在登临、咏怀这类作品的布局谋篇中，中间两联多采用写景与言事的笔墨布局，这样做的好处，是赋兼比兴，意味隽永。清人冒春荣说：“中二联或写景，或叙事，或述意，三者以虚实分之，景为实，事意为虚，有前实后虚、前虚后实法。凡作诗不写景而专叙事与述意，是有赋而无比兴，既乏生动之致，意味亦不渊永，结构虽工，未足贵也。”（《葚原诗说》）如韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》：二联“除弊政”“惜残年”写事，三联“云横秦岭”对“雪拥蓝关”写景。柳宗元《别舍弟宗一》：二联写事“一身去国”、“万死投荒”写事，三联写景“桂岭”“云似墨”，“洞庭”“水如天”。杜甫《蜀相》：二联“映阶春草”、“隔叶黄鹂”写景，“三顾频繁”、“两朝开济”写事写情。
其实中间两联不但有情景，还同时要注意虚实、远近、大小、疏密、浓淡、动静。有时这些对比可同时出现，也可以单独表再。上面我们谈起承转合时已花了很多笔墨说明，下面再具体举例加以说明。
中两联有虚实，太虚则流于空，太实则流于沾滞，一虚一实恰到好处，如白居易《欲与元八卜邻先有是赠》：
平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长作隔墙人。
中两联，“三径夜”、“两承春”虚，“思伴”、“择邻”是实。杜牧《早雁》：
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
“仙掌月明”、“长门灯暗”写实、写近、写小，“胡骑纷纷”、“春风一一”虚、远、大。小石源《和湘潭周砥中先生春柳》：
昨夜寒条静静垂，今朝绿意上高枝。半窗细雨莺偷眼，一夜春风叶展眉。紫燕来时迷旧栋，故人倚处解新辞。春深怕上长堤望，烟里丝丝系我思。
二联“半窗”“一夜”实景、近景，具体而言。三联“旧栋”“新辞”虚写。
白居易《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》：
柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。烟波淡荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。
“卢橘”“棕榈”近、实，“烟波”“空碧”远、虚。
张籍《寄和州刘使君》：
别离已久犹为郡，闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰。看花多上水心亭。晓来江气连城白，雨后山光满郭青。到此诗情应更远，醉中高咏有谁听。
“沙口堰”、“江山亭”近、小，“江气”、“山光”远、大。
元稹《以州宅夸于乐天》：
州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。四面常时对屏障，一家终日在楼台。星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。
“四面”“对屏障”、“一家”“在楼台”小而近，“星河”“鼓角”大而远，“檐前落”近，“地底回”远。许浑《戍阳城东楼》：“日沉阁”、“风满楼”大而远，“鸟下”、“蝉鸣”小而近。
如白居易《春题湖上》：
湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
“松排山面千重翠”密、近、浓，“月出波心一点圆”疏、远、淡，“碧毡线头”密，“青罗裙带”疏；许浑《金陵怀古》：
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
“远近千家冢”、“高低六代宫”密、浓、实，“石燕拂云”、“江豚吹浪”疏、淡、虚。
小石源《清晨陪寒砚登杨歧》：
摩托（平）一路绝轻尘，为避秋阳趁早晨。道入层峦清障目，风沾朝露冷侵身。曲溪婉转二三里，古寺徘徊四五人。石上残碑林下墓，一回凭吊一回新。
“道入层恋”密、大、远，“古寺徘徊”疏、小、近。
刘沧《秋日山寺怀友人》：
萧寺楼台对夕阴，淡烟疏磬散空林。风生寒渚白蘋动，霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁，月明遥听远村砧。相思不见又经岁，坐向松窗弹玉琴。
“云尽晴塞雁，月明远村砧”淡而远，“寒渚白苹”、“秋山黄叶”浓而近。
一般说来两联中一联或一联中两句中一句会具体而生动，写实、小、浓、密，而与之相对的一联或一句就会显得静、虚、大、淡、疏。如白居易《赋得古原草送别》：
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，丛翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。
其中“野火烧不尽，春风吹又生”是千古名句，显得具体而生动、实、小、密、浓，而另一联“远芳侵古道，晴翠接荒城。”就显得静、虚、大、疏、淡。
小石源《重阳五峰寺题壁》：
东道邀人作胜游，我来正值五峰秋。青枫翠未经霜染，粉壁白先为客留。天际浮云生指缝，望中村落绕田畴。江山何必属黄贾，代有新诗题上头。
二联近景显得具体而实、小、密、近、浓，三联是远景，显得虚、大、疏、淡。
郭竞芳《步老土韵并寄》：
高怀孰可接，吐气属芳岑。岭上流秋霭，云中叩玉瓶。眼随湘水远，山向泰州青。徒恨稻粱客，羈身未許停。
二联实、近、浓、小，三联虚、远、淡、大。
同一联中有远近虚实，如小石源《天星桥景区》：
银河跌落巨渊沉，浩浩澄波出石林。移步涧边生玉笋，飞桥云外托天心。秋风过水鱼龙潜，白日依山崖壑阴。却恐境清宜早出，御虚索道作朗吟。
二联中上联“涧边生玉笋”是实写近写小写，下联“云外”是远景大景。三联“鱼龙潜”是虚写，“崖壑阴”是实写。
上面我们说了这么多，有起承转合的章法、四步法、递进式以及有中两联的虚实大小浓淡，有的是前人的理论，有的是自己的体会，但是你也许要问，做诗到底有不有章法？我们的回答是，章法还是有的，但不能唯章法论。袁枚在《随园诗话》说道：“今作诗，有意要人知有学问，有章法，有师承，于是真意少而繁文多。”如果一味讲究章法，就会让人觉得雷同。这是值得注意的地方。如果你仔细地研究一下由杜甫、李商隐、苏东坡、黄庭坚、陆放翁、曾国藩等大家的律诗，你会发现一个固定的格式，第一联起，二联承以后，多在第三联是用人名典。后面谈诗病的时候还会详细说到。
同时五七言相较，五律胎息于六朝，以旷达高古为要，七律成熟于盛唐，故尚丰华。五律以会意为主，七律则正大清壮方为正格。
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