英子选评姚泉名诗词十五首
黄陂山行
乡音漫逗饮牛孩，蹊路何人劈石开？
坐看村头流水去，青山簇簇抱云来。
【英子点评】
此诗的生活气息极其浓郁，语言生动活泼。全诗先以乡村孩童入画，“漫逗”一词增添了趣味性；承句想象新奇，“劈石开”巧妙地写出了山路极其狭小的特点，如劈石而出的缝隙。转结句很是悠然，“流水去”和“抱云来”形成一幅动感极强的画面，这一“去”一“来”的回旋式景象，景中寓情，物我相融，美到极致。
安昌竹枝词·其一
三里街河十七桥，方圆高矮卧春潮。
土人懒跨清波过，隔岸相谈吴语娇。
安昌竹枝词·其八
老店名传母子油，海鲜米醋亦称优。
舌尖一滴仁昌酱，半个绍兴在里头。
【英子点评】
我国地域辽阔，山川秀丽，当代的山水田园诗词应该反映出不同地域的风土人情。由古代巴蜀民间的民歌演变过来的竹枝词就是以吟咏风土为其主要特色的诗体，从这个意义上来说是生活气息极为浓郁的田园诗。当代诗人中，武汉诗人姚泉名的《安昌竹枝词》《罗田竹枝词》《乌梅山竹枝词》《罗山竹枝词》《沉湖竹枝词》等系列组诗都是地方特色极为浓郁的山水田园诗，我们通过读诗，就了解了各地的风光民俗。如他的《安昌竹枝词·其一》：“三里街河十七桥，方圆高矮卧春潮。土人懒跨清波过，隔岸相谈吴语娇。”以竹枝词这种诗体表现安昌古镇风貌，既有古韵，又有民歌的朗朗上口之特点，浅显易懂。“老店名传母子油，海鲜米醋亦称优。舌尖一滴仁昌酱，半个绍兴在里头。”（《安昌竹枝词·其八》）以“一滴仁昌酱”为代表，绍兴四大古镇之一安昌的特点一目了然，以点带面之手法独到形象。他的这几组竹枝词均从不同方面表现了各地的风情，无雷同之感。当代的山水田园诗创作中，需要这种节奏鲜明、内容丰富的竹枝词充实山水田园诗库。
尤店乡孟宗哭竹处
数丛青竹属孤村，风影萧萧尚有痕。
料得当时情已急，不知一泣即酬恩。
【英子点评】
此绝布局合理，章法有致：起承写眼前之景，“尚有痕”巧设铺垫，引出下文；转结紧扣题目，以“孟宗哭竹”之典道出情感的力量，赞扬了至孝之美德。孟宗的孝心感天动地，哭出了冬至时节的鲜笋，治好了母亲的疾病，正是“一泣即酬恩”也，令人感动。在现实生活中，“情急”与“哭泣”是关心亲人的真实表现，从这个角度上来说，“孟宗哭竹”不仅具有典型的意义，而且是合情合理的。
入伍卅二年纪念日同城战友聚会
初逢兵站仲春时，意气正如桃李枝。
三十二年工一技，冰霜磨细镀青丝。
【英子点评】
此绝写于入伍卅二年纪念日，回忆当年如春天桃李般的意气风发，如今已不再年轻，由此自然联想到这三十二年唯工一技，那便是“冰霜磨细镀青丝”，引人共鸣矣。带些调侃的语言溢出的是满满的人生感慨——纵有几多本领，谁又能奈何得了岁月对生命的不断“精打细磨”以至于青丝变成了白发，这是任何人也无法摆脱的宿命。
耒阳谒杜甫墓
诗家从此后，大雅欲缤纷。
入眼人间事，关心纸上文。
风霜欺远路，寂寞拂孤云。
夜夜耒江月，照君千古坟。
【英子简评】
此律与同题材的写法不同，没有停留在对杜甫生平的简介这一最初层面上，而是由题目出发，最终回扣题目，结构浑圆完整，布局合理严谨，句式错落有致，内涵丰富深刻，余韵渺远悠长。
首联围绕“杜甫墓”展开，从杜甫离世开始写起，直接入题。杜甫在他的有生之年，没有受到什么重视，在世时关于他的资料几乎没有，更不可能提及他是诗歌和伦理观点的模范了。对于杜甫的作品，早期的正面积极评价来自白居易、韩愈等诗家，直到公元九世纪时他的作品开始出名，到了宋朝，杜甫的声名达到顶峰，直至流传千古。首联一笔两到，既交代杜甫出名于离世之后，又说明自杜甫之后，效仿者众，大雅之作缤纷皆是。此联以倒叙手法开篇，总括其艺术成就，自然导出下文。颔联即对杜甫作品的思想内涵进行评价，衔接紧密。“入眼人间事，关心纸上文”突出了杜甫作品的现实意义：眼中所见之事，皆是人间真实之事。他关心着人民的疾苦，将之付诸笔端，成就了一篇篇精彩的现实主义力作。此联采用流水对，表现了杜甫对现实生活的高度关注及对人民疾苦的关切之情。颈联转入对杜甫人生境遇的抒写，上分句写出杜甫穷困潦倒、颠沛流离的生活遭遇，下分句更进一层，直抵杜甫凄苦的内心世界，“孤云”喻指杜甫尤为恰切，形象地道出其漂泊无定的生活现状。尾联以景结情，余味绵长。《旧唐书杜甫传》和《新唐书杜甫传》均载：甫客耒阳，游岳庙，大水遽至，涉旬不得食。大历五年（770年）冬，杜甫在由潭州往岳阳的一条小船上去世，时年五十九岁。作者以耒江月照千古坟作结，含义深远，敬仰之情溢于其中，而这千古明月，亦是杜甫留给后世的“大雅”，永远绽放着清美的光彩，影响着后世。
