此调属长词中的热调，宋人多有词作，后世续填者也甚多，不乏名篇佳制。后续者有以原创苏轼体为本，也有以钦谱所定叶梦得为范，并且在具体句式平仄变格上，又各有不同变化。其实，万变不离其宗，叶体在苏体之后，从句型改变上看，也只一句之差。
但从万树《词律》到《钦定词谱》，对苏词皆有微言，万树之指责尤烈，褒后贬前，实属不公，当为苏轼鸣冤不平。
谱例1、叶梦得：贺新郎（116字，两片各10句6仄韵，下片倒数第3句为“三、五”）
睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晓，乱红无数。吹尽残花无人问，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，镇如许。
江南梦断蘅皋渚。浪黏天、蒲萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。
《钦定词谱》以叶梦得《贺新郎》词为正格标谱（116字）
中仄平平仄（韵）。仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。平仄平平平平仄，中仄中平中仄（韵）。仄仄仄、中平中仄（韵）。中仄中平平仄仄，仄平平、中仄平平仄（韵）。平仄仄，中平仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵）。仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。平仄平平平平仄，中仄仄平仄仄（韵）。仄仄仄、中平中仄（韵）。仄仄平平平平仄，仄平平、中仄平平仄（韵）。中仄仄，仄中仄（韵）。
句式解析
此调上下片各有2个“独句”.以及上下片第2、6句2个“三、四豆”。另，上下片第4句七言，皆为四六位同平拗句。这两个拗句，别家也有改用律句者。
标谱说明
《钦定词谱》以叶梦得116 字体为正体立谱。其按语曰：“此调始自苏轼，因苏词下片“花前对酒”句少一字，且格调未谐，故以此词作谱。按，上下片第4句，惟此词及苏词，俱作拗体（4、6位同平，叶词下片第7句亦为4、6位同平），余各不同，若校注入谱，恐易混淆，填者任择一体循之可也。”
此调虽为苏轼所创，仍以叶梦得词为谱。所标也尽依钦谱。此词用仄声韵，苏轼词选用了入声韵。初创者未必尽善，经各家续填则取其长补其短，立谱终当选众家所依者为妥。
谱例2、苏轼《贺新郎·夏景》（此即苏轼初创词115字，倒数第3句为七言）
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触，共粉泪，两蔌蔌。
苏轼：《贺新郎·夏景》词格（115字）
中仄平平仄（韵）。仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。中仄平平仄平仄，中仄中平中仄（韵）。仄仄仄、平平平仄（韵）。平仄平平平仄仄，仄平平、仄仄平平仄（韵）。仄仄仄，平平仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵）。仄平平、中仄平仄，仄平平仄（韵）。平仄仄平仄平仄，中仄平平仄仄（韵）。仄仄仄、平平平仄（韵）。仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄仄仄（韵）。仄仄仄，仄仄仄（韵）。
（双调115字，上下片各10句，6仄韵。）《钦定词谱》按：“此词与叶词同，惟后段第八句减一字异。万树《词律》认为此词断句不妥，末尾连用11个仄声字，说：“大谬可怪，而以此误人，使坡公亦贻讥千古，岂不可叹哉！”
附例
此调很热，填者甚多。《钦定词谱》卷三十六列有11体，潘慎《词律辞典》增划为14体，其有113字1体，115字4体，116字7体，117字2体。实际体式变化不大。创自苏轼，当为初体。叶梦得词只是略作变式，将苏词下片倒数第3句七言增一字，变作“三、五豆”，另成一体。南宋诸家，按叶词仿填者多，虽各有变动，多为用韵方法不同而已。今略举6例以资解说。
1、辛弃疾《贺新郎》（同叶格116字）
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。
一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
2、辛弃疾《贺新郎》（同叶格116字）
