写诗大忌之凑韵

文/寂寞候

写诗大忌之凑韵

近来发现群里某些投稿的作者，凑韵现象十分严重。

首先说下凑韵：

百度解释如下：所谓凑韵又称趁韵、挂脚韵，是指在韵脚上用一个与全诗意思毫无相关的字，硬凑的韵脚。

为什么说凑韵是格律诗大忌呢？

从我的角度看，无论是否格律诗，凑韵都是写诗的大忌。这么说吧，如果你这段文字格调高雅、立意深远、哲理明辨、画面感宜人，即便它不押韵，它仍然是一段优美的文字，很多现代诗不就是这样吗？

古人的凑韵

凑韵这事，不是新问题，古人也有，甚至不乏名家。古人凑韵又分为：有原则的凑韵和无底线的凑韵。

先说有原则的凑韵（以下文字摘录自以前的记忆）

举个例子：

白居易的《钱塘湖春行》“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”

有专家认为首句的韵脚“西”字就是凑韵。

同理，李商隐的这首《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”中，二句的韵字“东”也有凑韵嫌疑。

这两个例子虽然有凑韵嫌疑，但因为都是方位词，所以凑得很含蓄，堪称有底线靠谱的凑韵。

不太靠谱的凑韵（以下文字摘录自百度）

但也有些不太靠谱的凑韵，比如柳宗元《别合弟宗一》，全诗如下：

“零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。”

这最后一个韵脚字烟，虽与“然、边、年、天”同属于一个韵部，但用得不自然，不贴当，有强凑韵脚之嫌。故纪昀《瀛奎律髓刊误》指出“'烟’字趁韵”。就是说烟字为了凑足韵字而用得不好。

无底线的凑韵

前面两种凑韵，56个字基本就一两个字在凑，老实说算是良心凑韵，不深究的话，也说得过去。

可还有些凑韵，那就堪称无底线了。比如下面这位“权学士”（以下文字摘录自搜韵网）：

据《全唐诗话》所载：唐代景龙年间，朝中有位左武卫将军叫权龙褒，人称“权学士”。曾作有一首《秋日咏怀》：

檐前飞七百，雪白后园僵。饱食房里侧，家粪集野螂。

这样的“诗”自然无人能懂，于是请他解释，他回答说：“鹞子在檐前纷飞，价值七百文；洗了的衣衫挂在后园，洁白如雪；饱食之后，在房中侧卧，见家里粪便上围集着一大群屎壳郎。”

还有一次皇太子设宴，在宴席上这位“权学士”又诗兴大发，吟了一首《夏日》，其中两句：“严霜白皓皓，明月赤团团。”

夏日里哪来白皓皓的严霜？明月又怎么会是赤团团呢？有人说：“这哪里是夏景?”“权学士”谦虚答道：“趁韵而已。”

这位“权学士”堪称集趁韵之“大境界”，为了押韵，不要意境、逻辑，好在“权学士”也知道自己是在趁韵，为他鼓掌。

综上，古人有时候也会凑韵，甚至在名篇中也难免俗，但即便偶一为之，也会被后人诟病。一句话，不划算！

今人的凑韵

但今人的凑韵，实在是堪称没底线，有些作者一首律诗的四个韵脚中，有两个甚至四个都是凑韵。凑韵凑成这样，简直就是“押韵全靠凑”，只能说写诗生涯已经摸到天花板了。

简单列举如下，希望作者不要恨我：

凑韵范例1：

又到八月十五夜，长江池畔桂花悬。

黄石岸上来运客，戏笑诗人漫步填。

这首诗里，桂花难道是悬空在开？人的脚步又怎么填？显然，悬、填都有凑韵嫌疑。

范例2：

十年飘泊客，今日又回家。

无限相思泪，谁言念梦差。

山河雄秀在，学友白丝华。

阳落余晖美，将临晚宿鸦。

在读到“念梦差”、“白丝华”、“晚宿鸦”的时候，实在不知道该怎么形容自己的心情。同志，凑韵，真的会拉低整首诗的格调。

最近审阅的稿件还有很多、很多类似的情况，凑韵之后，不但语言生涩，甚至有造词的嫌疑。

不想多说了，请被举例的两位同志不要恨我，古之名家也难免俗，何况我辈？但须知：见贤思齐，才能有所成就。

结语

有些人，在写诗的时候，执着于挤韵、撞韵，其实相比凑韵，那真不算事！

古之名家在用词、用语反复推敲，甚至有贾岛老先生“两句三年得，一吟双泪流”的苦修，一个好的诗者，需要先天语言美感，后天的广博词汇，持久的敲打、研磨，甚至丰富的人生经历，才能最后修成一颗诗者之心。

（有杠精肯定要反驳：骆宾王7岁写诗，王安石12岁写诗，寇准7岁写诗……好吧，遇到杠精，我一向直接认错）

百川入海，非止一途。对于某些现代文表达很好的同志，不要害怕古体诗歌的条条框框，我有个小建议，在初学写诗的时候，不要执着于韵律、平仄，那会很容易走入歧途、走火入魔，弄出一堆不伦不类、不忍卒读的东西。

优美的文字，并一定不局限于韵律和平仄。