格律诗词写作
（诗律⑥）避忌与拗救
作者 凭高望远（谢启斌）
前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的全部十六种标准格式。事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及明清后的格律诗作品，很少有每个字都符合上面所讲的标准平仄格式的，几乎每首诗总有些字不符合。这是因为，上面讲的乃是理想化的格式。当然这些格式是非常重要的基础，对初学格律诗者最初的学习练习是非常重要的。犹如小孩子学走路，只有先学会了走，然后再学跑。
有基本句式就会有变化句式，有标准律格式就会有变化律格式，有正例就会有变例。下面我们要讲的就是格律在标准形式下的变通。
一、拗句与拗救
词典曰：格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。启功《诗文声律论稿》中有：“拗”是指声调的不合律。一般而言，我们强调了关键字位和脚节的平仄不能动，非关键字位的平仄可以根据某些情况进行调整。这种与标准律不相符的字位平仄变化就叫拗，此句就是拗句。
格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为“拗救”。出现拗句，一般采取补救的办法是，在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。拗句经过拗救，就算合律。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
二、平仄格律的两大律理原则
1、“单句字位依次增严，句脚韵脚恒定不易”原则。每一句的顶节、头节、腹节、脚节依次增严，脚节是最严格的，平仄恒定不易，最宽松的是顶节第一个字，基本是完全不论，可平可仄。
2、“平不可令单、仄可使孤”原则。
三、孤平必避
根据平不令单原则，孤平必避。什么是孤平呢？在韵脚句头节和腹节共只有一个平声字且不与韵脚的平声字相连，叫孤平。
要点：
（1）孤平发生的句位，孤平只出现在平脚句式中。
（2）孤平不产生在仄脚句式中。仄脚句中即使只有一个平声字，也只算拗句不算孤平。
（3）“仄仄仄平平”句式，因其句脚是双平，所以不算孤平。
（4）“仄仄平平仄仄平”句式，不管其第一个字是平还是仄，均可不论，只要第三个字是仄就是犯“孤平”。
所以，在平平仄仄平和仄仄平平仄仄平句式中，头节首字为仄时腹节首字必改为平，免犯孤平。这种变格，叫做“孤平拗救”。
一三五不论的彦语在这里必需要论一下，以避孤平。
举例：
宠深还若惊（王禹称《五更睡》）
仄平平仄平
鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）
仄平平仄平
山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）
平仄仄平平仄平
江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》）
平仄仄平平仄平
总观唐、宋名家之诗作，犯孤平者极为罕见，可以说是绝无仅有。但孤平拗救的诗句则非常普遍，说明这是诗界历来公认的规则。
四、三平尾一定避，三仄尾尽量避。
在仄收句，腹节双仄声，便会出现三仄尾；在平收句，腹节双平声便会出现三平尾。这二者皆拗，声调不合律。按照前人的说法，三平尾比三仄尾对诗词声律的影响更大。在前人的诗词中，三仄尾时有出现，三平尾很少。当出句出现三仄尾的时候，按照拗救规则可以用三平尾去救，但由于三平尾比三仄尾更不好，所以还不如不救。介于影响程度上的不同，对三平尾一定要避开，对三仄尾可以宽容一些，能避则避。
举例：
【清】何绍基《过洞庭》：
大水来观八百里，轻舟直渡万重云。
仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平
【民】傅尃《避地二首》：（首联）
瓜蔓黄台一再摘，杨柳白门三四围。
平仄平平仄仄仄，平仄仄平平仄平
【民】胡蕴《朔风四首》：（颈联）
万树秋声卷地起，四山冥色逼人还。
仄仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平
【宋】吕本中《次韵折仲古见赠》：
顾我初无食肉相，喜公复著侍臣冠。
仄仄平平仄仄仄，仄平仄仄仄平平
这些例子看到，对三仄尾没有拗救，是对前面三平尾一定避，三仄尾尽量避的一种实证。
五、本句自救
所有的律句不外乎两种。一种是仄脚句，一种是平脚句。每一句分为顶、头、腹、脚四节。五言可以看成是顶节缺失。所谓本句自救，就是某一个字位拗了，在本句另外的字位调整平仄，保持声律平衡。
1、在平脚句，头节奇位拗，腹节奇位救。前面已经谈过的孤平拗救就是这种情况。这里不再重复。
