新韵五种异同比较刍议

——《中华新韵》《中华通韵》《湘水韵》《潭水韵》《莲水韵》比较

在古代汉语语境下，古代诗人创作诗词有一部统一的诗韵《平水韵》；在现代汉语语境下，也期盼有一部适合现代汉语语音、韵部较少、韵域较宽、科学合理的新诗韵。与时俱进，进入新时代，继承和弘扬中华诗词优秀传统文化，采用新韵代替旧韵《平水韵》，是历史发展的必然趋势。毛泽东曾于1957年提议：“搞一本新诗韵——专为写新诗用的较宽的韵书。”为此，中华诗词学会作了不懈努力，先后发布推荐了《中华新韵》《中华通韵》两部新诗韵。也正是出于此一目的，笔者经十余年潜心研究新诗韵，先后编撰“新韵三部曲”，即新韵《湘水韵》《潭水韵》和《莲水韵》三个方案。为便于读者及诗友加深对前述五种新诗韵的了解，比较、辩识其优长及科学、合理与否，现将《中华新韵》《中华通韵》和《湘水韵》《潭水韵》《莲水韵》五种新诗韵进行分析比较，借以明辩五种新诗韵之异同优长合理与否，有利于新韵由推荐到完善、推广到统一，有利于中华传统文化之格律诗词的创作，在现代汉语语境下得以传承、发展与繁荣。

首先分析《中华新韵》。《中华新韵》由中华诗词学会于2005年5月颁布，共分十四韵部，分别是：

一麻：a, ia, ua；二波：o, e, uo；三皆：ie, üe；四开：ai, uai；五微：ei, ui；六豪：ao, iao；七尤：ou, iu；八寒：an, ian, uan, üan；九文：en, in, un, ün；十唐：ang, iang, uang；十一庚：eng, ing, ong, iong；十二齐：i, er, ü；十三支：-i；十四姑：u。

《中华新韵》是由中华诗词学会推荐使用的第一部新韵。中华诗词学会为弘扬中华诗词艺术这一优秀传统文化，排除各种阻力，与时俱进，为尽早实现统一新韵作出了很大的努力，值得点赞。《中华新韵》在推荐使用一段时间后，中华诗词学会宣布废除，采用《中华通韵》替代。为什么？显然是因为《中华新韵》韵部划分存在不合理性。从上列《中华新韵》十四韵部的划分对照汉语拼音方案（增儿韵）《韵母表》，即可看出其划分的不合理处有以下方面：

其一是，将同一组的相同韵母分划在不同韵部。在《韵母表》中，韵母“e,ie,üe”属同一组的相同韵母，应划归于一个韵部，但《中华新韵》却将同一组韵母“e”与韵母“ie,üe”分划于“二波”韵部和“三皆”韵部。

其二是，依据《韵母表》，韵母“衣（i）”本应划为一个单独完整的韵部，但《中华新韵》却将其“一分为二”化简为繁，划分为“十二齐（i）”和“十三支（-i）”两个韵部。从历代诗词创作实践，即证明了韵母“齐（i）”和“支（-i）”属一个韵部。有唐代诗人杜牧诗《题乌江亭》为证：

胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

诗中韵脚“期（i）”与“知（-i）”便是属于相同韵母相互通押的同一韵部。

其三是，韵母“乌（u）”和韵母“迂（ü）”发音嘴形相近，都是嘴唇收缩前伸，发音音调相近，应属“相近韵母”相互通押，划分在同一韵部。但《中华新韵》却将韵母“乌（u）”和韵母“迂（ü）”分划在“十二齐”和“十四姑”两个韵部。仍举例唐代诗人杜牧诗《齐安郡晚秋》为证：

柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。

云容水态还堪赏，啸志歌怀亦自如。

雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。

可怜赤壁争雄渡，唯有蓑翁坐钓鱼。

诗中韵脚“居”、“如”、“初”、“鱼”的韵母分别为“乌（u）”和“迂（ü）”，即历代诗词创作实践证实韵母“乌（u）”和韵母“迂（ü）”相互通押。

其四是，韵部“十一庚”漏掉了一个韵母“翁（ueng）”。

正是因为《中华新韵》存在上述瑕疵和不合理处，在由中华诗词学会推荐使用致2018年时便予以废除。中华诗词学会“中华诗词新韵研究”课题组于2018年3月发表、于2019年11月1日经国家教育部正式颁布施行《中华通韵》。用《中华通韵》代替《中华新韵》，显然是新韵发展的一个进步，具有里程碑式的意义。一是回避了前述《中华新韵》中将相同韵母人为划分为不同韵部的现象；二是回归汉语拼音方案《韵母表》。

