白鸟
露白
颍水东流急，秦云入望微。
我思如白鸟，只向梦中飞。
英子点评——此绝善于化用古人诗句，起句化用宋·孙应时《送虞仲房赴潼川漕》的“江水东流急”；次句化用南北朝·王微《长至入云栖》的“松云入望深”，做足“思”之铺垫。转句将无形之思念化为有形之白鸟，从而抖出精彩结句“只向梦中飞”，全诗因此句出彩。前两句古味甚浓，后两句则以现代语写之，轻灵可爱。从内容看，此诗并非咏物诗，但题目却是“白鸟”这一物象，且转句犯题，建议把题目改改。
老同学聚会身份多为教职
蒋昌典（湖南）
当年眉眼认还真，大款高官无一人。
休笑寒酸教书匠，平生守住是斯文。
英子点评——此绝语言通俗易懂，既有调侃之味，又能从调侃之中流露出教师的清高。“平生守住是斯文”可说是对教师最真实的赞誉。作者用“大款高官”和“教书匠”进行对比，以教书匠的寒酸反映出一定的社会现象，看似不经心而写，实则意在言外。
问采茶女
王海娜（北京）
鸟语滴襟含露珠，半山已是近仙姝。
问她背篓煨云雾，春在指尖停止无。
英子点评——这首诗有“四新”：一是构思新巧，通过“春在指尖停止无”表现采茶女的勤劳灵巧。二是写法新颖，作者以“问”的方式塑造了采茶女的形象。三是语言新奇，首句已是夺人眼球，“鸟语滴襟”以通感手法写之，无理而妙；“襟含露珠”突出采茶女早起采茶的情形。四是动词新鲜，从“含”“煨”等词可看出作者的炼字功夫。
荷
寒天客（安徽）
梦断溪塘了一生，不关风月不关情。
香留世上无三日，便得花中君子名。
英子点评——此绝立意与众多的咏荷之作相类，但写法较为独特。起句以“梦断”领起，情感基调是沉郁的，道出荷在溪塘里默默演绎她的一生；次句突出荷的高洁情怀，埋下伏笔。转结写荷留给世上的美好温馨并不长久，却得到了“君子”的美名。反观荷的“梦断”，“君子名”的评价或许对荷的一生修炼的痛苦是一种安慰与回报罢。只要能给世上留下一缕荷香，这样的人生才是有意义的。全诗借物喻人，表现了作者的人生价值取向。
骑行天下
方成勤（徐州）
车过征途路有痕，双轮脚下丈乾坤。
年华不待西风老，已把秋声推出门。
英子点评——此绝以浅显的语言表现了积极向上的精神和豁达乐观的生活态度。作者骑行天下以观人生，每行一站人生之路都留下了痕迹。次句虚实相交，足见骑行精神。转结议论抒情，热爱生活的情感蕴寓其中。作者及时锻炼身体，享受生活情趣，早已经拒绝了衰老。“已把秋声推出门”以虚写实，是为佳句。
雨中游渊子湖（新韵）
李秀玲（徐州）
岸柳漫摇风，平湖一望中。
荠荷亲细雨，芦苇抱香亭。
渺渺浮云影，依依故我情。
今朝谁是客？试问几人同。
英子点评——此律用语清雅，描绘了渊子湖的景致，情寓景中，物我相融。诗以“柳摇风”带出平湖之景；颔联以拟人手法表现此地物象的和谐美好；颈联由景及人，流水对运用得较为巧妙；尾联巧问，间接抒发了对渊子湖的喜爱之情。唯觉同类意象多了点，“岸柳”“荠荷”“芦苇”均为植物类意象，且颔联有合掌之嫌，避之更好。
题吴江新居
杨逸明（上海）
白苏太守恋西湖，吾乃平民亦不殊。
梦逐帆樯云际去，心牵鸥鹭水边呼。
四时盆满鲈鱼脍，三面窗悬米点图。
偶尔向东投一瞥，百公里外是魔都。
