何鹤
刘勰《文心雕龙》:“夫心生文辞,运裁百虑,高下相须,自然成对。”清人沈德潜《说诗晬语》中说:“古人不废炼字法……”皆对炼字而言。炼字,即炼句,是对字词进行提炼和推敲,意在选择最准确的词来体现诗中丰富的内涵,这个词往往就是“诗眼”。炼字的目的是使诗语言美、形象活、意境深。炼字是田园诗词创作不可或缺的重要一环。下面仅就自己就田园诗词创作中字词的提炼谈点体会:
叠字的提炼。所谓叠字,是指两个相同的字重叠而成一个词。叠字的恰当动用,可以增加语言的音乐节奏,增进情感的强烈程度。叠字发展到极致时甚至有了叠字诗、叠字曲。王维有“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”;王安石有:“草草杯盘供笑雨,昏昏灯火话平生。”王实甫有“自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷……”等等,都是前人提炼叠字的经典。叠字本来平常,运用不好会让作品更平常。因此,如何运用叠字体现着诗人词家的码字能力。
《雨》:“……既知枯草殷殷待,当驭春雷滚滚生……”中的“殷殷”、“滚滚”对“待”、“生”起到了进一步的强调和深化作用。“……黄鹂屋后声声,小楼溪畔层层。海角天涯驻步,老榕树下新晴。”《清平乐·吴阳农村》中的“声声”和“层层”,也许看不出有什么好处,但你还能找个更好的词来置换吗,恐怕找不到。只有这个叠词放在这里才能表达出这个意境。《浣溪沙·波罗湖》也是如此:“……夜幕垂时情脉脉,芦花深处鸟关关。谁言风月不相干?”“脉脉”和“关关”虽屡为古人所用,但放在这里,依然合适,再没有更好的选择。对于我的田园诗词创作而言,没有选择的选择就是最好的选择。
重字的提炼。诗词本来字就不多,所以忌讳重复用字和词。但字词的重复自古有之,且成为一种炼字的技巧。唐李白有:“……暝色入高楼,有人楼上愁……何处是归程,长亭更短亭”;清吴承勋有:“……一树梧桐,一树梧桐影……翠玉楼前,翠玉楼前井……”;纪晓岚更有:“……一鹅一鹅又一鹅……凤凰何少尔何多”。重字如果用好了,会增强作品的艺术感染力。来看今年写的这首《蝶恋花·通州北望》:
“游子天涯随梦走,游子天涯,将梦当朋友。一片乡愁连北斗,乡愁一片君知否?”
词中将“游子天涯”与“一片乡愁”反复吟咏,将彼田园对此田园的思念之情更推向高潮。以下几例亦然。《葡萄园漫步》:“……野藤怀里珍珠梦,一串辛劳一串诗”;《蝶恋花·那年春事》:“……雨正温柔风正嫩。艳蕾枝头,私自携春讯。索句篱边青染鬓,小词沾上桃花运”;《蜜蜂》:“……千山酿遍犹嫌少,苦了自身甜了人”;《盐城亭湖咏鹤》:“……岂屑鸡群立,不惊人不鸣!”。“一”、“正”、“了”、“不”字虽重复使用,却都在作品的最关键的部位起到了强调的作用,增强了句子的语感,增加了作品的重量。
数量词的提炼。数量词的提炼,可以有效地疏解让人喘不过气来的过密意象,并可调解语感和控制节奏。杜甫的“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”;岑参的“忽如一夜杜春风来,千树万树梨花开”;辛弃疾的“七八个星天外,两三点雨声前”等都是提炼数量词的名句。在学习古人诗词运用数量词的技巧时,自己也在田园诗词创作中进行了尝试:
《长城干红酒庄》:“百年沉睡久,甘洌复谁知。千万葡萄梦,酿成一窖诗!”;《故乡古榆》:“虚龄三百年……支撑一片天!”;《减兰·张景芳诗长嘱咏马莲》:“山前坡后,拥抱春风犹自瘦。轮下偏安,惯枕蹄声三尺天。花开万朵,素面青颜谁理我。不改清高,一簇诗心梦未遥!”;《减兰·玉兰花》:“听春三弄,孵化枝头千朵梦。岂是凡胎,冲破庄周次第开……”;《风》:“气正三分雪知道,魂芳一缕柳温柔”。可以看出,数量词与其他词确实有着明显的不同,运用到诗词中的效果也大不一样。
