诗人们写诗填词莫不在“炼”字上下功夫。元刘秉忠说:“一字非工未肯休，”要求字稳句健，否则会因细处微跟而有损全璧。
贾岛“僧敲月下门”的“敲”字，王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字，被誉为是炼字的典范。然而炼字岂止他们，孟浩然作诗就很讲究炼字，他的《过故人庄》里有:待到重阳日，还来就菊花。其“就”字用得极妙，富有形象性，它不仅说明了主人有菊花，也说明了客人爱菊花，把主客之间的深厚友情，淋漓尽致地表现了出来。它既有归、从的意思，也有欢、赏、看的意思。一个“就”字化俗为雅，把诗意推上了艺术的殿堂。孟浩然还作过这样两句诗:
微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
据说孟浩然四十岁那年，在京城长安，时逢秋月新霁，名士们相聚一起举行诗会，孟出口成章，吟出这两句诗来。大家叹服，不再继续作诗。南宋魏庆之在《诗人玉屑》第六卷引《渔隐丛话》中指出:“诗句以一字为工，自然颖异不凡。如灵丹一粒，点铁成金也。”
孟浩然自己说:“上句之工，在淡’字，下句之工，在一'滴’字。若非此二字，亦岂得为佳句哉。”把“淡”、“滴”二字喻为“灵丹”，在诗中起了“点铁成金”的作用，这是中肯的赞语。“淡”字把秋夜晴朗的天空写得逼真如画，“滴”字把秋夜雨声写得真切动听。当天空晴朗时，薄云飘逸，时而遮月，时而游荡，动中有静。当微雨时时滴敲桐叶，悦耳动听，静中有动。短短十个字,描绘了一幅秋夜晴雨图。
杜甫的《送蔡希鲁都尉还陇右》里有:
身轻一鸟过，枪急万人呼。
其“过”字用得极为精当。据欧阳修在《六一诗话》里记载，北宋陈从易初得杜甫该诗，可惜恰巧缺了“过”字，陈便邀来好友数人补上缺字。有的补“疾”，有的补“落”，有的补“起”，有的补“下”，还有的补“度”等等。后来陈找到了杜甫的善本，一看才知道是个“过”字。陈公叹服，“以为虽一字，诸位亦不能到也！”比较之下“疾”、“落”、“起”、“下'、“度”都不如“过”好。因为诗是以鸟来比喻蔡都尉的，用“身轻一鸟过”，正好描写出蔡的武艺娴熟，本领高强的英姿。
杜甫在成都草堂时写过《水槛遣兴二首》，其中第一首有这样两句:
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
叶梦得在《石林诗话》里称赞它是“十字殆无一字虚设”，说“出”、“斜”二字是“缘情体物”，“天然工妙”的佳句。“细雨鱼儿出”是写水面上的情景。因为雨细，鱼儿才出来游玩;“微风燕子斜”是写空中的情景，因为风微，燕子才借风势出现斜的姿势。雨细而鱼出，风微而燕斜，这是多么美好的自然景象啊！由于诗人体察细微，感受深切，情入其里,好似与鱼燕同乐。诗人把这一常见的生活现象，塑造成一个完美的艺术形象，给人以美的享受，当然炼字的目的是为了炼意。
臧克家先生说:“如果意境不高，徒然在字句上下功夫，即只会显现匠心，却不能创造出动人的佳句来。意境虽美，表现力不强也是徒然的。字句的推敲就在这里起着很大的作用。”但炼字并不是要用生造词古怪句，而是象古人说的那样，“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”。
炼字技巧如下:
1、一字传情。 如“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”中的“尽”字写出了征人思乡的普遍，伫立盼望的时间之长。
2、以动衬静 。如“明月松间照，清泉石上流。”用“照”和“流”，反衬“空山”的清幽。
3、化静为动 。如“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”用“绿”字写出了春风的气势、力量和作用，境界开阔，色彩鲜明，给人以春意盎然，生机勃勃的美感。
4、以动写静 如“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”中的“破”字，月本是相对静止的，但因为有了云的飘动，将“月”也写得动起来了。
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