董闻是
《填词名解》：“《踏莎行》，韩翊诗‘踏莎行草过春溪’，词取以名。”《钦定词谱》卷十三：“曹冠词名《喜朝天》；赵长卿词名《柳长青》；《鸣鹤馀音》词名《踏雪行》；曾觌、陈亮词添字者名《转调踏莎行》。”
以贺铸词句命名者最多，达十馀题：有“年年游子异惜馀春”句，名《惜馀春》；有“偷题醉袖”句，名《题醉袖》；有“有人高卧平阳坞”句，名《平阳兴》；有“镜晕梅山”句，名《晕梅山》有“红衣脱尽芳”句，名《芳心苦》；有“兰桡明夜芳洲泊”句，名《芳洲泊》有“殷勤更唱江南曲”句，名《江南曲》有“篷窗今夜潇潇雨”句，名《潇潇雨》，有“紫箫闭捻度新声”句，名《度新声》，又有“微云度汉思牛女”句，名《思牛女》等。另有名《阳羡歌》。
㈠、《踏莎行》（正格）
谱例：晏殊·踏莎行（58字仄韵格小令，10句6 仄韵）
细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是消魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
词谱：《钦定词谱》以晏殊格立谱
中仄平平，中平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
中仄平平，中平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
【标谱说明】
《钦定词谱》按：“此调以此词为正体，若曾词、陈词之添字、摊破句法、转换宫调，皆变体也。按，宋、元人填此调者，其字句韵悉同，惟每句平仄小异。”
【句式解说】
调中所有各句，均适用于律句的常规变格。
【附例】
以双调58字体为常用格，体式相对稳定。
1、晏殊：踏莎行(与谱例同格)
山径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
2、寇准： 踏莎行·春暮（与晏词同，潘慎《词律辞典》以此为“正体”标谱）
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩馀香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲消魂，长空黯淡连芳草。
3、秦观： 踏莎行·郴江旅舍(与谱例同格)
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇汀去？
【本调律析】
（1）常格为双调58字，上下片各5句3仄韵。如谱例及附例1晏殊词，附例2寇准词，附例3秦观词，皆属此格。其结构十分简明，上下片句式及用韵排序为：
上片：四，四，七。七，七。
下片：四，四，七。七，七。
两片句式重叠，结构完全相同。除开头用两个四言句起式外，其馀6句都是七言律句，其平起平收句第1、3字不拘平仄，平起仄收句第1、3、5字皆不拘平仄。
（2）“双拽头”为此调突出特色。上下片开头皆为两个四言句，且习用对偶，如：
细草愁烟，幽花怯露……
带缓罗衣，香残蕙炷——谱例晏殊词
山径红稀，芳郊绿遍……
翠叶藏莺，朱帘隔燕——附例1、晏殊词
春色将阑，莺声渐老……
密约沉沉，离情杳杳——附例2、冠准词
雾失楼台，月迷津渡……
驿寄梅花，鱼传尺素——附例3、秦观词
陈亮《转调踏莎行》中，只于上片起式单用对偶，称“虾须格”。
（3）此调两片中的6个七言句，全为平起式，既是其有别于律诗组合的重要特征也是此调别具韵味之所在。平起式七言句前四字皆为“中平中仄”，第2句四言也是“中平中仄”，便重复4次，给人一种原地踏步感觉，名曰《踏莎行》，盖缘于此。
（4）名称起源于韩翊诗“踏莎行草过春溪”，从所举词例可见，晏、寇、秦等词所写内容，也皆与郊行见闻感受有关。七言句于写景、叙事和抒情，皆较四言、五言涵量大，这也是此调多用七言原因。开首两个四言句打破七言一统局面，于整齐中又含有变化，节奏感很强，故为词家所喜爱，产生诸多名篇。
情感基调：晏、寇、秦等词所写内容，皆与郊行见闻感受有关。七言句于写景、叙事和抒情，基调较宽泛。
㈡、《转调踏莎行》（变体）
《钦定词谱》将此调附在《踏莎行》目下，但有按语曰：“转调者，摊破句法，添入衬字，转换宫调，自成新声耳。”
前边所讲过的一些词调中，字句添减者比比皆是，而此调略有不同。单从辞句上看，此词是原调《踏莎行》的添字和摊破，并且所添之字中，有的明显属于衬字，只是变体而非变调。但此词添字摊破后，又改变了原用之宫调，故曰“自成新声”。
谱例1、曾觌：转调踏莎行(双调66字，12句8仄韵)
翠幄成阴，谁家帘幕。绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，奈春寒更薄。高歌看簌簌、梁尘落。
好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，裊垂杨轻弱。来岁断不负、莺花约。
曾觌：《转调踏莎行》词谱（66字格）：
仄仄平平，平平平仄（韵）。仄平平仄仄、平平仄（韵）。平平平仄，仄平平仄仄（韵）。平平仄仄仄、平平仄（韵）。
仄仄平平，平平平仄（韵）。平平平仄仄、仄平仄（韵）。平平平仄，仄平平平仄（韵）。平仄仄仄仄、平平仄（韵）。
《钦定词谱》按语：“此词前后段第三句减去“处”字、“是”字，第四句减去“奈”字、“更”字、“袅”字、“轻”字，结句减去“看”字、“断”字，即《踏莎行》正体也。”
谱例2、陈亮：转调踏莎行(双调64字，12句8仄韵)
洛浦尘生，巫山梦断。旗亭芳草里、春深浅。梨花落尽，酴醾又绽。天气也似、寻常庭院。
向晚晴浓，十分恼乱。水边佳丽地、近前看。娉婷笑语，流觞美满。意思不到、夕阳孤馆。
陈亮：《转调踏莎行》词谱（64字格）：
仄仄平平，平平仄仄（韵）。平平平仄仄、平平仄（韵）。平平仄仄，平平仄仄（韵）。平仄仄仄、平平平仄（韵）。
仄仄平平，仄平仄仄（韵）。仄平平仄仄、仄平仄（韵）。平平仄仄，平平仄仄（韵）。仄平仄仄、仄平平仄（韵）。
（该词句中去掉“里”“又”“庭”“地”“美”“孤”6字，即《踏莎行》正体）
【格式解析】
（1）《转调踏莎行》较《踏莎行》体式变化较大，结构、句式、韵数皆异。原调为58字，10句6 仄韵。摊破转调后为66、64字12句8仄韵。
（2）宫调如何变换，因曲谱无存，已难确知，只能从字句上加对比。即以曾觌《转调踏莎行》与《踏莎行》原格相较，其“添字”“摊破”之处如括弧中所示。
我们把曾觌66字《转调踏莎行》与晏殊、寇准58字《踏莎行》相较，就会看出：摊破的都是原先的七言句，是将所有七言句皆先添字后再拆分成为两句。如果去掉这些衬字再加以合并，恢复为七言句，即为《踏莎行》正格。并且，其句式平仄也与晏殊、寇准原格完全一样。这也就是说，摊破后之词，其主体辞语，皆按原格平仄关系写成。
（3）这是从律理角度加以解析而言。但既已从事了添字和摊破，便是个再创作。陈亮之词中所增添之“里”“又”“庭”“地”“美”“孤” 6字，已经成为语句自身的有机组成部分，若按原格将其去掉，则语意难顺。
（4）若从曲调角度，可作两种理解：一是，凡增减不大的地方，仍可用原曲演唱，而增添较多，甚而句数发生增减者，曲调亦当有所调整和变化。这有如戏曲舞台上，京评剧种间的唱本相互移植，或按不同剧种之曲调改词，或按原词而调整曲调。
联系客服