新韵《中华通韵》共划分为16个韵部，即：

一啊 a ia ua；二喔 o uo；三鹅 e ie üe；四衣 i -i；五乌 u ；六迂 ü；七哀 ai uai；八欸 ei ui (uei)；九熬 ao iao；十欧 ou iu；十一安 an ian uan üan；十二恩 en in un ün；十三昂 ang iang uang；十四英 eng ing ueng；十五雍 ong iong；十六儿（零韵母）er。

将以上《中华通韵》16组（个）韵母与汉语拼音方案《韵母表》作一比较，便可看出，《中华通韵》韵部划分与（增儿韵）《韵母表》相同韵母分组完全雷同。可见《中华通韵》其实并非新创，只是将增儿韵《韵母表》已经分类的16组（个）相同韵母冠以“韵部”名称而已。即六十多年前编制汉语拼音方案的先贤们早就将现代汉语的36个韵母（含“儿er”韵）进行了相同韵母的分类划分，划分成16组（个）相同韵母。无疑，采用《中华通韵》代替《中华新韵》，客观上是对汉语拼音方案《韵母表》的肯定，也即肯定了《韵母表》所划分的16组（个）相同韵母,即避免像《中华新韵》将同一组相同韵母划分在不同韵部或将某一独立韵母“一分为二”的现象。

但是，推行将《中华通韵》作为一部统一的新韵，无论从理论上还是实践上看，都存在不合理性。

一是从理论上有违诗词“押韵”的定义。《现代汉语词典》关于“押韵”词条的科学定义是“诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美”，即诗词相互押韵的韵脚字包括两类：“相同韵母”和“相近韵母”。而《中华通韵》却排除了相近韵母的押韵，这显然是与“押韵”定义相悖。

二是从实践上有违历代诗词创作实践。历代诗词创作押韵实践，既包含相同韵母押韵，也包含相近韵母通押。

三是《中华通韵》将“儿er”韵单独划为一个韵部不科学。因“儿er”韵字数限制（平声字仅7个），不便诗词创作实践，因而不能单独作为一个韵部。

再将《中华新韵》和《中华通韵》与由笔者首创的新韵《湘水韵》（发表于2018年《魅力中国》杂志第31期）比较。《湘水韵》划分为以下7个韵部：

一东部（ong、eng、iong、ing、ueng、en、in、un、ün）；二安部（an、ian、uan、üan、ang、iang、uang、ai、uai）；三欧部（ou、iu）；四诶部（ei、ui）；五鹅部（e、o、ie、ue、uo）；六啊部（a、ia、ua、ao、iao）；七衣部（i 、u、ü、er）。

《湘水韵》特点如下：

一是《湘水韵》划分韵部较少，只有七个韵部，韵域较宽。因其韵部划分少于16个（现代汉语共16组相同韵母），故韵部既包含相同韵母也包含相近韵母。

二是沿袭历代诗人创作押韵实践“e、o 同韵”。所谓“e、o 同韵”，即韵母“e”与韵母“o”相互通押，韵母“e、o、ie、ue、uo”划为一个韵部。 有唐代诗人骆宾王诗《咏鹅》为证：

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

诗中韵脚“鹅”、“歌”和“波”的韵母便分别是“e”和“o”。

二是韵母“ong”与韵母“eng”划为同一韵部。

三是不论“前鼻音n”“后鼻音ng”，韵母“en”与韵母“eng”相互通押，划分在一个韵部。

四是韵母“ai”与韵母“an”划分在同一韵部。

五是韵母“a”与韵母“ao”划分在同一韵部。

六是沿袭前人押韵实践，如前面举例的唐代诗人杜牧诗《题乌江亭》为证，“儿er”韵是与“衣 i -i”韵划分在一个韵部的，即在该诗中，韵脚“儿”与“期”和“知”三字是相互通押的，故将韵母“i”“ er”划分为一个韵部。参照《中华新韵》将韵母“ü”“i”“ er”划为一个韵部和参照《平水韵》将“u”“ü”划为“七虞”一个韵部，将韵母“i 、u、ü、er”划为一个韵部。

