一、改诗：改诗是诗词创作的重要步骤。一首好诗是反复推敲，反复修改的艺术结晶。袁枚《改诗》：“爱好由来落笔难，一诗千改始心安。阿婆还是初笄女，头未梳成未许看。”孟郊：“二句三年得又删。”新诗作成后重在一个“吟”字，通过吟诵，发现问题加以修改和润色。卢延让《苦吟》：“莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。”足以可见改诗的吟诵是非常重要的手段，通过吟诵，语言上把了关。“写诗不吟诗，万言不抵一杯水。”吟也是感情的升华，让自己和诗句融合，才能发现纰露和偏差。诗写成了只是初级阶段，只有通过反复吟诵，反复推敲，反复斟酌，不断修改，才能不断升华和完善。欧阳修把诗写成后，就贴到墙上，反复吟，反复改，因而句工。好诗是在吟诵中提炼出来的,平仄、语言是否妥帖，对仗是否工整，合律与否等等。诗出万首而不雅，只能是俗诗万篇，反而滑天下之大稽。
二、改诗的步骤：
1、首先调平仄。一个好的诗人对于平仄应该是没有问题的，因为写格律诗、填词、曲，它的基本要素就是依平仄来说话，依格律、依词谱、依曲谱来完成作品的，平仄易过关。平仄异，吟诵时就拗耳、拗口，就没有诗词曲的音乐美。鹧鸪天是最接近格律诗的，也有对仗联。格律是严格的，写律诗必须按格律！否则就不要注明什么绝、律呀，只能归类于自由体、古风、七古、五古，那是不讲究平仄的。好诗必须是真善美的结合体，你犯孤平、三平尾、三仄尾，吟诵时听起来就不舒服，没有跳跃感了。好诗更是听觉艺术，读一首好诗就象听一首美妙的音乐，有心灵的感受，有玎当的玉佩之声，有醉人之感！同样，诗也是视觉艺术和影像艺术，读好的诗词、曲，就仿佛见到了物像，就进入它的状态、意象。如杜甫的：清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。读诗就看见了一江清水围绕村庄静静的流，就参与到诗中去了。设疑广，同参与的诗词才有韵味。孤帆远影碧空尽，“孤”就是在李白的眼里只有孟浩然的船在心中，余船浑然不见，一直到碧空看不见了，才见长江之水在天边流。
2、观立意、弃平庸。立意好、构思好的诗就成功了一半，立意平庸的不是好诗。如红豆诗词大赛一等奖得主钟振振的诗：“海外捎红豆，镶钟十二时。心针巡日夜，无刻不相思。”这样构思奇巧，又富新意的诗不得头奖才怪呢！在立意和构思上狠下工夫，是非常重要的。但是肚子里要有货呀！没有货写出来的也是白开水一杯，淡而无味，形同嚼蜡。要多读别人的诗，汲取精华，补己之短。“熟读诗词千万首，左抽右取自成诗”。要善于用古人的佳句、陈句，化用自成好诗。如毛泽东的诗词就多化用前人的佳句，“水击三千里”“中流击水”你能说他化用的不好吗？！诗话语言必须丰富多采。如孟浩然的“气吞云梦泽，波撼岳阳楼”起势雄伟 ，好有气派，但是结句就不怎么看好，是虎头蛇尾“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”跑气了。改诗的过程，也是提高艺术感染力的过程。起句要有虎头的气势，中间要象猪腰，装丰富的内容，结句要有豹尾的美感，这才是一首真正的好诗！改构思要境界高一些，但不是唱高调。诗要写的虚一点，朦胧点，含蓄点，让读者有想象的空间。列宁说：“相信读者有智慧”。
三、炼字句，改诗的推敲就是炼字炼句的过程。“白玉堂（中）曾草诏，水晶宫（里）近题诗”，中改为深，里改为冷，改动此二字后，使情感更加强烈。皎然的《御沟诗》“此（波）涵圣泽”一字多改，最后用了一个虚字“中”，而生画外之思。“黄河（入）海流”的入字，就有尺幅千里，生生不息的韵味。传统诗词有反正辩证法，不是生硬的说教。“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”由远及近，再用“欲穷”和“更上”的反义词来补动静，就有了此时无声胜有声的无言之美。所以诗词不要写得生硬，要空灵一些，才有韵味。诗话语言是朦胧的，遐远的，有回味无穷的味道。诗写的虚一点，宏观一点，就显得空灵一些。写传统诗词也要有文言文“之、乎、也、者、焉、兮”之类。
四、改诗实例。1、夏衍、胡绳等祝艺术家于伶37寿辰的诗：《长夜行》人三十七，如《花溅泪》几吞声。《杏花春雨》江南日，《英烈传》奇说大明。郭沫若改为：大明英烈见传奇，长夜行人路不迷。春雨江南三七度，杏花溅泪发新枝。2、《鹧鸪天》长夜相思（入雪丝）笑我痴 ，思君情语忘相持。（痴对）懒开菱镜冰腮醉，闷（挑）对孤灯寝影移。无（端恨）限疑，恼人时，（遥思初偎）初偎月下怯些儿。（无穷枕上空相忆）天堂水破情依旧，（羞看烛中）记否当年为画眉。3、《黄山松》万古奇岩千载松，云涛（相伴）远映妙无穷。黄山游过（不）休观岳，更仰（大）高山似邓公。4、《风》（眼视绝无形）滂沛塞苍冥[正气歌句]，（耳听常）无形自有声。（赏花香）披襟思万里，（戏）击水浪千层。5、《有感》少有通天志，谁知路不通。（攻书文革误）丹心难报国，（就业旅途凶）白首竞无功。（钱富候门冷）袖里清风冷，（囊空韵学工）吟边夕照红。匆匆（五十过）年半百，（下岗一穷）未肯说衰翁。6、《钓鱼》漫步（渠）碧池边，疏杨野草闲。垂纶长把钓，（鱼）与饵任加餐。眼视浮标动，手挥（情意甜）玉竹弯。（喜惊心未定）何须弹铁铗[冯仙弹铁铗之典]，（小篓一窝馋）自可取之潭。7、《武昌晚渡》夕阳楼下水生烟，阵阵（群）轻鸥舞渡船。长笛一声轮（驶）远去，虹桥剑塔两（悠）[动态]依[不动态]然。8、《崇安寺石化皂角树》三亿年前树，（尸骸此处藏）犹存石骨香。我来游（庙宇）古寺，（对尔想）魂梦接洪荒。9、《听涛轩酒家》（长天秋色望无）秋色长天一望赊，（且听涛声击岸）清波击岸眩生华。（健步登楼欣瞩目）开轩信是听涛处，（江山万里不胜夸）伐鼓奔雷到酒家。10、《答友人》忆昔（年轻）韶华斗志强，（餐风露宿）抟风击浪奔前方。（松花江上歌声壮）而今头白情如旧，（救国安民紧握枪）[忆昔无回]战地黄花梦里香。
————（候孝琼教授系诗词界久负盛名的行家里手，也是当今诗坛名家。她著作丰富，仅闲人读过的就有《流莺集》、《遗山诗词注析》、《少陵律法通论》等专著，难得听她一堂讲课，她讲完此课后，全场起立响起经久不息的掌声）
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