全诗前后照应，中二联高度概括杜甫的作品与人生境遇，浑然一体。唯觉“大雅欲缤纷”之“欲”字还可再酌。
丙申海峡诗会与庄伟杰兄共饮
乾坤事无责，共醉复如何？
席散秋愁少，人闲酒困多。
江声随月隐，客梦逐风过。
相得皆兄弟，明朝亦踏歌。
【英子简评】
此律应是丙申海峡诗会结束之后，作者与好友畅饮时所作，真切的感受溢于言表，尤见诗家性情。
首联以“乾坤事”指代盛大的丙申海峡诗会，作为主要负责人之一，方方面面的事情皆要考虑，要顾及到每一位参会者，其辛苦之状可想而知。当诗会结束之时，方才卸下身上的责任，才能与好友放心地共醉一场。颔联叙事寓理，言浅情浓。丙申海峡诗会结束了，“我”的牵挂也少了许多，“秋愁”亦随之远去；人终于闲了下来，自然就想开怀畅饮了。此联的一“少”一“多”形成反差，既突出作者的责任意识，亦含有诗人固有的真性情，是作者个人形象的真实写照。颈联写出散席后的平静之景，以景衬情。上分句写“江声”随着月落而消隐，实际上是指“客声”的消失，即参会者一个个地离开会场了，一切又归于平静，就如江面恢复了平静一般。对句进一步写客人已经随风而去，诗意缥缈。尾联回应开头，提出希冀，期待来年的诗会再聚，表达了诗友间的深情厚谊。
全诗以真情贯之，章法有致，尤以中二联用语圆活流转。相较而言，首联、尾联用语稍硬，熟语过多，可避之。
登万源八台山
川渝分野际，九折上天台。
深壑云填紧，寥天鹰扫开。
山翻海潮过，风扯虎威来。
大块目难极，无言意若哀。
【英子简评】
此律写得极具气象，韵致流转，将万源八台山的险峻与奇幻的特点表现得淋漓尽致，读罢令人浮想联翩。
首联交代了八台山的地理位置，突出其高峻雄伟，气势巍峨。中二联动静结合，虚实相交，想象奇伟，手法独到。颔联上分句表现了深壑云雾缭绕之景，然作者力避熟语，以“填”状之，不仅形象，于“深壑”是十分恰切的，再以“紧”字补充说明，更添神秘感。对句从神秘感走出，鹰扫云天，张力十足，动感万千，明朗之态顿显。“扫”与“填”的对应，“开”与“紧”的互衬，炼字传神。颈联以虚写实，八台山上有万亩木竹林，这是四川省木竹林面积最大的景区，也是八台山最吸引人的景观。山风吹拂，万顷竹海轻波悠悠，生机勃勃，令人流连忘返。作者以“海潮”比喻风起竹林的摇曳之态，更显气势，尤以“翻”字用得新颖生动，对句继续深化竹海的气象，真可谓“虎啸龙吟”也，“扯”字亦是别具内涵。此联以流水对的形式表顺承之意，灵动中蕴出气势。尾联由衷地生发感慨，感叹大自然的神奇，实是目不能及也。在神奇的大自然面前，任何语言都显得苍白无力，唯有“无言”矣，这是何等的悲哀啊！
此诗足见作者功力，笔法老道，于沉稳中见流转，于流转中见活力，描摹细致，想落天外，意气飞扬之间因“词穷”而跌入黯然神伤之中，从而含蓄地赞美了大自然。唯觉“无言意若哀”之表达稍微生硬。
游普觉寺
普觉元须寺，香山一抱雄。
清阴埋古殿，蝉语起秋风。
佛已横眠矣，吾犹独醒中。
可怜人世客，看看尚如虫。
【英子简评】
作者游普觉寺，由所见之景自然引发对人世的反观，含蓄蕴藉，耐人寻味。首联交代了普觉寺的地理位置，突出其雄伟的外观、古朴的风格。颔联句式圆活，灵动非常。“古殿”于“清阴”之间，受其庇护；“蝉语”随着“秋风”起落，一静一动，一“埋”一“起”，炼字精微。颈联叙议结合，对比鲜明：佛祖已经横卧长眠，而“我”犹自清醒。到底是佛参透了人间之事呢，还是“我”看透了这尘世？下分句蕴含“世人皆醉我独醒”之意，越是清醒，越觉痛苦，可怜着这来来往往的“人世客”，他们忙碌地在世上走一遭，亦如虫蚁一般，实在是渺小不过。尤其是在“佛”的面前，更觉“人世客”的微不足道，似乎佛祖在看着人间的一切故事不停地上演。尾联在怜悯情怀中将尘世的无奈推向高潮，读来令人生叹。
全诗富含禅理，顿悟之间，感慨深沉。唯觉首句写得随意了些，可酌更精。