瑞气笼清晓。卷珠帘、次第笙歌，一时齐奏。无限神仙离蓬岛，凤驾辇车初到。见拥个、仙娥窈窕。玉佩丁璫风缥缈，正娇姿、一似垂杨袅。天上有，人间少。
刘郎正是当年少。更那堪、天教付与，最多才貌。玉树琼枝相映耀，谁与安排忒好。有多少、风流欢笑。直待来春成名了，马如龙、绿绶欺芳草。同富贵，又偕老。
（双调116字，上下片各10句8仄韵。《钦定词谱》按：“此与叶词同，惟前后段第四句、第七句，俱押韵异。此词前段第二句，平仄与调不合。”）
3、辛弃疾《贺新郎》（117字）
柳暗凌波路。送春归、一番新绿，猛风暴雨，千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。
黄陵祠下山无数。听湘娥、冷冷曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问元都、千树花存否。愁为倩，幺弦诉。
（双调117字，上下片各10句7仄韵。《钦定词谱》认为此“多与诸家异，故不校注入谱”。与叶词较，下片第6句添1字为“三、四”句；上片第7句、下片第四句，各添1韵）
4、史达祖《贺新郎》（自成一体）
西子相思切。委萧萧、风裳水佩，照人清越。山染蛾眉波曼睩，聊可与之娱悦。便莫赋、湘妃罗袜。怕见绿荷相倚恨，恨白鸥、占了凉波阔。拣凉处，放船歇。
道人不是尘埃物。纵狂吟落魄，吹乱一巾凉发。不觉引杯浇肺渴，正要清歌骇发。更坐上、其人冰雪。截取断虹堪作钓，待玉奁、今夜来时节。也胜钓，石城月。
（双调116字，上下片各10句，6仄韵。《钦定词谱》按：“此亦与叶词同，惟上、下片第4句均为七言律句；下片第2、3句，使用摊破句法，作五字1句、六字1句异。按，李昴英词四首与此同。此词上片第9句，亦与调不合。）
5、毛泽东：贺新郎·别友（叶梦得格，唯倒数第3句平仄略有差异）
挥手从兹去。更那堪、凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会、前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？
今朝霜重东门路。照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断、愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰象、台风扫寰宇。重比翼，和云翥。
6、毛泽东：贺新郎·读史（与苏轼、周紫芝115字体差异较大）
人猿相揖别。只几个、石头磨过，小儿时节。铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过□、几千寒热。人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。
一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。有多少、风流人物？盗跖庄蹻流誉后，更陈王、奋起挥黄钺。歌未竟，东方白。
（疑是叶格上片第6句丢一字，红色韵脚为词韵17部，余者属18部，混用。）
本调律析
1、此调苏为初创，何以叶梦得词为谱？因其较苏词格局更为清晰。将二词排序比照可见。
苏轼词句式及用韵排序：
上片：五。三、四。四。七，六。三、四。七，三、五。三，三。
下片：七。三、四，四。七，六。三、四。七，七。三，三。
叶梦得词句式及用韵排序：
上片：五。三、四，四。七，六。三、四。七，三、五。三，三。
下片：七。三、四，四。七，六。三、四。七，三、五。三，三。
将叶梦得词与苏轼词经过排序比照，只是一句之差，即叶词将苏词下片临尾处的那个七言句添1字，作“三、五豆”句，从而使上下两片，除开头五言起式与七言换头外，其馀9句完全重叠。添了这个“三、五豆”句式，使此调豆句为主之特色进一步增强，特征更加鲜明。故，词家仿填者多依叶体。《钦定词谱》以其为正体立谱，颇有道理。立谱当以常用格为本，后人改进较初创者更为规范，此调堪称典型。
2、但是，却不可以叶词之优而指斥苏词为“劣”。
首发其难者为万树《词律》，认为苏词断句不妥，末尾连用11个仄声字，说“大谬可怪，而以此误人，使坡公亦贻讥千古，岂不可叹哉！”用语十分尖刻。接着是《钦定词谱》，在以叶梦得之词为“正体”立谱时，在叶词、苏词以及辛词下都反复加了诸多按语，不外是说叶梦得之词最合规范，苏轼、辛弃疾、史达祖等各家之词，要末是“格调未谐”“与调不合”，要末是某句“平仄不合”。因而“概不校注平仄”，亦贬斥有加，大有打入冷宫之意。
