一：贵有新意
苕溪渔隐云：“学诗若循习陈言，规摹旧作而不能自出新意，亦何以名家”。黄鲁直亦云：“文章忌随人后，随人作计终依人”诚至论也。宋子京亦云：“文章必自成一家，然后可以传之不朽，若体规画圆，准方作矩，终为人臣仆，古人讥为屋下架屋也”。率皆在阐明立意之重要，读者务须熟记。
二：律绝之诗切忌意杂
盖意杂则诗不纯矣，尤以绝诗为最，因绝诗只四句，于此短短之二十八字中（五绝为二十字），欲阐明一意，已有字少情多之叹，如数意夹杂其中，则易令人有不知所云之感。如有数意，可分成数首连章描写，较为妥切。如李白之【清平调】等即是。王夫之亦云：“一诗止于一时一事，自十九首至陶谢皆然。既以命意成章，则求尽一物、一景、一情、一事之旨，得尽而毕”。又云：“一篇载一意，一意则自一气，首尾顺成，谓之成章。诗赋、杂文、经义有合辙者，此也”。
三：辞意最忌相碍与犯复
沈德潜云：“写景写情，不宜相碍。前说晴，后说雨，则相碍矣。亦不可犯复，前说沅澧，后说衡湘，则犯复矣。即字面亦须避忌，字同义异者，或偶见之；若字义俱同，必从更易。如'暮云空碛时驱马……玉靶角弓珠勒马’，终是右丞之累”。盖因初学者，诗思不够宽阔，常有此病。尤以律诗之颔颈二联，每有合掌之疵，最宜注意。
绝句章法
章法无高下，只要适宜表现主题就为好。
一、首句起：
以首句点题为正起。有明起、暗起、陪起和反起四种。以“平直叙起为佳”，也有人主张“起首贵突兀”。本人认为，应以适宜表现主题为准，不可偏执。
1、点题。
点题要尽可能避用题面字。
点题多在第一句，也有在其他句的。第二句点题的如：孟郊《洛阳晚望》
第三句点题的如：岑参《逢入京使》
第四句点题的如：刘长卿《送灵澈》
有的诗全篇不点题，然而句句又都切题。
2、明起。
从题之正面说，明见题意。如:李白《早发白帝城》中“朝辞白帝极云间”。
3、暗起。
不从题之正面直说，而题意自见。如:邵雍《清夜吟》中“月到中心处”。
4、陪起。
先借他物他事说起。如:苏(廷页)《汾上惊秋》
北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。
5.反起。
不从题面说，而光从题之反面着笔。如:杨万里《伤春》中
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
二、第二句承。
多为承接上句，以“从容承之为是。”
因绝句的内容大都是即景抒情或即事发感，故起承二句多为写景或叙事。写景：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。”起句写下，承句写上。
三、第三句转：
就承笔之意转入正题之意。一般是从前一境界的写景或叙事，转入后一境界的抒情、议论或推理。若全篇平铺直叙，必然呆滞刻板，缺乏生动之气。所以说“宛转变化功夫，全在第三句。”
李商隐《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”
四、第四句合：阐发第三句的意思，收住全篇。从章法上讲，第三句为主。从内容上讲，第四句为主。诗中所要表达的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上。
单句式中常见的是主谓关系：上句只说出主语（谁、什么），下句说出谓语（干什么、怎么样）。如：
“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元《江雪》
“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”刘禹锡《乌衣巷》
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