张家界
一入张家界，群山就变疯。
束腰羞楚女，列阵愧秦公。
猴学孙行者，人皆陆放翁。
红尘太严肃，不似索溪中。
【英子点评】
如何表现大自然之趣，此诗应是一个不错的版本。诗人一反常规笔法，给读者呈现了一幅生动的张家界画面，让人忍俊不住，却又犹有回味。首联写初入张家界的第一感觉：群山就变疯。此拟人手法亦是少见，群山如何“疯狂”？颔联紧承其意，点面结合地展现了不同风姿的山峰。颈联的“孙行者”与“陆放翁”对仗新颖工整。最令笔者欣赏的莫过于“红尘太严肃”一句，反衬出张家界给人带来的无限乐趣。而红尘中人，只有在大自然中才能“放肆”一番，忘却红尘中的种种羁绊，且“严肃”与“变疯”相互照应，结构完整浑圆。袁宏道云：“夫趣得之自然者深，得之学问者浅。”读罢此诗，感受尤深。
冬日访仙人台白云观不值
崖前盘道止，贪静故投山。
日落诸峰夺，云升一隼攀。
松门锁因疫，风峡冷如悭。
岂属黄庭客，人烟待我还。
【英子点评】
诗人“贪静”，故而“投山”，在“崖前盘道止”，欲访仙人台白云观。见“日落诸峰夺，云升一隼攀”之景，着一“夺”字，群峰动了起来；再着一“攀”字，一隼飞翔之状再现，想象可谓新奇也。颈联句式灵动，道出“松门锁”是因为疫情之故；“风峡冷”得如悭，拒人之外矣。虽访仙人台白云观不值，但作者倒也释然：岂属黄庭客，人烟待我还。唉，自身并不是修身学道之人，还是返回人烟味十足的红尘之地吧！自我开脱之情显而易见矣。全诗以情感线推进，然与同题材作品表达的情感倾向不同也，显得更为真实。
丁亥端午前游行吟阁有感
多情五月楚魂招，香绕亭前立像飘。
冷眼热心观世界，柔情劲骨对江潮。
诗为万古忠臣镜，气压千年贼子腰。
蒲叶青青还似剑，是君水下不停摇。
【英子点评】
端午之作中，此律的思想性与艺术性皆为上乘，尤具力度，直叩人心。诗以“多情五月”起笔，暗示端午又到，心中自然生出缅怀屈原之意，“香绕亭前立像飘”以景抒情，总领全诗，立于屈原像前，思绪由此打开。中二联对屈原的形象进行素描：颔联表现了屈原清醒的头脑与对祖国的热忱之心，正如屈原自身所说：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。”以看似矛盾的“冷眼热心观世界”道之尤为贴切；“柔情劲骨对江潮”含蓄道出屈原开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”；“美政”是屈原政治理想的内容，当理想破灭之后，他不与当道的奸佞同流合污，宁可投江也要保持自身节操，“柔情劲骨”亦是矛盾的统一。颈联高度赞扬了屈原的文学成就与高尚气节，用语铿锵有力、掷地有声。屈原的文学成就乃因其思想的光辉而流传于世，成为“万古忠臣”效仿的镜子；他宁死不屈的气节令千年贼子胆寒不已。斯人已去而精神不死，尾联“蒲叶青青还似剑，是君水下不停摇”以蒲叶喻为屈原所佩之剑，突出屈原为国而战的伟大精神，是理想主义的政治化身，永远值得后人敬仰，回扣首联之追思。全诗以“感”为主线，完成了一次心灵的洗礼，思想深邃，联联相扣，句句精彩，笔力遒劲，最为可赏！
辛丑清明谒李太白墓
宿雨新晴紫笋滋，青山千古护坟祠。
人来野奠知浇酒，谁立春风能解诗。
景物已非尘事近，形骸若在壮怀疲。
许君捉月骑鲸去，好使芸芸一慰之。
【英子点评】
作者于辛丑清明谒李太白墓，在情感的传递上是颇费功夫的，这与李白传奇而坎坷的一生有关。首联交代时间，描写清明时节李太白墓的环境。颔联写野外的祭祀场景，穿越古今，思绪飘飞，“谁立春风能解诗”含蓄地道出自身对李白的敬仰与怀念。立于李白墓前，自然会想起李白的经典诗篇，是谁立于春风之中解读李白的诗呢？自问自答，意味深长。颈联情理相融，“景物已非尘事近”感慨世事变迁，人事非昨而尘事依旧，间接表现李白蹉跎的一生，而这种人生经历不管是什么年代都是相近的，毕竟人在红尘。“形骸若在壮怀疲”顺承上分句之意，想象李白“形骸若在”必是“壮怀疲惫”罢，毕竟他是一位具有潇洒出尘风采的诗人，不善“尘事”，在“尘事”中挣扎自然疲惫。这位伟大的浪漫主义诗人，就连他的死法也充满了传奇色彩，总体可以概括为三种死法：其一是醉死，其二是病死，其三是溺死。而第三种死法则多见诸民间传说，极富浪漫色彩，说李白在当涂的江上饮酒，因醉跳入水中捉月而溺死，与诗人性格非常吻合。作者以“许君”写之，正是一种猜测。李白“捉月而死”，故“好使芸芸一慰之”，多了些喜剧色彩，更增趣味。全诗语式错落有致，用语自然妥帖。