笔者在《湘水韵》之后，又编撰新韵《潭水韵》（发表于2020年《文存阅刊》杂志第23期）。《潭水韵》划分为以下十个韵部：

一东部：ong、iong；二恩部：en、in、un、ün、eng、ing、ueng；三安部：an、ian、uan、üan、ang、iang、uang；四欧部：ou、iu；五哀部：ai、uai；六鹅部：e、ie、üe、ei、uei、er；七喔部：o、uo；八啊部：a、ia、ua、ao、iao；九衣部：i；十鱼部：u、ü。

《潭水韵》的特点是，与前述《中华新韵》《中华通韵》和《湘水韵》不同，既未将《韵母表》中本属一个韵部的相同韵母人为划分成两个韵部，也未排除相近韵母的通押，而是根据现代汉语本身发音音调进行韵部划分。

为化繁为简、避窄宜宽，真正实现既符合汉语发音实际音调又韵部较少、韵域较宽，笔者在《潭水韵》十韵部基础上，融合《湘水韵》《潭水韵》之长，编撰了七韵部《莲水韵》（详见拙文《<莲水韵>编撰原理简论》）：

一东部：ong、iong；en、in、un、ün、eng、ing、ueng；二安部：an、ian、uan、üan、ang、iang、uang；ai、uai；三诶部：ei、uei、e、ie、üe、er；四喔部：o、uo；ou、iu；五啊部：a、ia、ua、ao、iao；六衣部：i；七鱼部：u、ü。

《莲水韵》特点及亮点如下：

一是，与《湘水韵》相同，划分为七个韵部。

二是，在《潭水韵》韵部划分和依循“同腹同身同韵”原理将现代汉语36个韵母划分为16组（个）相同韵母的基础上，依循“同腹近身近韵”及“同尾近身近韵”原理辨识相近韵母划分为七韵部《莲水韵》。“同腹近身近韵”及“同尾近身近韵”原理是划分相近韵母的辨识密码，为笔者首创。依据“同腹近身近韵”及“同尾近身近韵”原理，将韵母“ong”和“eng”、前鼻音韵母“en”和后自鼻音韵母“eng”、韵母“e”和“ei”及“er”、韵母“ai”和“an”、韵母“u”和“ü”、韵母“a”和“ao”、韵母“o”和“ou”为相近韵母，相互通押，划分为同一韵部。古今诗词创作押韵实践不乏其例（详见拙文《古今诗词创作实践佐证<莲水韵>的合理性》。

综上所述，《中华新韵》《中华通韵》《湘水韵》《潭水韵》《莲水韵》五种新韵比较各有异同、各具优长。《中华新韵》因其存在韵部划分不合理而被淘汰。《中华通韵》因其韵部划分排除相近韵母，理论上有违诗词押韵科学定义，实践上有违诗词创作押韵规律。《湘水韵》因其在增儿韵《韵母表》划分的16组（个）相同韵母基础上合并了相近韵母且兼顾了历代诗人创作押韵实践，划分七个韵部，韵部较少，韵域较宽，因而具有包容性，有利于诗词创作承前启后继承发展。十韵部《潭水韵》是在现代汉语拼音方案《韵母表》的基础上合并发音音调相近的相近韵母进行韵部划分的，其韵部的划分一是符合《现代汉语词典》关于相同韵母和相近韵母押韵定义的，二是韵部的划分是与现代汉语实际发音音调相吻合的。七韵部《莲水韵》是在《潭水韵》十韵部基础上融合《湘水韵》《潭水韵》二者之长编撰的，其划分韵部的相同韵母和相近韵母是符合现代汉语发音实际音调的，是符合“较宽的韵书”这一要求的，因而其韵部的划分是合理的、科学的。《莲水韵》各韵部常用平声字数统计：一东部：1145；二安部：1350；三诶部：806；四喔部：648；五啊部：1157；六依部：622；七鱼部：675；其中韵部最少常用平声字数也在600字以上，而《中华通韵》中韵部最少常用平声字数仅7字。《湘水韵》《潭水韵》《莲水韵》“新韵三部曲”的创编，是笔者为继承弘扬中华传统诗词文化和新诗韵的发展尽的一份绵薄之力。“新韵三部曲”比较而言，各具特点，笔者以为，其中《莲水韵》由于其韵部较少、韵域较宽，兼备《湘水韵》《潭水韵》二者之长，是目前新韵中最适合现代汉语语境下诗词创作的一部新韵，因而其更有利于诗词创作，其必将为推动诗词创作发展而展示其丰采和魅力。

作 者 ||  墨 翁