此讲所以依钦谱，以叶梦得词立谱，以其布局的确较苏词更为规范。但钦谱所指责之理由却显得有些荒谬：苏轼词既属初创，又何言其“格调未谐”“与调不合”？
指斥最甚之处，是下片第8句。我们将苏词及叶词第7、8、9、10句一并摘下加以比照：
若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两蔌蔌。——苏词
万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。——叶词
其实差别并不大，只是叶词将苏词原格第8句七言，添1字改作“三、五豆”之八字句。如此改动，确比原格为好，既加强了豆句，又使上下片格局相互统一。令人最奇怪的是，《钦定词谱》在苏词下之按语言：与叶梦得词相较，下片第8句“减一字异”，并说，“平仄声也多与诸家不同”等。
这就奇了！苏轼生卒为1037——1101年；叶梦得生卒为1077——1148年。出生相差40年，已为隔辈。苏词谱于先，且为首创，叶词填于后，为仿填。何言苏词较叶词“后段第八句减一字异。”按语中倒也还说了句公道话：“惟按韩淲词‘一身闲处谁能缚’，又一首‘撒盐起絮分才劣’，与此合。”韩淲词在后，可见苏轼之词也并非孤家寡人。
争论之焦点还在，万树《词律》因苏词于此3句中连用了11个仄声字，便横加贬责说其“大谬可怪”。就此，应为苏轼鸣冤叫屈。苏词后3句的确连用11个仄声。如：
若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两蔌蔌。”
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄仄仄。仄仄仄，仄仄仄。
此与词调是否即“不合调”，因乐曲不存，无可详考，这且不论。只说，即便连用11个仄声，又有何不可？《钦谱》对此还算客气，也许因主编纪晓岚也是个才子，有惺惺惜惺惺之意，想为苏轼找一二理由？说“蔌”字为入声，唐宋以来，“以入代平”之类。意即并非11个仄声，如把“蔌蔌”韵脚前之“蔌”字看作平声，便剩10个仄声了。其实，如此辩解也说不通。这么抹法，岂非越抹越黑。
问题关键在于七言句中后五字“五连仄”。其实，如此用法无疑。万树撰著《词律》一书功不可没，但于诗律似未全通，其所撰谱书中，于词律与诗律之相互影响承继关系，视而不见，并多有门外语。
即如这是个“平仄脚”七言句，为“平起仄收式”。在七律中，其原格为“平平仄仄平平仄”，变格常规属“一三五不论”，多用于不押韵之“出句”上。当具体运用到诗作中，有时会发生变格。按常规，即可变作“中平中仄中平仄”。苏轼此句，较常规变格，只1字未符，即第6字也由平变仄。于是呈现“五连仄”。但这也绝非如万树所说之“大谬可怪”，倒是少见多怪了。因为，在唐宋诗中，后五字连用5个仄声，也不乏先例。如：
水真绿静不可唾，鱼若空行无所依。——楼钥《顷游龙井》——前句“仄平仄仄仄仄仄”，（六仄一平）。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》——前句“平平仄仄仄仄仄”，（二平五仄）。
马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花。——方岳《梦寻梅》——前句“仄平仄仄仄仄仄”（一平六仄）。
宦游何啻路九折，归卧恨无山万重——陆游《桐庐县泛舟东归》——前句“仄平平仄仄仄仄”，（二平五仄）。
五言律诗中，五字全仄者也非罕见。如：
对酒不觉暝，落花盈我衣。——李白《自遣》——前句“仄仄仄仄仄”（五连仄）
其他诸如：李白《挂席江山待月有怀》“待月月未出，望江江自流。”杜甫《蕃剑》“致此自避远，又非珠玉装。”
周紫芝《雨过》“素月自有约，绿瓜初可尝。”苏舜钦《独游辋川》“数里踏乱石，一川环碧峰。”不胜枚举。
在律诗中可用，怎么到词中就不可用了？词中“限平限仄句”“准律句”以致“特拗句”，较律诗中多得多，怎么到苏轼笔下就不能用？“大谬可怪”者非苏轼，而是万树之论。至于说“以此误人”，更为言重。苏轼鉴于内容需要，随机而用，勇于出新，不泥于常格而写出特色，乃一大贡献，绝非误人。是否因此而“使坡公亦贻讥千古，岂不可叹哉！”今人多有偏爱苏词者，自有定论。
3、犹须辨明者，对苏词，还有人指其上片第5句用了孤平。其句为“扇手一时似玉”，平仄格式为“仄仄仄平仄仄”。其实是完全合律的。这是个仄起仄收式“仄仄脚”六言律句。即便在六律中，如此写也无可非议。在六律中并无“孤平”之说。
