吟诵，自秦汉诗经、文赋时起就存在，是中华古典诗文的传统诵读方式，具有两千多年历史。吟诵者遵循基本的语调拍节 。通常拍节，平声长，仄声短。到了唐宋，诗词除了文人自己的吟诵外，还用于坊间酒宴歌女演唱。演唱也遵循吟诵的固定拍节。现代人称朗诵。朗诵与吟诵除节奏、音调不同外，都讲究拍节。
所谓拍节，本是一个现代音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在诗词中，则是指在吟诵或演唱中有规律的停顿现象，包括语意节奏和声律节奏。
诗词拍节主要依据词意结构划分，或者说，主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇。声律拍节则是从其平仄要求上去看，或者说，是指句中一定位置的声调要求。中华古典诗词平仄有固定律谱和词谱，不在本文讨论。本文只讨论语意拍节与失拍现象。
一、律绝语意拍节
律绝的诗句，不管是五言句还是七言句，都是有节奏的。律诗之所以精美绝伦，与它的节奏美也有很大的关系。律诗的节奏，除了诗句的音律节奏即平仄格式以外，还有音调节奏和意义节奏。诗句中一般都是以两字为一顿，语言学上称它为音步。五、七言最末一个字，单独作为一个节奏。这样，五言诗每句就有两个双音步、一个单音步。
(一)正常律绝语意句式拍节
律绝语意拍节分五言和七言。正常规律如下：
1.五言语意拍节
(1)221拍节：如，
国破/山河/在，城春/草木/深。
(唐 杜甫《春望》)
语意拍节：221,221
(2)212拍节：
感时/花/溅泪，恨别/鸟/惊心。
(同上)
语意拍节：212,212
2.七言语意拍节
(1)2212拍节：如，
两个/黄鹂/鸣/翠柳，一行/白鹭/上/青天。
(唐 杜甫《绝句》)
语意拍节：2212，2212
(2)2221拍节：如，
窗含/西岭/千秋/雪，门泊/东吴/万里/船。
(同上)
语意拍节：2221,2221
pan> 上述分析说明，律绝语意句式拍节各有两个。这两个句式，除对仗句需要拍节对仗外，其余句子可任意使用。灵动，易于掌握。
汉字是单音节字。可以单音单字组词义，也可双音双字组词义，甚至三个或三个字以上音节和字组成一个词。律绝在吟诵时，基本按语意拍节吟诵。如果不能按语意节拍吟诵的句子，就是失拍。失拍会造成整首诗词吟诵节奏混乱，通常是不可以的。
(二)特殊句式
在七言句式中，由于句意的需要，往往会出现字词意义与吟诵节奏不一致的特殊句式。如，
(1)句意223式，吟诵2221式：
语意：楼船/夜雪/瓜洲渡，铁马/秋风/大散关。
(宋 陆游《书愤五首·其一》)
吟诵：楼船/夜雪/瓜洲/渡，铁马/秋风/大散/关。
吟诵节拍：2221,2221
其实，这种句式受专有名词“瓜洲渡”和“大散关”词意所限，但读起来仍是2221节奏，不影响词意和整首诗节奏。
(2)句意313式，吟诵2221式：
有人称之为“折腰句”。例如，
语意：一点烽/传/散关信，两行雁/带/杜陵秋。
(宋 陆游《秋晚登城北楼》)
吟诵：一点/烽传/散关/信，两行/雁带/杜陵/秋。
吟诵节拍：2221,2221
同样，这种句式在吟诵中仍按2221节奏，不影响句意和整首诗节奏。
(三)失拍句式举偶
现代人模仿古人律绝写法，往往出现失拍句式。
请看这首七律中二联拍节(摘自自网络)：
……
1.烹胖头鱼留客醉，住茅草屋傍湖眠。
2.两三阵雨来窗外，四五行诗到枕边。
……
1.语意：烹/胖头鱼/留客/醉，住/茅草屋/傍/湖眠。
语意拍节：1321，1321
吟诵：烹胖/头鱼/留客/醉，住茅/草屋/傍湖/眠。
吟诵拍节：2221；2221
解析：此联按词意组合吟诵失拍，从拍节吟诵组合失词意。类似的诗句应该回避，因为与整首诗中节奏不协调。
2.语意：两三阵/雨/来/窗外，四五行/诗/到/枕边。
语意拍节：3112,3112
吟诵：两三/阵雨/来/窗外，四五/行诗/到/枕边。
吟诵拍节：2212,2212