壬寅春感
楚梅虽落玉兰开，逸兴于今安在哉。
一案积文听夜雨，半城控疫闭琴台。
尽知黑海狼烽苦，合是花旗鬼蜮灾。
梁宋灌瓜终得惠，东风催送莫愁来。
【英子点评】
我们清晰地记得庚子之春给全球带来的伤痛，这道深深的伤痕还未治愈，紧接而来的壬寅之春更是让世人难以开颜。尽管“楚梅虽落玉兰开”，然而“逸兴于今安在哉”？对时局的忧虑让人已无心享受春天的美好，哪里还有什么逸兴赏春呢？全球性爆发的新冠疫情难以控制，唯有“一案积文听夜雨”，伴随着夜雨声声闭门处理“一案积文”，因为“半城控疫闭琴台”，出户亦是难为矣。然而疫情未控，战争又起，“尽知黑海狼烽苦，合是花旗鬼蜮灾”道出近期发生的俄乌冲突与美国的不良居心，狼烟四起。当今局势令人忧心忡忡，作者不由得在尾联生发感慨：梁宋灌瓜终得惠，东风催送莫愁来。此结引用以德报怨、与邻修好的德善故事“梁亭夜灌瓜”表达了和平的美好愿望。只有世界太平，春天才会美好，从而呼应开头，结构浑然一体。
减字木兰花·访赵一荻旧居
小楼别院，薜荔披墙藤似篆。静立香房，看着琴声出琐窗。
将军年少，国破相逢难一笑。冒死陈兵，余事无非是爱情。
【英子点评】
以简短的小令表现丰富的内容需要巧妙的布局与语言技巧，此词处理得恰到好处。上片紧扣赵一荻旧居，按由外而内的顺序展开描述：“小楼别院，薜荔披墙藤似篆”是赵一荻旧居的外部环境，“披”字用得新颖别致，“藤似篆”的比喻亦是新奇有趣；“静立香房，看着琴声出琐窗”以琴声表现旧居的内部设施，体现赵一荻香房的雅致与文艺气息。以“看着”写“琴声”似乎是作者随意而为，却见匠心。从艺术手法上看，作者巧用通感，化听觉的无形琴声为视觉的有形琴声，见声音的流动之态，亦见旧日主人的音乐艺术；从表达内容上看，则说明此为作者静立香房的联想，而并无琴声，故以“看着”写之。下片自然联想到张学良与赵四小姐的传奇爱情故事。在国家生死存亡的关头，16岁的赵四小姐与少帅相遇，只能以“秘书”身份留在张学良身边。纵然张学良冒死陈兵，最终还是被软禁了54年之久，而赵四小姐用其一生陪伴张学良，以72年的不离不弃书写了千古传诵的爱情佳话。“余事无非是爱情”大有“英雄无用武之地”的感慨，唯有爱情相伴矣。“无非”与“冒死”形成了鲜明的对比，对一个将军而言，多少有些调侃、讽刺、遗憾之味。
负暄老人
马扎排开坐，犹如向日葵。
五千年历史，当作气球吹。
何其三点评：
冬日兰州黄河（词韵）
多年未亲近，望去一何清！
一首摇篮曲，从来不厌听。
刘郎点评：
过养老院
万户红灯挂，千衢流动春。
康宁福寿地，独少拜年人。
谭文彪点评：
王震宇点评：
夜 思
高天一镰月，无力割春愁。
正是花时节，金城不可游。
何其三点评：
榆 钱
清香正堪捋，浓翠可遮天。
惯向人施舍，无须买路钱。
何其三点评：
坐 观
坐观云叠幻，哪朵降甘霖？
不作田郎久，还操望岁心。
刘郎点评：
小 寐
梦中华贵无，枕上陶诗覆。
一点胜卢生，醒来饭刚熟。
王震宇点评：
疫中听雨
案前灯寂寂，窗外雨潺潺。
忽念行程码，心头一座山。
韦散木点评：
过老家
村庄老屋早推平，湖泊高楼湿眼睛。
入梦经常小时候，犹闻喌喌唤鸡声。
王守仁点评：
曾聪华点评：
偶 见
偶见车窗外，形容似故人。
高声唤名姓，到底没红尘。
张庆辉点评：
忆 母
一针难补是家贫，破屋寒风灯下人。
棉袄加缝兔儿袖，至今十指暖如春。
段维点评：
张庆辉点评：
雪 书
昨夜风交雪，骤然天地寒。
何人用行草，深浅写平安。
张祚勋点评：
风光好·春梦
踏歌而行（山东）
水漓漓。鸟依依。鱼跃成花渐远漪。使人迷。
春弦拨动随风舞。心情抒。醉卧沙滩望雁飞。欲高追。
云水斋简评：
春思如草，春情似水。踏歌而行老师把我们带入了春和景明的优美意境中：碧波万顷（漓漓：水波连绵貌。），小鸟依人，鱼儿调皮地在水中飞着，溅起雪白的水花，一圈圈涟漪渐散渐远。短短几句，就勾勒出一幅春光明媚、生机勃勃、让人着迷的《春光图》，笔力不凡。