2、在仄脚句，腹节偶位应仄而平拗，腹节奇位变平为仄相救。五言诗基本格式中的“平平平仄仄”，如果腹节偶位的仄变成了平，那就必须把奇位的平换成仄，这个句式就变成了“平平仄平仄”。也就是把第三字和第四字的平仄位置互换，达到互救的效果。如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”，把第五字和第六字的平仄位置互换。这就是通俗所说的四拗三救，或者六抝五救。
举例：
储光羲《答王十三维》
落花满春水，疏柳映新唐。
仄平仄平仄，仄仄仄平仄
崔垣《春怨》
愁来理弦管，皆是断肠声。
平平仄平仄，平仄仄平平
韦应物《自巩洛舟行入黄河》
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。
平仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
毛泽东《送瘟神》（其二）
借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平
这种句式，是平仄格式的一种变格。值得注意的是，它突破了关键字位“二四六分明”的口诀。五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字而用了平声字。这种句式虽然是变格，但在唐、宋以来的律诗中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，连应试诗也允许用它。
六、对句相救
出句腹节应平而仄拗，对句腹节奇位平救。
以五言而论，对句相救主要适用于下面这一联：仄仄平平仄，平平仄仄平。
这是基本格式的前两句。在这两句中，对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，结合这条拗救规则，这两句的格式就变成了下面这样：
(仄)仄(平)(平)仄，(平)平平仄平。
括弧里的字，平仄两可。即出句（即第一句）的第三、第四个字按正格本该用平声字，而如果用了仄声字，可以在对句（即第二句）中加以挽救，办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字，按“孤平拗救”的规则，照样可平可仄。那么在出句（第一句）中，不仅首字可平可仄，而且第三个字、第四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字，出现五连仄，称之为大拗。
七言句，依此类推，只是在前面按正常规律加两个平声字。
举例：
白居易《古原草》
野火烧不尽，春风吹又生。
仄仄平仄仄，平平平仄平
孟浩然《裴司事见寻》
落日池上酌，清风松下来。
仄仄平仄仄，平平平仄平
以上两例，都是用对句的第三字救出句的第四字，单救，一字救一字。
李商隐《乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
仄仄仄仄仄，平平平仄平
杜甫《送远》
草木岁月晚，关河霜雪清。
仄仄仄仄仄，平平平仄平
以上两例的出句都是仄声。双救，一字救两字。
李白《挂席江上待月有怀》
待月月未出，望江江自流。
仄仄仄仄仄，仄平平仄平
李商隐《落花》
高阁客竟去，小园花乱飞。
平仄仄仄仄，仄平平仄平
以上两例，不仅出句的第三、四字全是仄声字，而且对句的第一个字也用了仄声字。对句用了“孤平拗救”的规则。对句第三字的平声字，既救本句的孤平，同时也起了救上一句的作用。这是三救，一字救三字。
再举几个七言的例子：
（杜牧《江南春》“十”是入声）
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平
（陆游《桐庐且泛舟东归》）
宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。
仄平平仄仄仄仄，平仄仄平平仄平
（方岳《梦寻梅》“七”是入声）
马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。
仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平
陈师道《绝句四首》
书当快意读易尽，客有可人期不来。
平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平
应当注意的是，这种“对句相救”的变格形式，也突破了关键字位“二四六分明”的口诀。所以必须记住，“一三五不论，二四六分明”不是很确切的，用时须有若干修正。
七、拗而不救
以下几种情况可以拗而不救：
1、顶节第1字拗，可以不救。
2、头节第1字拗，不出现孤平，可以不救。
3、腹节脚节三仄尾，可以不救。
4、腹节奇位拗，成夹拗型，对句可不救。
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