写在母亲节
晋风(山西)
不敢轻言写颂吟,去年握笔到如今。
已将字典全翻遍,无有一词能称心。
诗人对描写对象“母亲”不直接着墨,而是通过描写自己欲“颂吟”而又苦于长时间找不到更“称心”的词汇,以表达、衬托被描写对象“母亲”的伟大。此谓“侧写”,亦叫“暗写”,这种技巧往往有正面描写所不及之功效。(归樵)
每看
天许
每看蛱蝶绕花亲,喜未分明痛却真。
明岁枝头花又放,不知何处蝶成尘。
看蛱蝶绕花,未喜却痛,只因明年花放,蛱蝶已然不知何处成尘。说蛱蝶,分明是说人生。通过写景、状物来写人、写情,有四两拨千斤之功效(归樵)
倚窗见楝花满地
楚儿
紫云一树隔春声,簌簌扑帘蝶梦轻。
二十四番花信了,览来心事已无惊。
楝花是二十四番风信花的最后一花,诗人已然看尽花开花落,识尽世事沧桑。故而有“览来心事已无惊”的坦然。(归樵)
七绝 写在五四青年节
张德志
书生意气付流年,德赛浑然不觉鲜。
历尽红尘多少事,青春棱角已磨圆。
“青春棱角已磨圆”警策之句,非常值得深味。“付”、“浑然”“历尽”下得贴切。(归樵)
会盟台
廖国华(湖北)
盟誓人来气正遒,双潭曾照万兜鍪。
今看台畔鸳鸯树,只为人间证白头。
此诗极具张力。一二句写会盟台的古代意义,三四句由会盟台畔的鸳鸯树引申到现代婚盟意义上。以“盟”字暗转,暗接。看来不仅词有暗字诀,诗亦可。(归樵)
安全东(四川)
浮生难得此悠闲,画舸穿行云水间。
五两风微晴意好,前程已报近山湾。
“五两风微”是“悠闲”的注脚,化用极妙。下语妥帖,有唐人韵味。(归樵)
林间夜酌
天许
诸君月下莫譊譊,声似洪钟震树梢。
觉否夜风都不动,青松枝上有莺巢。
林间夜酌,规劝诸君不要喧嚷,因为喧嚷声太高会震荡到树梢的,你们没觉得连夜风都不动吗,那是因为松枝上有莺巢啊。感人的好诗一定是靠细节推动的。(归樵)
送儿读书
李明科
负笈儿游学,临歧热泪频。
牵衣风欲语,鸣树鸟相亲。
月洗青衣旧,霜侵鬓发新。
一痕萱草色,无限书边春。
吴桥《围炉诗话》云:“意思犹五谷也,文,则炊而为饭,诗,则酿而为酒”。这首诗中二联“牵衣风欲语,鸣树鸟相亲。”、“月洗青衣旧”、“霜侵鬓发新”,以及尾联“一痕萱草色,无限书边春。”意境新颖,情思隽永,在炼句炼字上极其讲究。读之如饮醇酒,使人微醺。(归樵)
母亲节作
杨逸明
母亲节里泪涔涔,不读孟郊游子吟。
只怕搅撩诗几句,心头伤口又加深。
母亲节作者一定是想到或读到《游子吟》而触及心头伤痛的。他却反过来说,“不读”、“只怕”,使思母之情更加浓烈。(归樵)
建康赏心亭
郑雪峰
大江去似水龙寒,一角孤亭落照残。
多少往来天下士,新愁拍上旧栏杆。
妙在结句,自古怀才不遇之士大都有栏杆情结,而建康赏心亭的栏杆又曾被辛弃疾拍过。故“往来天下士”的“新愁与”与“旧栏杆”便更富张力,“拍上”二字使全诗顿生沉郁之气。(归樵)
简介
高海生(归樵),山西蒲县人。中华诗词学会、山西诗词学会会员,晋社副社长,万柏林诗词学会副会长,出版诗集《归樵吟》。
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重游盖竹山
章雪芳(浙江)
山盖青青竹,风描水墨图。
孤身随细雨,踩痛落花无。
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