上片写“春”，下片写“梦”。过片紧承“迷”字，迷者，动心也，春弦拨动了心弦。在如梦如幻中，由沉迷“醉卧”到“望雁”托梦，梦随雁高飞，“梦”写的具体而又含蓄。章法条理自然，结构紧凑严谨。
这首小词清淡雅致，有意回避了绿草萋萋百花艳丽，另辟蹊径，营造了一尘不染的清灵意境，让我们神思、向往。但不足也很明显。首先是意象重复，短短几句，两写波纹，意象单一。选景上，“鸟依依”也不如“柳依依”能与意境统一而写出春天景物的特色。思路不够开阔，只绘形，不绘声、色，总觉单调。诗词都应该追求含蓄蕴藉，如“醉卧沙滩望雁飞”一句，能激发我们无限的遐想，无一“梦”字，却把梦写的含蓄有味。所谓“不着一字，尽得风流”，但象“使人迷”、“心情抒”、“欲高追”等短句都直白陈述，一眼看穿，便索然无味，以后创作中应该尽量避免。
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西江月·踏春
清荷
燕子摇枝觉软，清风拂柳说柔。夜来喜雨润篱头。绿了一畦春韭。
布谷空中欢唱，耕农地里鞭牛。终年生计在田畴。哪管阴晴夜昼。
云水斋简评：
从《诗经》“出其东门，有女如云”到“曲水流觞”的雅会，踏春风俗一直流传到今。春临大地，风和日丽。蛰居一冬，终于能到郊外听鸟语、闻花香、看绿色、品溪流，有多惬意而浪漫。清荷老师以拟人手法写出了踏春的感觉：枝软风柔，更细雨绵绵，润“绿了一畦春韭”。
一畦春韭，巧妙地由上片的写景转到了下片的农事上。布谷催种，农夫鞭牛。一年之计在于春，春光美好而易逝。《离骚》：'恐鶗鴂之未先鸣兮，使夫百草为之不芳。”鶗鴂即布谷。所以老农顾不上欣赏春天的美好，哪管阴晴夜昼，把终年生计都寄托在短暂的春天里，忙碌不停。
从立意上看，作者跳出了这类题材诗词下片写美人迟暮消极伤春的窠臼，写出了“鞭牛”珍惜春光的新主题，格调高昂，态度积极。从艺术上说，上片写景，意象比较单薄，开首对仗从意思上看，有合掌之嫌，两句话说了一个意思，影响了内容的丰富性。下片拘泥于实，没有化实为虚，诗意不浓。如：终年生计在田畴，就一句大白话，与前后意境都不太合，还需作者细细推敲。
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杏花天·春晓
小兵(河北)
柳垂桃妍梨花俏。清风煦，绿茵新草。雀莺欢语篱边闹。惟妙玉人春早。
晨光好，东方霞晓。对美景，幻中年少。谁知青絲银霜绕。心烂漫微含笑。
南郭居士赏析：
春天是自然万物的，更是每一个少男少女的，而如今的诗人青丝已作银霜绕了，却依然在春天的早晨，心意烂漫微含笑，歌唱“惟妙玉人春早”。只要心在春天，人在春天，心有春天，诗，也就满含春天的气息。
上阕虽是描写春天的美景，但每一个细节都与尾句相映衬，这柳垂、桃妍、梨花俏，这清风绿茵新草雀莺，无不是为了衬托“惟妙玉人”，是啊，春晓是为玉人而美，而玉人又使春天更加的美妙，此刻的春才更有了灵性。
下阕放开空间和遐想，从晨光晓霞美景，又想到“幻中年少”，那曾经年少的自己不就是人生中朝气蓬勃的春天吗？然而那时满头的青丝如今已经撒上银霜，但我却庆幸仍然拥有春天，拥有这眼前的美丽景色，故而我依然“心烂漫微含笑”。
本诗上阕以写景为主，并以“玉人”点缀，下阕由景而引发感慨，非常自然。用“杏花天”这个词牌写“春晓”也非常得体，韵律皆工。语句上，“绿茵新草”、“雀莺欢语篱边闹”、“谁知青絲银霜绕”，用词或用字上含意有交集或不精炼，“柳垂桃妍梨花俏”亦有堆砌之感，显得头有些重，有凝练的空间。
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阮郎归
闲人偶吟（湖北武汉）
云闲人静碧湖边，秋深叶未残。芦花似雪接青天，晨晖出远山。
风瑟瑟，鹭翩翩，菊丛向客妍。偶来幽境尽清欢，行吟醉此间。
南郭居士赏析：
行吟在一个风景清雅幽静纯美的世界，是每一个文人雅士的向往和追求。本诗就把我们带进了这个如诗如幻的境界之中。
