张应中诗词点评八首

《岷峨诗稿》

主   管：四川省文化和旅游厅

主   办：四川省诗书画院

顾   问：何郝炬

社   长：刘道平

主   编：滕伟明  周啸天

副主编：邓建秋

编   委：

何郝炬  李洪仁  刘道平  滕伟明

周啸天  邓建秋  郭定乾  孙和平

何   革

国际标准刊号：ISSN 1671-2005

国内统一刊号：CN 51-1614/I

投稿邮箱：[e-mail]

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当代蜀诗点评 

张应中诗词点评八首

  张应中简介

张应中（1968—　），安徽岳西人。南京大学中文系硕士研究生毕业。现为安徽师范大学文学院教师，《学语文》期刊编辑部主任，芜湖诗词学会副会长兼会刊《滴翠诗丛》执行主编。著有《怎样写古诗词》《怎样修改诗词》。

一

劲　竹

马识途

劲竹生来多自爱，蛰居瘠壤却森森。

何能伟干冲天立，赖有盘根入地深。

未出土时先有节，及凌云处尚虚心。

坚贞一旦为人识，排闼出山荷重任。

【点评】

自古至今，咏竹之诗不计其数，佳句亦复不少，如“月明午夜生虚籁，误听风声是雨声”（唐彦谦），“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”（郑燮）等等，老题材欲出彩亦难。试读马识途《劲竹》，首联平平道来，于不经意间埋下疑问，在贫瘠的地方竹子为什么长得茂盛呢？颔联以流水对作答，那是因为竹子的根扎得深，根深才能叶茂。颔联已经略有起色，但仍在为后面蓄势，为佳句的出现做铺垫。颈联“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”，异峰突起，教人眼睛一亮。小时存气节，高处尚虚心，将竹子的节操和品格写到了极致。“未出土时”承“盘根入地”，“及凌云处”承“伟干冲天”，咏物精当，对仗工整，足以流传后世。像一支球队里有球星一样，律诗有一联精彩足以使全篇生色，令人精神为之一振。尾联将劲竹当作能担大任的人才，缴足题意。按，“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”实有所本。宋代徐庭筠《咏竹》有云：“未出土时先有节，便凌云去也无心”，马识途改动下句四字，更切合竹之特点，对仗更工整，可谓后出转精。如同林逋改前人残句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”为“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一样，妙手点化便精彩百倍。

二

游荒寺

马识途

沐雨游荒寺，松涛满殿流。

枯林寒古塔，残叶坠危楼。

万木云中老，三江天外秋。

峨山随俯仰，孤桨寄沉浮。

【点评】

该诗写游荒寺之观感，以写景胜，境界萧瑟荒凉，颇类晚唐诗。情景一读便知，不必多说，值得一说的是诗法，读该诗可悟律诗之法。其一，字法。诗讲炼字，该诗之“流”字、“寒”字、“坠”字皆可圈点。“松涛满殿流”，风撼松林，声如波涛，故云松涛。波涛是流动的，推而及之，松涛声流满佛殿。如钱锺书说李贺诗“往往以一端相似，推而及之于初不相似之他端”（《谈艺录》），如“银浦流云学水声”“羲和敲日玻璃声”等等。“流”字的用法类似李贺。又，通过视觉写听觉，“流”字又有通感的效果，故佳。颔联“寒”字、“坠”字亦佳，萧瑟荒凉景象赖此二字得以传出。此二字效果如同孟浩然“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”之“淡”“滴”二字。其二，句法。律诗中二联一言景一言情，是常见作法；如果都写景，则应力避雷同，李梦阳云“叠景者意必二，阔大者半必细”（胡应麟《诗薮》），郁达夫云“粗细对称”（《谈诗》），皆说得明白。该诗颔联写小景，颈联写大景，恰是大小结合。其三，篇法。起承转合乃律诗常见的章法结构，此诗亦然。首联平起，交代游荒寺，听松涛，切题。颔联承，具体写荒寺之景。颈联转，宕开去，写远景、大景，“老”“秋”二字明写物，暗写人。尾联以“俯仰”“沉浮”寄托身世之感，情景交融，自然作结。

