在《沁园春·长沙》这首词中，写景的词句主要集中在上阕:“独立寒秋。湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。”这阕中主要涉及定点观景中的四个切入角度:
“湘江北去”是所见，“寒秋”之“寒”是所感,从所见、所感入手可以描写初见景物时的总体印象，为下文作好情绪铺垫。如朱自清先生在《荷塘月色》中写道:“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。”其中“淡淡的”是所见，“很好”是所感。因此，后文所写的“月色下的荷塘”与“荷塘上的月色”都是让人渐渐放松、渐渐愉悦的景物。人类依靠眼、耳、口、鼻、手与外部世界产生情感联系，而这五种感官获得的感觉即为视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉。作者通过对“五觉”的描绘,可以让读者更加全面、细致地了解景物。毛泽东在《沁园春·长沙》中，仅以一个“看”字统领以下七句，就是从视觉角度来描绘湘江的秋景。在大多数作品中,作者往往会同时调动好几种感官综合起来描绘同一事物。如郁达夫先生在《故都的秋》中写道:“像花又不是花的那一种落蕊,早晨起来,会铺得满地,脚踏上去,声音也没有,气味也没有,只能感出点点极细微极柔软的触觉。”在这里,郁达夫先生同时调动了听觉、视觉和触觉来感受北京的秋天,把北京的秋景写得有声有色。毛泽东站在秋天的橘子洲头远望“万山红遍,层林尽染”,近看“漫江碧透,百舸争流”,仰观“鹰击长空”,俯察“鱼翔浅底”。这样的描写方法让读者身临其境,从多角度多侧面了解景物特征。同时,又从不同方位描绘出了画面的层次感。古人早已有如此创作,苏轼在《前赤壁赋》中写道:“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。”他就是从天上之明月写到舟下之流水的。综观《沁园春·长沙》上阕,有动景与静景的结合,争流之百舸、击长空之鹰、翔浅底之鱼都是动态的，它们在山林、江水等景物的映衬下显得分外活泼,有着无限生机;有色彩的运用,“红”“碧”两色对比鲜明,而“遍”“透”两字更是将秋景之绚烂表现得淋漓尽致，给人以强烈的视觉冲击:有点面结合的写法。从“山”“林”等点写到“万类”这个面,都是照应了之前的“看”字。王维创作的山水诗之所以流传百世，也是运用了声寂衬、动静衬等手法,突出对象的主要特征,令读者印象深刻。
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