词的上阕写在深秋的早上，碧静的湖边，芦花似雪飞扬，晨晖映照着远山，人静而云闲。“芦花似雪接青天，晨晖出远山”是为好句。下阕继续延续景物描写，但从远镜头切换到近景，瑟瑟秋风，白鹭翩翩，菊向客妍。此等幽境，实乃清欢之境也。偶然行吟此间，必然会令人如痴如醉。“风瑟瑟，鹭翩翩”用词很形象。
“偶来幽境尽清欢”这句，首先说明是好句，但我这里作为特殊句子进行一点探讨，互相学习交流。清欢是清雅恬适之乐，它应是平静、疏淡、简朴的，因此个人认为，这个“尽”用在清欢上，则在度上会显得些许过了一点，这点很微妙，每个人的看法也许各不相同，不过我以为这和“舞裙歌板尽清欢”、“同一醉，尽清欢”的氛围和环境是有所不同的。
总之，纵览全诗，让人感觉格调雅静恬适幽远，用笔稳健细致，思路明晰，平仄韵律完美，是乃成功之作。
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沙漠湿地吟
红光普照
驰沙走马为那般，大漠胸丘觅碧澜。
徙鸟盘空描彩绘，游鲢跃舫讨香餐。
昔时尘暴寒窑掩，今日青涛水库拦。
死海重生人作主，荒滩嵌翠显奇观。
注：甘肃民勤县运用压沙造林，下泄生态水等治理措施，在黄土湖区域形成旱区湿地106平方公里，百鸟翔集。有效阻隔了巴丹吉林和腾格里两大沙漠的合拢。
李悦岭赏析：
社会在进步，经济在发展，人们的生活也在悄然发生着变化。这些年，特别是国家在治理荒漠化的问题上，颁发了一系列良好的惠民政策。生态平衡的理念在固沙育林、还原湿地的实践中，充分得到体现。强国的责任和担当，一度令国人在世界面前倍感骄傲和自豪。
诗人红光普照老师何尝不是这种心态，创作出《沙漠湿地吟》为这个伟大的时代抒怀讴歌。
沿着诗人歌咏的路径一路前行，惬意地浸进在一片愉悦的感觉里。当诗人从口中吟出“驰沙走马为那般”，就让人看到了诗人的“大漠胸丘觅碧澜”般的心境，是那么的碧水蓝天、意境唯美。诗人用笔勾勒出理想的艺术画廊，更是灵动，“徙鸟盘空描彩绘/游鲢跃舫讨香餐”。这样和谐的画面怎能不打动人？怎能不让人流连忘返？
没有哪位诗人不为当下的生活感动，没有哪位诗人为家乡的变化而无动于衷。诗人从时代变化中寻到灵感，大写特写这个时代的感受，“昔时尘暴寒窑掩/今日青涛水库拦”，没有“昔时”“今日”对比，就不能凸显强大的祖国和充满智慧的伟大人民。诗人崇高的心灵写作，就是一道靓丽的风景线。“死海重生人做主/荒滩嵌翠显奇观”彰显出不止是环境的变化，人文精神升华其中，使这首诗与诗人以更高的形象矗立在历史高速发展的时间点上。
——【满江红室】推荐
阳春有怀
刘维祥
景色清明四月初，桃花十里暖风徐。
珠帘卷起三春艳，帷幕翻开一枕书。
悠远鹃声思绪乱，绵长酒味臆胸舒。
何妨长啸邀君醉，桃李成蹊比不如。
李悦岭赏析：
《阳春有怀》是一首写节律与生命存在诗意关系的唯美作品，古典主义意境依旧清晰亮丽。时间节点上碰到中国传统的清明节，四月景致迷人，十里桃花浓艳芬芬，暖风徐徐撞击着人们的心扉。这些暖心的字眼，无不透着活泼灵性，诉说着这个世界的美。诗人眼里的世界，自然是诗意的，“珠帘卷起三春艳/帷幕翻开一枕书”，这是诗人书香生活的浪漫写照。让人想象，诗人惬意地枕书小憩，那种理想的如梦似幻的感觉沉浸在“桃花十里暖风徐”的意境里，是多么的诗意抒怀？
诗人看到的春天一定和自己的体验有关，精神世界里一定有莺歌燕舞之欢，此时，既然诗人有激情纷乱的思绪，那也是幸福的体验。“悠远鹃声思绪乱”和“绵长酒味臆胸舒”两种自然状态，诗人的诗酒人生从另一个侧面反映出，诗人的抒怀在醉与不醉之间，让这个春天多了些诗的意蕴。诗中文字透出人格魅力和时代的品味，大气、狂放，浪漫主义情愫气贯长虹。“何妨长啸邀君醉/桃李成蹊比不如”更好的诠释诗人的这一状态，让这首诗在抒怀中，多了些人文精神和超迈旨趣。
——【步蟾宫室】推荐
大 风
路德
昨夜狂风作，山林虎豹声。
平明望野外，见毁养蚕棚。
清雅月影评析：
简简单单干净利落的一首小诗，没有华丽的词藻作修饰，但仍然能让读者听到作者怜恤农人的真切心声。
