“诗圣”杜甫精美联句妙对赏析

                   

杜甫（公元712—770年），字子美，号少陵野老，世称杜工部、杜少陵等，河南巩县人。他是唐代伟大的现实主义诗人，其作品大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻，影响深远,被世人尊为“诗圣”。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力，存诗1500多首，留有《杜工部集》。品读“诗圣”律诗中的精美联句，便会感觉到艺术灵光扑面而来，沐浴着“诗圣”的睿智与才气，更会感觉到匠心独运，杰作流芳。现将“诗圣” 律诗中精美联句妙对赏析如下：

——以炼字促诗意丰满。“诗圣”一生创作了大量的精美诗作，创造了巨大的艺术成就，而炼字则达到了炉火纯青的境界，为艺术成功发挥了重要的作用。炼字，是他的不懈追求，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”（《江上值水如海势聊短述》）他精于炼字使诗句充满灵动，充满情感，充满韵味。

如《春望》颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中的“溅”与“惊”就是精心锤炼出来的。《春望》作于安史叛军攻下唐都长安（公元756年）次年3月，面对国都沦陷、城池残破和亲人离别，“诗圣”抒发了满腔的悲愤之感。“溅”与“惊”不仅使联句鲜活起来，充满动感；而且以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心，使诗意更加丰富饱满，在城破国亡后连花鸟都这么悲伤，那么爱国的庶民呢？给读者留下广阔的想象空间。

——以遣词促诗句工稳。遣词就是人们在说话和写作过程中，调遣、运用最贴切、最合适、最能表达作者思想情感和创作意图的词语。为了使律诗中联句对仗工稳，“诗圣”十分讲究字词的遣调，不但注意对仗用词的同一门类相对，而且特别注重各种门类的字词在联句不同位置上的相应对仗，这是“诗圣”超越常人的功底。

如《十二月一日三首》之二首联“寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄”中的门类遣词就非常精湛。此诗组是“诗圣”永泰元年（公元765年）秋在云安所作的三首七律，全诗通过描写云安的景物表达居住云安的感受。此联按照对仗用词门类标准（王力《汉语诗律学》）划分为，寒（时令）轻（形容词）市（宫室）上（方位）山（地理）烟（天文）碧（颜色），日（天文）满（形容词）楼（宫室）前（方位）江（地理）雾（天文）黄（颜色）。整副联句对仗非常工稳，除了首字“寒”对“日”是时令对天文，只是同类不同门外，其余各字既同类又同门；而三四字和五六字分别是一组词语，三四字是方位结构，却又集宫室、方位于一身，五六字是天文名词，却又熔地理、天文于一炉，且妙手偶得，真是出神入化，令人叹为观止。

——以反对促诗境宽广。反对就是辞反而义同的对偶句。反对的突出作用是通过相反内容的对比，使得上下联有如白纸黑字反差更大。它可以是不同对象相反内容的对比，也可以是同一对象相反内容的对比。南朝梁代文学理论家刘勰（约公元465——520年）在《 文心雕龙·丽辞》中就有“反对为优，正对为劣”的创作主张。“诗圣”在格律诗创作中特别注重反对，于天文则“阴”对“阳”，于时令则“今”对“古”，于地理则“山”对“水”，于方位则“前”对“后”，于人事则“憎”对“爱”，等等，通过运用反对来增大律诗的容量，使诗句境界更加宽广高远，

如《登岳阳楼》的首联“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”中的“昔”与“今”就是反对。此诗是“诗圣”于大历三年（公元７６８）春，从夔州出峡，因兵乱漂流在江陵、公安等地，冬天登岳阳楼后所作。此诗不是写登楼的喜悦，而是抒发登楼后面对动荡时局和自己凄凉身世的伤感。特别是“昔”和“今”使诗意深刻，联境宽广：诗人过去早就听说有这么一片浩大的“洞庭水”，哪想到迟暮之年才登这“岳阳楼”，表达的是沉郁之感；诗人在当时政治生涯坎坷，仕途失意，然而他从来没有放弃“致君尧舜上，再使风俗淳”的抱负，哪想到昔日的抱负，今朝都成了泡影，表达的是悲愤之感。

——以自对促诗趣奇妙。自对属于对仗的一种，为当句对，又叫"边对”，即“于一句中自成对偶”。上下联中分别自行对仗，又在全联中相互两两对仗。一联内的自对，可以一至多字，也可以一至多次。“诗圣”在格律诗中注重两字当局自对的同时，特别注重四字当局自对的创作与运用，使他的律诗联句既对仗工整，又趣味横生。

如《夔州歌十绝句》之四尾联“枫林橘树丹青合，复道重楼锦绣悬”就是精彩的当局自对。这组诗作于大历元年（公元766年）夏，“诗圣”寓居西阁，诗写夔州形胜、江峡之险、历史人物及当地风土人情，《夔州歌十绝句》之四写夔州风景幽美。联中“枫林橘树”与“复道重楼”是四字当局自对，“丹青”与“锦绣”是两字当局自对，把四字与两字当局自对同时放在一副联中，展示了诗人大胆的艺术创新和超凡的艺术才华。细细品读起来，就会使人觉得纵横交错，相映生辉，更会使人感到入微入妙，奇趣无穷。

——以重字促诗味浓郁。重字指同一首诗中重复的字。格律诗因篇幅短，用律严，尤忌一首作品中同字重复，否则即谓某字犯重，成为疵点，因此，一般诗人都要千方百计避免重字，但“诗圣”却偏偏爱用重字。他创作的格律诗中有许多重字，但经他使用的重字令人耳目一新，诗味浓郁，底蕴厚重，增添了诗歌的婉转铿锵和诵读时的声调美。

    如《闻官军收河南河北》中的尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”就是精美的重字诗句。此诗作于广德元年（公元763年）春天。宝应元年（公元762年）冬季，唐军在洛阳附近的衡水打了一个大胜仗，他听闻消息后，欣喜若狂，恨不得马上回到和平、安定的家乡。此联有四个重字即两个“峡”字和两个“阳”字，但读起来并不觉得有重复之感，反而有行云流水，酣畅清新之爽。这归功于诗人首先使用了流水对，上下连贯，一气呵成，并且非常工整。诗人把四个地名分别放在同一副联上下两句的相应位置，让“从”、“穿”、“下”、“向”四字统管，以“即”字领起，让“便”字承接，使得全联节奏明快。然后巧妙安排两个“峡”字和两个“阳”字间隔出现，形成了音律上的回环之美，使人仿佛觉得万里乡关瞬息即至，真实表达了诗人那种久遭战乱飘零之苦后思乡若渴，归心似箭的迫切心情。