解析：第二联，语意拍节失拍，但吟诵拍节合拍，不影响句意。
再看一首网络七律的第三联：
语意：赴/汤火/得/魂凝玉，拒/腻腥/赢/韵养神。
解析：语意和吟诵拍节均失拍。这种句式叫“一字豆”对，是宋词中常用的句式。下段详谈。
二、词的拍节
(一)词的拍节
词是按长短句组合。通常，单音字句为1拍节，双音字句为2拍节，四字句为22拍节，六字句为222拍节，五言和七言词句拍节与诗句同，除了个别领字句。例如：
行香子·树绕村庄(上片)
宋·秦观
树绕/村庄，水满/陂塘。
节拍：22,22
倚/东风、/豪兴/徜徉。
节拍：1222(前三字为领字)
小园/几许，收尽/春光。
节拍：22,22
有/桃花/红，李花/白，菜花/黄。
节拍：121,21,21(前第一字为领字)
古人称之“一子豆，常见于词中。所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一，也叫衬豆对，最常见的是四字对，如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句：
望/长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜/秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。又如：
正/十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有/三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
再如：
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
宋 · 苏轼
细雨/斜风/作/晓寒，淡烟/疏柳/媚/晴滩。入淮/清洛/渐/漫漫。
雪沫/乳花/浮/午盏，蓼茸/蒿笋/试/春盘。人间/有味/是/清欢。
吟诵拍节：七字六句，皆2212句式，
(二)词的特殊句式
词也存在从词意看出拍，但在吟诵时合拍的特殊句式。例如：宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中 》下片：
上片：
明月/别枝/惊鹊，清风/半夜/鸣蝉。
(语意与吟诵拍节一致：222,222)
……
下片：
语意：七八个/星/天外，两三点/雨/山前。
吟诵：七八/个星/天外，两三/点雨/山前。
语意拍节：312,312
吟诵拍节：222,222
……
解析：《西江月》六字句式语意和吟诵拍节是222句式。上片合拍，下片语意出拍，但吟诵合拍，故不出拍。
(三)词的失拍举偶
现代人填词往往忽略了词谱拍节的特殊性，出现失拍现象。例如，浣溪沙·梅(下片)：
经/片刻/风声/动竹，
节拍：1222
得/SPAN>/月影/横窗。
节拍：1222
共谁/呼酒/溯/流光？
节拍：2212
解析：《浣溪沙》是七字句式，如前解，吟诵拍节是，2212或2221式，但作者前两句却用了1222式，把每句的第一字误用为领字格。
再如，《沁园春》上下片中的最后一拍五字句。有人这样写：
上片：疑无路，敬畏/天地/事，莫把/神伤。
节拍：221,22
下片：惧万物，乐土/齐/护佑，厚德/维纲。
节拍：212,22
解析：《沁园春》正确的五字句是122式，1是领字，统领后两个四字词句。如：宋·苏轼《沁园春·孤馆青灯》
上片：微吟罢，凭/征鞍/无语，往事/千端。
节拍：122,22
下片：身长健，但/优游/卒岁，且斗/尊前。
节拍：122,22
总上所述，学作诗填词者，注意诗词平仄格的同时，也须注意诗词吟诵拍节，不可失拍。不过诗词的拍节并不像平仄那样难，容易掌握，稍微留心，即不会出错。【云帆群友谈创作】第34期：卢盛莽||
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