作者命题大风，却不是只是写风这么简单。首句点题狂风大作，续以虎豹之声刻画出来大风的异常。起承二句描述风的异常表象，恰到好处的为转合做好铺垫。转句，“平明望野外”以起承二句的听觉转换为视觉，那么结句就自然而然的被作者捕捉而来。“见毁养蚕棚”。那么作者写的只是听见看见表象？其实不然。作诗，要的就是这种含蓄蕴藉的感觉，不需说出来，但能令人感觉到诗中之意。
很完美的一首五绝。诗词来源于生活，善于从寻常生活中去发现撰写，用具有时代感的语言入诗，其真实性是打动人心的。这首诗使我不禁想起古诗《悯农》，《悯农》之所以能流传千古，不是没有原因的。
小诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，主要的原因是，作者对劳苦大众那份真挚的，难能可贵的同情心，能让人深刻体会到，从而赋予了小诗的活力。
——【天仙子苑】推荐
满江红
兵哥哥
猎猎旌旗，山川动、洪流激越。戈壁海、黄沙漫漫，寒衣如铁。此正江南花杏雨，慰平生一弯新月。念来时、持戟钺吴钩，心澄澈。
昆仑瀚，天地阔。壶口瀑，涛如泄。三十二年过，心潮堪烈。梦里如烟思往事，醒来两鬓斑斑雪。归去来、唤翠袖红巾，歌千阙。
清雅月影评析：
岳飞一首满江红，千古年来传颂不衰，成为满江红词牌的经典范文。致使气势磅礴豪气冲天成为这词牌的定格。
这首满江红，作者兵哥哥，从文中亦不难觉出作者曾是一名军人。片头猎猎旌旗，洪流激越，黄沙漫漫。生动刻画出来坚守边疆，保家卫国，不辞艰辛，斗志昂扬的男儿本色。“此正江南花杏雨，慰平生一弯新月”此句自然巧妙，把时空切换。此时正值江南的春天，作者独自在月下徘徊，回忆当年参军服役期间，那些留在内心深处，即便是艰苦卓绝，也永远是不曾忘掉的美好。“念来时、持吴钩，心澄澈”。便是对自己那份坚韧执着最真实的写照。
“昆仑瀚，天地阔。壶口瀑，涛如泄。”壶口瀑布从昆仑山走来，记忆着岁月的沧桑，历史的风烟。这应该也是兵哥哥远离家乡，为理想而奔赴的地方。“三十二年过，心潮堪烈。梦里如烟思往事，醒来两鬓斑斑雪。”此时的作者思潮澎湃，历历往事如在眼前，可叹如今，人已两鬓斑白。少年时的意气风发一去不返了。
全文以忆为线，框架紧凑。思路清晰。总体上还是不错的。稍觉有个别摘句不妥处。如“持戟钺吴钩”名词过多罗列。“唤翠袖红巾，歌千阙”给人以违和感，有拼词凑句之嫌。
——【锦园春室】推荐
春匆匆
老四
几回酥雨几回风，几树花开几树空。
日暖黄鹂鸣屋后，烟晴翠柳满塘东。
小桥伫立怜流水，一径归来叹落红。
时近清明春减半，星移月动太匆匆。
巩晓荣赏析：
也许大家都读过这样一首诗：
“终日看山不厌山，买山终待老山间。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。'
这首七言绝句古诗，为宋代词人王安石所作《游钟山》。这首诗最突出的特色是在短短的四句二十八个字，“山”字出现了八次，一个字在如此短小的篇幅中出现得如此频繁，在整个中国古典诗歌中是很罕见的。可以说， 王安石正是借助于这个“山”的反复运用，不仅达到了回环反复的效果，在形式上取得了特殊的美感，而且在内涵上形成了特殊的意蕴。
而老四这首《春匆匆》首联“几回酥雨几回风，几树花开几树空。'一连用了四个几字，让人感觉时光匆匆，几场雨，几场风，多少树花开了又谢了，有来也匆匆，去也匆匆，就这样风雨兼程，酥雨指春雨，春在和风细雨中走来，又在花开花落中走去。繁华逝去总是空。
颈联“日暖黄鹂鸣屋后，烟晴翠柳满塘东。'在感叹时光匆匆中，诗人撷取春天美好的景象，丽日风和，黄鹂在屋后深树唱歌，晨雾散去，塘水倒映翠柳，婀娜多姿，一个满字即写塘边柳，又写水中柳。听莺歌，赏翠柳，多么惬意，多么美妙的春光，不由让人赞叹。
然而诗人笔锋一转'小桥伫立怜流水，一径归来叹落红。'伫立在小桥上，凭栏望去，花自飘零水自流，一径落红谁挽留，突出表现了留春留不住的心境。不由让人想起李后主《相见欢》词云：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。'作者不正是表达了同样的心情吗，怜流水，叹落红，一怜一叹无限愁绪，无限惆怅。“
时近清明春减半，星移月动太匆匆。'尾联更是突出主题，原来是'清明时节春己经过去一半，岁月匆匆，美好的春光不也太匆匆吗，星移月动，人生不也太匆匆吗?
