建盏不仅从肉眼上看玄妙无匹
以不同倍数放大
也会在细节上给人无限惊喜
或如流云逐月，或如星河浩瀚
奥妙无穷，变化无穷
有图为证
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建盏的釉色，用肉眼观察，已足够惊艳。大家也知道每只建盏的花纹都有不同。不过即使同一只建盏的斑纹，也会有明显的变化，甚至同一片区域，以不同工具观察，也会有不同的观感。
主要原因就在于，建盏釉面的斑纹是自然析晶形成，比起人工控制的规矩图案，建盏的斑纹更加率性，放大之后，常会看到一些平时看不到的结晶表现。
今天我们就用与往常不一样的方法，来观察欣赏一些宋代的建盏残片标本。
有的朋友可能觉得，标本是残缺不全的东西，肯定不如整器，有什么值得去收藏、去深究的呢？其实对于建盏来说，标本还真的很有意义。
建盏的精彩处，最大程度是体现在釉面的析晶表现上，完整的固然更好，但从残件、残片中，亦可以很大程度窥见釉色的玄奇之美。比如不同光线角度下的彩光，天然结晶斑纹的流动感、立体感、变化层次，釉面开片，挂釉聚釉等。
而且有些细节，完整的盏是不好直接观察的，反而需要碎片才能看清楚。比如建盏盏壁的厚薄变化，盏心的厚釉等等。而一般人入门的时候，收集到釉色表现上佳的瓷片标本，显然也比整器的概率高不少。
所以标本能体现出的宋盏之美，比想象中更多，了解怎样全方位观察一枚标本，令其发挥最大作用，也很重要。以如下标本为例。
▼下图这只兔毫标本，面积较大，带完整圈足和挂釉。故而可以观察到不少建盏的特征。
从上图看，流釉处似乎就是简单的黑色。但实际上，对着灯光仔细看流釉部分，会发现有隐约的毫纹流动▼
▼而将镜头拉近到兔毫纹的部分，也能清楚地感受到毫纹的立体感和流动感。以及半透明的质感。
▼盏心有圆度较高的卵状斑纹，而且有些是空心的。
前三张图都是放大10倍左右的镜头效果。再放大更高倍数，则又是不一样的视野了。
▼内盏壁的兔毫纹放大数十倍之后的图像。自然生成的美，让人联想到夜空中的流星雨。而有朋友看过此图之后甚至表示，和梵高画的星空一样美。
▼盏沿处以更高倍数观察，结晶更为密集，有细小的圆斑。
▼盏心处的圆形斑点，明显的空心
▼露胎部分高倍放大后的细节，平滑与粗糙，黑与灰的对比。
▼一片较小的宋代建盏标本
▼仔细看斑纹的形态，外盏壁的形态介于长条和卵状之间，内盏壁多卵状，但斑纹直径更小。
兔毫的形成是先形成圆点再拉长成条状。最原始的油滴斑，其实就是未拉长之前的兔毫。故而也会有介于两个状态之间的纹理存在。
▼虽然没有圈足可供观察，但放大到盏沿处，会发现盏沿有一些细微的虹光。
▼下图为一片毫纹遒劲有力的宋代兔毫标本。
▼仔细观察毫纹的状态，与标本一又有很大不同。
▼这只盏的断面，可以很清楚地看到盏心处的釉层厚度。最厚处达3.8mm。不但玻化得非常彻底，颜色也是黑曜石一般的纯黑。
▼最后来一片茶末釉标本。茶末釉虽然没有兔毫纹等金属感强的结晶斑纹，却并不易烧，且釉色、开片上别具美感，属于杂色釉的精品。
▼直接将镜头拉到盏壁上，观察星星点点的茶叶末，以及开片。
▼从这片标本的侧断面，可以很直观地感受到，盏壁的厚薄变化。
▼再拉近一点，可以看到茶叶末的釉层比较薄，但玻化程度也很好。显然和黑釉一样，是高温烧制的产物。
▼下图这片灰皮釉残片的断面就可以看出，这只盏本身玻化程度不佳，可见烧制温度不够高。
以上就是本次欣赏的几片标本。标本一有使用相对高倍的放大镜。标本二到四尽量从不同角度去观察，就不重复使用标本1的方法了。
这些标本不是最出众的，不过都有一定的代表性和学习价值。
不管你拥有老盏还是新盏，残片还是整器，如果从前只用肉眼欣赏，不曾借助工具，现在不妨试试使用不同倍数的放大镜，从不同角度去观察手中的藏品。应当会看到另一番天地，获得别样的惊喜。这也是自然析晶的魅力所在。
今后我们会陆续推出各色标本、整器的多角度欣赏，敬请关注。如有想看的标本类型，也欢迎告知我们。
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