三

与传论诗纪念《岷峨诗稿》发刊二十期

马识途

漫道清辞费剪裁，浇完心血待花开。

华章有骨直须写，诗赋无情究可哀。

沙里藏金淘始出，石中蓄火击方来。

芙蓉出水香千古，吟到无声似默雷。

【点评】

自杜甫《戏为六绝句》出，诗家论诗多采用绝句体，受篇幅限制，一首论诗绝句只能抓住一点，将意思说透即可，而不能面面俱到。马识途此诗则为七律，字数相当于两首七绝，内容自然丰富得多。首联总起，以隐喻说明写诗之不易，写诗不只是推敲剪裁，乃是用心血浇灌、培育鲜花。颔联说诗的内容，要写出自家襟怀、风骨，反对情感苍白、无病呻吟，从正反两方面说明诗要言之有物。验之马识途、刘传茀之诗，确能写出革命者的襟怀，正直知识分子的风骨。颈联谈运思。沙里淘金当指立意，主题的提炼；击石生火当指灵感的闪现，感发兴起。两句皆寓理于象，极为妥帖，可称警句。尾联谈风格。一句化用李白诗句“清水出芙蓉，天然去雕饰”，表达清新自然的风格，绾合首联的“清辞”和“花”；一句化用白居易“此时无声胜有声”和鲁迅“于无声处听惊雷”句意，从有声到无声，表达沉郁顿挫的风格。清新自然似李白，沉郁顿挫似杜甫，以此为代表说明诗人要有自家面貌，自家风格。总之，该诗论及诗的内容、立意、灵感、风格，以及创作之甘苦，体验也深，立论也精。

四

无　题

何郝炬

身轻无事自心舒，

劳动归来夜读书。

青市沽鱼且进酒，

“老当”今日意何如。

【点评】

何郝炬早岁参加革命。抗日战争中，长期在敌后坚持对敌斗争。中华人民共和国成立后当领导干部，从事经济管理工作。“文革”期间，何郝炬被当作“老当权派”（诗中所谓“老当”）经受批斗，困处牛棚，劳动改造。《无题》写于1970年，“老当”二字透露出背景信息。诗的前三句写得轻快流利：不能工作，反觉得无事一身轻；有劳动的权利亦属不易，何况还能夜读书呢；又能沽鱼饮酒，岂不快哉！结句“'老当’今日意何如”，自问：“我”这个“老当权派”现在的想法怎么样呢？这一问问得有意思。前三句不是说得明明白白吗？总而言之是“心舒”呀。但真的“心舒”吗？“心舒”不过是诗人的自我调侃而已，深层意思与表层意思构成矛盾，是反讽。挨批斗，受改造，不能正常工作，身心痛苦，忧虑时局，困处牛棚，无可奈何……有苦无处诉，有冤无处申，真可谓一言难尽。结句问而不答，引而不发，四两拨千斤，以不了了之，故而意味深长。如果写成“靠边何用独唏嘘”，反觉直白无味。

五

生查子·攀枝花

何郝炬

春来花自开，秀色映山谷。枝上喜攀援，凝重出尘俗。

千峰沉睡迟，感此破幽独。岂待叶相扶，却让花催绿。

【点评】

此系咏物词，所咏之物攀枝花即木棉花。木棉树高可达三四十米，二三月开花，花先于叶，雄伟的枝干上缀满红硕的花朵，极为壮观。词写早春的山谷里，木棉花冒寒盛开，打破幽寂，使沉睡的山谷鲜亮起来，生机盎然。该词妙在结尾两句：“岂待叶相扶，却让花催绿。”俗话说“好花还得绿叶扶”，而木棉花不用绿叶相扶，先于叶开花，然后催生出绿叶，改变了常规。词人于不经意间有所发现，有所憬悟，说出了人人心中有，个个口中无的话，我们也仿佛第一次发现似的，不禁欢喜赞叹。我们说写人得其神，咏物得其趣，方为佳作。该词将木棉花拟人化，写出花的个性和热情，写出新意，得物之趣，是其成功之处。不过，该词在描写木棉花的形貌上略有缺憾，即没有写出它的色彩，使其形象不足。试看前人写木棉花，“最怜三月东风急，一路吹红上驿楼”（杭世骏），“亭亭十丈霭春烟，冠岭真同火树燃”（丘逢甲）等等，一般都会写出它的颜色特征。如若可改，将“秀色映山谷”换成“火色映山谷”即可。

