黄河夯歌，在治河筑堤过程中使用的劳动号子。中国历史上有确切记载的黄河泛滥一千五百多次，改道26次。治理黄河，筑堤修坝，便成了一项非常重要的事情。尤其是清咸5年黄河在铜瓦厢决口，结束了流经苏皖故道近八百年的历史，夺大清河入海，回归山东。其后随着黄河筑堤工程的展开，石夯石硪派上了大用场，夯歌硪号在黄河沿岸形成了一种独特的文化现象。人们在抵御黄水侵害而修筑堤坝的劳动中，为了消除寂寞，缓解疲劳，统一步调，所喊唱的一种调子。郓城是沿黄县，有着丰富的黄河夯歌文化积累。
夯硪号子基本可以分为三种类型：一是慢号,亦称大号，多在劳动开始时用。二是快号，亦称小号、二板号，用于工程进入紧张阶段。三是连号，不分领、和，用于连续不停的操作过程中。
歌词内容除了指挥劳动用语外，大多为民间传说、历史故事以及触景生情的即兴编词，唱词以5字句、7字句居多。领唱者唱实意词，众和者唱劳动呼号。
夯歌号子音乐特征主要有以下四点：一是由于特定的劳动规律（周期性强）所限，其曲体结构、音调起伏都有循环返复的特点。曲式大都为简单的乐段结构,一般由两个乐句或4个乐句组成。其中不少曲调是从小调移植过来的，抒情性较强。二是节奏、节拍都比较规整。在慢号中领句常为散板引句，节奏比较自由。和腔大都有固定节奏音型。三是歌唱性强,表现力丰富,有“苦音”、“花音”、“高调”、“低调”之分。根据每唱一次和腔，打夯的次数又有“一点子”、“二点子”、“三点子”的区别。四是在实际现场上，时常根据操作过程的需要，形成各种不同号子的组合，有由一支曲调反复唱的单号子；有两支曲调交替反复的双号子以及多支曲调联缀起来的联套等不同类型。
黄河硪号是独特的民间歌谣。分布于鲁西南河段的就有“二板号”、“快号”、“慢四板”、“十二莲花”、“小号”、“爬山虎”、“程号”、“大平洋”、“长号”、“短号”等100多种，“郓城号”便是具有独特性的一类。尤其是在1946以后开始的人民治黄工作中，夯成为砸石土层的重要方法。卢明作为黄河滩区长大的人士，对黄河夯歌有着强烈的记忆。上世纪七十年代以前，每次黄河复堤，都有大批劳力参与修堤，成千上万的民工在长龙似的大堤上施工，你争我赶，热火朝天，夯歌此起彼伏，形成震天动地的交响音乐。后来，随着机械化施工的普及，硪在治理黄河中退出了历史舞台，硪号也渐渐淡出人们的视野。如今会唱硪工号子
夯硪号子基本可以分为三种类型：一是慢号,亦称大号，多在劳动开始时用。二是快号，亦称小号、二板号，用于工程进入紧张阶段。三是连号，不分领、和，用于连续不停的操作过程中。
歌词内容除了指挥劳动用语外，大多为民间传说、历史故事以及触景生情的即兴编词，唱词以5字句、7字句居多。领唱者唱实意词，众和者唱劳动呼号。
夯歌号子音乐特征主要有以下四点：一是由于特定的劳动规律（周期性强）所限，其曲体结构、音调起伏都有循环返复的特点。曲式大都为简单的乐段结构,一般由两个乐句或4个乐句组成。其中不少曲调是从小调移植过来的，抒情性较强。二是节奏、节拍都比较规整。在慢号中领句常为散板引句，节奏比较自由。和腔大都有固定节奏音型。三是歌唱性强,表现力丰富,有“苦音”、“花音”、“高调”、“低调”之分。根据每唱一次和腔，打夯的次数又有“一点子”、“二点子”、“三点子”的区别。四是在实际现场上，时常根据操作过程的需要，形成各种不同号子的组合，有由一支曲调反复唱的单号子；有两支曲调交替反复的双号子以及多支曲调联缀起来的联套等不同类型。
黄河硪号是独特的民间歌谣。分布于鲁西南河段的就有“二板号”、“快号”、“慢四板”、“十二莲花”、“小号”、“爬山虎”、“程号”、“大平洋”、“长号”、“短号”等100多种，“郓城号”便是具有独特性的一类。尤其是在1946以后开始的人民治黄工作中，夯成为砸石土层的重要方法。卢明作为黄河滩区长大的人士，对黄河夯歌有着强烈的记忆。上世纪七十年代以前，每次黄河复堤，都有大批劳力参与修堤，成千上万的民工在长龙似的大堤上施工，你争我赶，热火朝天，夯歌此起彼伏，形成震天动地的交响音乐。后来，随着机械化施工的普及，硪在治理黄河中退出了历史舞台，硪号也渐渐淡出人们的视野。如今会唱硪工号子