这首诗表面上是赏春、惜春、叹春，感春光匆匆。实际上写人生，美好的年华总是容易逝去，匆匆而去的岁月总是让人留恋。光阴如流水，一去不再回。春来春又去，人生何偿不这样。全诗让人回味无穷，一个几字回环反复，有特殊的韵味，有一定的句式之美。每联写情抒景，亦情亦景，有机结合，达到情景交融的艺术境界。
“星移月动'用词尚有不妥，可再酌。
——【撷芳词馆】推荐
江城子·清明顒望
秋水依依（甘肃兰州）
孤城烟雨黯云端。水澜澜。远山寒。一树桃花，又玉减香残。明日清明归不得，心头事，几分全。
营生憔悴乱丝缠。理还阑，误人欢。河岸顒望，无语水流还。几次梦魂空辗转，人不见，内堂前。
洁心评析:
读题目便想起李白《望夫山》中的句子“顒望临碧空，怨情感离别”。同样用“顒望”表达一种深深的情，虽然情感对象不同，但此中情的深远与对愁思的梳理，有着相同的描述手法和意境。这首“清明顒望”词调哀伤，诉说了清明节里因琐事缠身而不能归家的一种情愫。
上阕先用景物的描写来衬托出清明节里特别的思绪，“孤城、黯云、远山寒”，还有桃花的“玉减香残”等等这些字眼，给人的感觉都是凄凄惨惨的画面。作者此处由景到情的过度自然舒缓，没有丝毫的生硬，如流水自然地漫过水草般舒适。
接下来既点名了主题“清明”，又用“归不得”表达了不能归乡的那种无奈，“归不得”，古代诗人如杜甫、王安石、黄庭竖等等多次在诗词中用到此词，作者在此借用得很巧妙。
此处的描写如同画师将人物从凄凄的画面里用画笔轻轻勾勒出来，仿佛看见有人伫立遥望，锁眉轻叹。一句“心头事，几分全”更加深了作者内心的幽怨，同时也将诗意拓展，从“清明”的意境里延伸出来，让人读词思远。
下阕承接而下，道出为何“归不得”，为何说“心头事，几分全”，“营生憔悴乱丝缠。理还阑，误人欢”便是答案，原来是生意上繁杂的事缠身，错综复杂的，理不清的琐事，耽误了人多少欢欣！
于是，作者在河岸凝望，默默不语静听着水流，看河水流转仿佛到了自己的家乡。感叹自己思念家乡、亲人，多少次魂牵梦萦，梦里辗转于家院、庭堂，醒来却是一场空。
这种失落的情绪来结尾，与“清明”的气氛相呼应，抒发一种思乡情更切的幽怀，前后贯通，情感表达细腻。唯独感觉与整首词不太协调的地方是“误人欢”，如果是说误了清明节回家的这种欢欣，那和这首词的思绪不搭，如果是说耽误了很多平时的欢乐之事，那就与此词的“清明”主题无关，因此，感觉此处是一个小伤，个人观点不一定正确，理解有时也不一定到位，作者所要表达的是什么，只能靠有限的思维来猜夺。
——【女子诗词阁】推荐
南郭居士，本名郭军。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。合编有《雪藻兰襟》等几部诗词集。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会授予“新中国成立70周年优秀诗词家”。系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、《诗刊》子曰诗社会员。
巩晓荣，笔名冀城云，甘谷县畜牧局高级畜牧师，中华诗词学会、甘肃省诗词学会会员、甘肃省楹联学会会员、天水市诗词学会会员、甘谷县诗词学会会员、甘谷县作协会员。曾在《诗词月刊》、《中国诗歌报》、《甘肃日报》、《甘肃诗词》、《中国乡村杂志》、《冀风诗刊》、《天水日报》、《天水晚报》、《甘谷文苑》、《甘州诗词》、《网上西部》、《凤凰生活网》等刊物发表作品数篇。
李悦岭：诗人、学者。主要从事《金瓶梅》作者及文本研究，曾应邀参加2015年第十一届徐州国际《金瓶梅》学术研讨会。
高兔荣，男，山西省吕梁市中阳县宁兴学校高级教师。网名止水，爱好文学，学写过诗词、散文、赋等。作品偶尔见于《光明日报》《山西日报》《吕梁文学》等。代表中阳县编辑出版《中阳剪纸教程》一套三册。《中阳民俗系列—婚嫁民俗风情》。
王宜香，女，笔名：清雅月影。号：诗茵。中华诗词学会会员，市作协会员，日照市格律诗词院会员。喜诗词，性格直爽，愿光交文友。
洁心，本名宋晓洁，网名云水之央，中华诗词学会会员，《雪藻兰襟》副总编，《中华诗词导刊》律诗总编兼诗评与鉴赏。参与编撰了团结出版社出版发行的《临屏精华诗词赏析》与《雪藻兰襟精华诗词》，主编了《清韵十二钗》，共三本诗集。创建自己的公众号“洁心诗语”，愿于烟火人间撷取俗情万缕，织一世清花素词，慰己之心，不扰他闲。
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