六

阿　母

滕伟明

坠叶飘窗夜已阑，几番叩问得无寒。

可怜我已垂垂老，阿母一如襁褓看。

【点评】

母爱是文学永恒的主题，歌咏母爱之诗多矣，最为脍炙人口的莫过于孟郊的《游子吟》。我想，将滕伟明《阿母》置诸名篇之中也毫不逊色。初读此诗，心弦铿然一声，感动得几欲泪下。该诗截取日常生活中的一个片段，一个细节写母爱：在深秋或初冬的一个深夜，树叶飘坠，击打窗棂。诗人还没有睡，可能在伏案读书、写作、编稿。因为坐得太久，母亲关心孩子，几番询问，冷不冷？诗人灵光一闪，心想，自己已经垂垂老去，但在母亲眼里，还像襁褓中的幼儿一样需要呵护、照顾啊。容颜在衰老，母爱依然年轻；时光在流逝，母爱光辉永存。俗话说，不管儿女多大，在父母眼里都是小孩。诗人在此基础上推进一步，不止是像小孩，简直是像婴儿，语带夸张，但合情合理。好诗不过近人情，《阿母》将伦理亲情写到极致，故能动人。该诗也能给我们有益的创作启示：多关注身边的人和事，抓住生活中的细节和片段，以小见大，由此及彼，远胜于凌虚蹈空，人云亦云。

七

斗　室

滕伟明

君怜居斗室，我喜得勾栏。

三步行天下，两儿充百官。

河东常怒吼，江左且偏安。

些小兴亡事，无劳雅士看。

【点评】

计划经济时代，干部靠福利分房，级别高、官职大的分好房、大房，级别低、官职小的分差房、小房，甚至分不到房子，只能住集体宿舍。刘震云的小说《单位》便将两对小夫妻合住一套房子的尴尬痛苦表现无遗。诗人困处下僚，只能分得狭小的房子，故云“斗室”。如何写困处斗室的苦恼？诗不能像小说那样铺展开来，不能做生活化的叙述，而必须在立意、视角或修辞等方面取胜。“勾栏”，古代指戏曲演出的场所，此诗的立意便在“勾栏”二字，由此展开联想足成一首五律。诗人居住的“斗室”恰如旧戏台大小，更觉人生如戏，戏如人生。诗后有注释云：“戏曲导演术语：'三步天下，四卒千军。’能悟此理，方知舞台调度。”别人怜悯诗人居室狭小，但诗人却说“喜”。身居斗室，却像帝王一样胸怀天下，两个孩子便代表文武百官。因为住房不顺心，妻子常发牢骚，自己偏安一隅，犹如东晋、南宋小朝廷。诗人故意小题大做，自我调侃，将一言难尽的尴尬化作轻松的幽默，让人会心一笑。实则为一种看破、放下的人生智慧。结句云，这里演出的历史兴亡之事都是小事，不值一提，不劳雅士观看。总之，全诗紧扣“勾栏”展开想象，以戏喻人生，小题大做，又将大化小，化俗为雅，举重若轻，允称佳作。

八

虞美人·柬北碚王君

滕伟明

当年夜话巴山里，拔剑闻鸡起。

那年夜话锦城中，报国无门相对听秋风。

他年夜话知何处，只有情如故。

我今老大一无成，遥想君推残卷此时声。

【点评】

该词仿南宋词人蒋捷《虞美人·听雨》而作。写作思路是：找准一个角度，截取生命历程中的几个场景，概括一生，抒发感慨。蒋捷词的角度是“听雨”，截取的是“少年”“壮年”“而今”的三个场景，书写悲欢离合之情，历来脍炙人口。滕伟明词的写作角度是“夜话”，截取的是“当年”“那年”“他年”“今”的四个场景，概括一生，抒发壮志难酬的悲慨。所不同的是：蒋词只写自己，却具有普遍性和典型意义；滕词写双方，“王君”指王孝询，原西南师范大学历史系教授，滕词所写只代表他们那一代知识分子。他们少年立志，慷慨报国。青年时期恰逢“文革”，报国无门。晚年呢？作者感叹自己一事无成，遥想对方推开残卷，估计也很不如意，当然这里面有谦虚的成分。但不论何时，友情如故，变中有不变。蒋词按时间顺序来写；滕词穿插“他年”，有跳跃性。不论蒋词还是滕词，都有贯穿性的视角，将不同时段的场景串联起来，如同一串珍珠。而一生中的场景片段都有代表性，均点到即止。