动词的提炼。动词在作品中的巧妙使用,尤其是实词和虚词的错位搭配上,会使作品有着强烈的视觉冲击力,让人眼前一亮。古人有“春风又绿江南岸”、“一枝春雪冻梅花”、“红杏枝头春意闹”、“一山突起丘陵妒”等等名句,都是提炼动词的范本。动词多是谓语的中心词,是一句的中枢,有人甚至说炼字就是炼动词,可见,动词在炼句中的重要性。《春到黄龙府》两首即是提炼动词进行了一番新的探索:
塞外群山塞外风,一行归雁影朦胧。
梨花初醒千枝雪,小草狂欢万仞葱。
折就奇香藏笔底,携回野趣晾心中。
聊将游兴铺床下,敢让芬芳梦里红。
缓步南山翠掩晴,无边秀色到胡城。
漫观风舔草芽绿,独爱霞依花蕾明。
一树黄昏沾鸟语,几丝垂柳钓蛙声。
牧鹅少女河弯处,坐看心潮旋转行。
折就奇香、携回野趣、敢铺游兴、风舔草芽、霞依杏蕾、黄昏沾鸟语、垂柳钓蛙声,这些句子,用时尚的话说都是运用了新诗思维,都是非常规的词语组合,恰恰也取得了无理而妙的奇特效果。
形容词的提炼。形容词主要用来描写或修饰名词或代词,表示人或事物的性质、 状态、特征、或属性,常用作定语,也可作表语、补语或状语。这是词典对形容词的解释。我以为,形容词在田园诗词创作中像衣服的颜色,通过颜色的变化,让人对衣服的本体更加关注。在诗词造景构境中,起着状物形声的作用。王维“草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻”中的“疾”与“轻”,炼的就是形容词。我在田园诗词创作中也自觉不自觉地对形容词有所应用:
《浣溪沙·京西随想》:“……玉泉山下碧波横。春从老汉指间青……”《卜算子·蝶》:“
两翅驾庄周,往返南山早。众芳国里觅幽香,只恐花儿老。无奈晚风凉,艳影枝头少。犹抱痴心四处寻,春梦何时了”。《菩萨蛮·荷花荡纪行》:“一条水道纵横远,蒹葭封路扁舟缓。两岸蓄清风,望中点点红。此间生态好,市井云烟少。撒网捕鱼虾,渡头三两家。”
虚词的提炼。虚词泛指没有完整意义的词汇,但有语法意义或功能意义的词。具有必须依附于实词或语句,表示语法意义、不能单独成句,不能单独作语法成分、不能重叠的特点。包括介词、连词、助词、语气词、副词及形声词。我用书法家的角度看,虚词的提炼,像书法中的飞白技巧,它可以有效地疏朗画面,留给人以极大想象空间。诗词中的虚词,可使诗句上下承转自然,全篇前后气脉畅通。古有“慎勿为妇死,贵贱轻何薄”、“忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟”、“不为困穷宁有此,只缘恐惧转须亲”等等都是提炼虚词的佳句。我最近写了一首《苇塘》:
老去情怀一望中,塘边诗意不堪浓。
纵然那片春心在,能入芦花第几重?
“不堪”与“纵然”及“能”、“第”都是没有实际意义的虚词,但它们却将有实际意义的实词有效地串联起来。《月季》也是如此:
艳蕾如云忽盛开,已非梦境我重来。
春心膨胀横斜里,节外生枝莫剪裁。
“忽”、“已”、“里”、“莫”都是虚词,但却像绳索一样把实词给捆在了一起。
字词在诗词创作中,尤其是在田园诗词创作中起着非常重要的作用,准确的下字能让作品生动添色。事实上,诗词所有的意境,情趣、哲理等等都是通过字词体现出来。所以,一定要在炼字上下一番工夫。
2017-12-18于北京
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