总之，是否以苏词为“正体”立谱，随撰谱家眼光而定，但未被定为正体者，未必不是好词。考虑到后学者便于仿效，以常格立谱，也有道理。特殊破格者存备一体，则不必过分贬此而褒彼可也。
4、此调多用“独句”，是一大突出特色。全篇共用了4个，上片起句、下片换头句及上下片居中第6句，皆居要位。这与《摸鱼儿》颇相类似。如：
睡起流莺语。……渐暖霭、初回轻暑？……江南梦断横皋渚。……但怅望、兰舟容与。（谱例1、叶梦得词）
乳燕飞华屋。……渐困倚、孤眠清熟。……石榴半吐红巾蹙。……又恐被、秋风惊绿。（谱例2、苏轼词）
甚矣吾衰矣。……问何物、能令公喜？……一樽搔首东窗里。……回首叫、云飞风起。（附例1、辛弃疾词）
瑞气笼清晓。……见拥个、仙娥窈窕。……刘郎正是当年少。……有多少、风流欢笑。（附例2、辛弃疾词）
柳暗凌波路。……又樯燕、留人相语。……黄陵祠下山无数。……望金雀、觚棱翔舞。（例3辛弃疾词）
西子相思切。……便莫赋、湘妃罗袜。……道人不是尘埃物。……更坐上、其人冰雪。（例4史达祖词）
以上皆为意义相对独立之“独句”。用于起式，开张明义，立即交待时间、地点、景物、事态，为全篇主题张目；用于两片居中位置者，皆为“三、四豆”，或发出问语，勾通上下语气，从句式结构上看，前三字与六言相承，后四言与七言相谐，也是承上启下，起到节奏转换协调作用。此处节奏一顿，也很有力度。各家写法一致，此为本调重要特征，都不肯轻易变动，并在辞语上煞是用心，尽力写出特色来。
5、选调、立意，须与词格形式配合，方得韵味。辛弃疾词别具情趣，下边就其格局与内容关系，作些解析。
“甚矣吾衰矣！”一声长叹，独句起式立即入韵，为全篇立意和韵味奠定基础。接下“怅平生、交游零落，只今余几！”，是用“怅”字作“一字领”，携同两个四言，是承接上句之长叹，对人生之曲折发出无限感慨。“白发空垂三千丈，一笑人间万事。”把人世沧桑尽情倾吐。然后，“问何物、能令公喜？”则发挥“独句”之特殊作用，对人生追求发出疑问。最后落到“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”用此长语作答。
下片换头“一樽搔首东窗里。” 也是独句，既与上片相呼应，又作下片领起。承续上片主题，“想渊明、停云诗就，此时风味。”中间一个独句“回首叫、云飞风起。”过渡后，再度落于感慨，“不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。”把自得自足心情写尽。通篇从格式到内容，作到形式与内容完美的结合。尤其是“三、五豆”的运用，穿插六言与七言之间，有如穿花飞蝶，活跃了全局，言喜，则欢快雀跃；言悲，给人一步三叹之感。
6、此调另有一处须特别注意，上下两片的第4句，为格式特殊的七言句。钦谱标作“准律句”。我意当标作“用律用拗皆可”。此句多数不用律句。如辛弃疾词中“白发空垂三千丈……江左沉酣求名者”，其平仄格式皆为“仄仄平平平平仄”，属“四六同平拗句”。这并非作者疏忽。苏轼词“手弄生绡白团扇”，叶梦得词“吹尽残花无人问……无限楼前沧波意”皆如此。这是一种追求特殊韵味的变格。但绝非如此不可。如叶梦得词“宝扇重寻明月影”则用律句。
还有，下片第7句，有人用律有人用拗。苏轼“若待得君来问此”，用律，叶梦得“万里云帆何时到？”则用为“4、6同平”拗句。史达祖词则4处全用律句，如“客自倚栏鱼亦避……杨柳影间风不到……别为青尊眠锦瑟……前度刘郎虽老矣”。究竟谁为合律谁为违律？不可厚此薄彼。这类地方，视内容需要，随机而作可也。
建议1、此调变体较多，字数、句式变化较也很大。对于初学者，以填叶梦得格为宜。使用变体者，以标明词格为宜。
建议2、该调并非必须使用入声韵，甚至连“习用”都算不上。本讲中所举8例词作，只有苏轼、史达祖两词用了入声韵。 现将两首本人拙作附后，仅供各位参考：
1、贺新郎·迎新雪梅（叶梦得格）
瑞雪迎新岁。闪晶莹、银装扮巧，素容添媚。风凛尤增虬枝俏，难抑夭红破蕾。不消问、神明意会。玉骨冰肌赢美誉，傲寒霜、斗艳呈芳蕙。钟逸雅，毓精粹。
暗香款款滋心蕊。惹骚朋、狂歌豪饮，尽情陶醉。调爽词新填春曲，姿靓花鲜韵脆。思潮涌、媪翁血沸。鹤舞龙腾争奋起，势惊天、志远人何馁。凭赤胆，自无畏。
2、贺新郎·贺邓小平南巡讲话27周年（苏东坡格）
一语惊天地。引春潮、波澜壮阔，浪喧涛厉。势壮如洪岂能阻，摧朽荡枯无忌。人为本、兴邦真谛。世纪伟人挥巨手，舞锤镰、所向尤披靡。任虎跃，凭龙起。
南巡讲话铭心际。似甘霖润泽葱翠，灌浇荫翳。无畏无私献赤胆，巧设中兴大计。织彩锦、前程瑰丽。反腐倡廉黎庶振，图强搞活华夏喜。禹甸梦，永世继。
联系客服