英子点评——除了极为欣赏杨逸明老师作品的幽默风格之外，同样极为欣赏他的律诗句式。他的律诗句式不落俗套，自成一体而又时有创新，打破律诗呆板整齐的模式，使之灵动。此律徐徐推进，开篇以“恋”引入，如果说白居易、苏东坡恋的是浙江的西湖，那么作者恋的则是江苏的太湖。虽然时代不同，对象不同，身份也不同，但这种情感殊无二致。颔联紧承，道出自身对苏州市吴江区早已心仪，能居住于此，自然心情愉悦。颈联采用“三一三”句式表现了吴江不仅物产丰富，而且环境优美。上分句巧用吴郡吴人张季鹰鲈鱼脍之典，既表达了对家乡的热爱，又暗含自身的精神追求；下分句写从三面窗往外望，所见之景都是美丽的江南山水图，就像是米芾父子用米点皴的画图，诗意盎然，此写法与杜甫的“窗含西岭千秋雪”相类，巧化动词“含”为“悬”，更具空间感。此联用典与化用，均浑然无迹，足见手法。吴江东临上海，尾联写此地虽然离“魔都”上海仅一百公里，但没有喧嚣，似乎离得很遥远了。“魔都”世界的种种牵绊在这里不复存在，从而回扣“鲈鱼脍”之典，说明在家乡四时都可以享受鲈鱼脍之美味，任何“名爵”也替代不了这种悠游自在的生活。心无旁骛，则自得其乐也。全诗字字句句都浸润着作者的喜悦之情，是一件非常喜气的作品。
蜗居感怀
张庆余（徐州）
身居闹市远荷塘，对面危楼隔道墙。
几缕阳光沾地气，一盆芷草吐兰香。
喧嚣不误诗书静，孤独偏为志趣忙。
我笑余生无百万，且将秋色寄樵乡。
英子点评——作者蜗居于闹市，然能闹中取静，不受喧嚣之影响，尤为可嘉。全诗结构安排合理：首联直接入题，道出居住条件之简陋；颔联选取阳光、芷草写居住环境，足见作者乐观向上的生活态度；颈联写自身的生活，即便外面的世界多么喧嚣吵杂，都不能影响他安静地读书写诗，这大概就是“穷则独善其身”的写照吧；尾联巧妙地借“秋色”抒发了浓浓的思乡之情，是为佳句。
浣溪沙·横塘棹歌
范诗银（北京）
谁与老牛听棹歌，丝风片雨上轻罗。江南江北落花坡。 石角新苔生旧碧，村边故事晚凉多。穿梭艇子过塘河。
英子点评——这首词很见艺术构思，善以景语表现横塘棹歌的古朴风格。开拍以巧问营造出悠远的意境，如徐徐展开的江南画卷。接着以“丝风片雨上轻罗”表现出江南特有的朦胧景致，并以“江南江北落花坡”进一步描绘落花之景，尤以“落花坡”一词见奇，乃范词语言风格也。过片继续以景渲染出此地岁月的久远，石角的旧碧上又叠生出了新苔，然作者写成“石角新苔生旧碧”，一为格律所限，二是范词逆向表达的一种方式。“村边故事晚凉多”继续深入，每当夕阳西下之时，横塘放棹，渔舟唱晚，一派诗情画意，“穿梭艇子过塘河”正是这幅画面的写照，来来去去的艇子似在讲述着村边故事。如此以景结拍，余味悠长。
临江仙·梧桐山赠同行友人
刘庆霖（北京）
看见空间分水岭，先须预订归程。风光味在走和停。勿因图小胜，上下与人争。 前路吾知山峻峭，云梯摆好平衡。可牵溪水那条绳。若峰拦阻你，撒把鸟鸣声。
英子点评——这首词借登梧桐山以赠同行友人，以灵动的新诗语言阐明了深刻的人生哲理。开拍干净利落，直接由“空间分水岭”入题，此“分水岭”或可是人生路上的交叉路口罢。“风光味在走和停”说明走走停停的过程才是人生风景的真滋味，在走和停之间，不要因为贪图暂时的小胜而与人争。过片写自身对前路的认识，“山峻峭”暗示“路难行”也，要登上如此“云梯”，须“摆好平衡”姿态，意谓“调整好心态”，方可向上攀登。如何摆好平衡？作者给同行友人的建议是“可牵溪水那条绳”，此句一笔两到，不仅将溪水比作绳子，而且溪水是使人冷静、保持平衡的一剂妙方。结拍尤其洒脱，足见豁达心态。
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