第一是离题。我们有相当一部分诗友的许多作品存在这种弊病。具体有这么几种情况。1.作品的题目过大，犹如一只老虎头，而在正文写作部分表现出的却是蛇尾，根本没达到紧扣题目写作的效果。2.与前一种恰巧相反，就像一个小孩子偏穿上大人衣服，怎么能合体呢？3.离题万里，风马牛不相及。这种现象表现为正文与题目根本无关，读者看完后是丈二和尚摸不着头。产生这种弊病的根源是立意不当或不准，下面我们再浅谈一下诗词写作的立意问题。
第二立意问题。我们总说诗词要有立意，但究竟该如何立意，许多诗友还是朦胧的。我以前讲过立意不必刻意要求高远，只要是自然真实，文明健康，正义光明的即可。立意要表明我们的态度或观点，就像我们写文章要有中心思想，有了中心思想我们才能围绕之展开写作，正所谓纲举目张。
第三是语法为题。这是一种普遍存在的严重弊病。我们有些诗友写作不太注重语法，主要表现在乱用词语。举例说“儿女”，如果我们不加思索的颠倒成“女儿“，可想而知表达的意义是不尽相同的。象我们都熟悉的唐诗“无为在歧路，儿女共沾巾。”，若写成“女儿共沾巾”，这样表达的诗意能一样吗？许多词或词组虽然其组成字的词性相同，但是如果我们简单的把它颠倒一下根本不行或根本不存在这样的词，所以我们有些诗友在写作中造了不少不存在的词。产生这种弊病的大都原因是为了合律，生搬硬套诗谱词谱，岂不知这样写成的句子根本不成诗句。
第四，浅谈一下诗谱词谱的几点个见，诗词写作遵从诗谱词谱是对的，但且不可死套。最好的方法是熟读熟记一些前人成功之作，写作时才会得心应手。特别是填词更应如此，尽量多写我们都熟悉的词牌，如果要填写自己不熟悉不掌握的词牌，最好是先熟读记牢几首该调之范词。不要为凑作品数量刻意追求一些生疏的词牌，打开词谱逐字逐句的照着写，多吃力呀，试想用这种方法填写的词能成功吗？贴发时还要贴上钦定词谱，为了掩饰其空洞的虚荣。
第五说一下炼字问题。炼字是在写作中根据不同的语言环境对字词进行科学的合理的精准的筛选、推敲、提炼等艺术加工。炼字要精准，这样写出来的句子才能生动形象，意境才能优美和谐。炼字也不要刻意的追求，我们有些诗友恰恰是背道而驰，他们炼字已达到了惊人的高度浓缩和提纯。比如说吧，他们会这样提纯，把“光”字大胆的增意为“光明、光辉”等词语的意思，还会把“爱情”之类的词语分解开来加以浓缩成“爱”或“情”，这样是极端的主观抽象思维。也许有些诗友不信，不妨先阅读检查一下自己的作品，相信会找到上述情况。
最后说一下诗词的诵读问题。当我们创造完成一首新作时读起来不上口，读起来费劲，这是什么原因呢？这是因为诗词是古典文学中并属韵文的两种形式，诗是运用语言文字的美妙结构，供人们吟咏的。词是运用语言文字的优美结构，还要配上音乐，作为某种乐曲的歌词供人们歌唱的。词的变化比诗要多，其要求也比诗要高，这些都是由于词的音乐性派生出来的。所以诵读吟咏是我们诗词写作中既实用又科学的方法之一。当你读一首诗或词不上口时，那么该作品修改的空间肯定存在而且很大。
诗词创作肩担的是传统民族文化的责任，代表了古典文化传承者的一种文化形象。所以我建议各位诗友应加强学习，诗词交流应本着真诚友谊客观的原则，当赞则赞，否则勿赞并帮助之。在互相学习中共同进步。对于作品的贴发也要慎重，不要把连读都读不上口的作品就帖发出来。让我们每个诗友都从自我作起，认真学习，努力提高作品质量，写出更好点的作品，作一个真正的诗人吧！
醉月诗苑
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