现在的和田玉除了要看质和色之外，还要关注雕工，以精巧、创意、趣味为亮点的玉石巧雕作品已经备受当代玉石收藏爱好者的关注。针对上等玉料逐渐减少的客观事实，一部分当代玉雕师们开始改变自己的创作思路，充分挖掘玉料的潜在艺术性，创作了大量极富艺术性的巧雕玉石精品。
追求人与自然间的均衡、和谐，一直是中国美学重要的理念，具体实践于玉石工艺的领域中，即为“量材就质”的设计观。“量材就质”，简而言之，就是顺应材料自然天成的色泽或形态，以决定作品的主题、纹样。这是设计师在预设的条件下，透过充分理解质材特色，以激发个人创意，协调天然与人为的创作方式，其结果往往出人意料，却又似乎理所当然，恰如其分，所以称巧，是所谓“巧雕”。
好的雕工是评价玉雕好坏的要素之一，但如果作品只有雕工而没有好的构思和创意，就会缺少思想和灵魂，这样的作品只能说是工艺品，而不能说是艺术品。好的巧雕作品能够将看似瑕疵的部分转化成画龙点睛之笔，甚至能化腐朽为神奇，这需要有独特的视角和开阔的思维，在这类巧雕作品中体现得更多的是人类智慧的价值，是人与自然和谐的完美体现。
巧雕能够充分利用玉石的结构、色彩等特征，将主观的人文构思和创意在玉石上表现出来，并使两者达到和谐统一。因此，巧雕的玉作是人类的灵感和大自然的结合体，极富艺术性和人文价值。
雕工是评价玉雕作品的重要因素。雕工不精，尽管其玉质再好，也没有太大的欣赏价值，巧雕玉作也要有好的雕工才有收藏欣赏的价值。如果同样的雕工出现在上等的玉料和一般的玉料上，后者则更具收藏性。从物尽其用的角度来说，精工佳料这种搭配也是最自然不过了，好料加精工，方可传世。
在评价俏色利用方面，可以根据一巧、二俏、三绝这三个层次分析。俏色利用的巧妙，利用的俏，利用的绝，这才是珍品。我们对那些颜色不协调，不伦不类玉器进行评价时，要充分认识到那不是俏，反成为“拙”了，不但无增值，反而会贬值。
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