。仄平仄仄、仄平平仄(韵)。
(该词句中去掉“里”“又”“庭”“地”“美”“孤”6字,即《踏莎行》正体)
【格式解析】
(1)《转调踏莎行》较《踏莎行》体式变化较大,结构、句式、韵数皆异。原调为58字,10句6 仄韵。摊破转调后为66、64字12句8仄韵。
(2)宫调如何变换,因曲谱无存,已难确知,只能从字句上加对比。即以曾觌《转调踏莎行》与《踏莎行》原格相较,其“添字”“摊破”之处如括弧中所示。
我们把曾觌66字《转调踏莎行》与晏殊、寇准58字《踏莎行》相较,就会看出:摊破的都是原先的七言句,是将所有七言句皆先添字后再拆分成为两句。如果去掉这些衬字再加以合并,恢复为七言句,即为《踏莎行》正格。并且,其句式平仄也与晏殊、寇准原格完全一样。这也就是说,摊破后之词,其主体辞语,皆按原格平仄关系写成。
(3)这是从律理角度加以解析而言。但既已从事了添字和摊破,便是个再创作。陈亮之词中所增添之“里”“又”“庭”“地”“美”“孤” 6字,已经成为语句自身的有机组成部分,若按原格将其去掉,则语意难顺。
(4)若从曲调角度,可作两种理解:一是,凡增减不大的地方,仍可用原曲演唱,而增添较多,甚而句数发生增减者,曲调亦当有所调整和变化。这有如戏曲舞台上,京评剧种间的唱本相互移植,或按不同剧种之曲调改词,或按原词而调整曲调。
联系客服