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行草书当中的转折，通常被拿来衡量一个人书法水平，所以大部分人在练习的时候总是谨慎谨慎再谨慎，反而忽视了行草书的特征——灵动飘逸，今天我们就来好好说说行草书折画的分类和技巧。
我们通常所说的折画可分为两种，圆笔为“转”，方笔为“折”。“转”的本意为“回环，转动”；“折”的本意有两种，一为“屈曲、曲折”，二为“折断”。
通过“转”、“折”这两字的本意我们就可知，“转”为一笔而成，“折”则为两笔，楷书成为主流书体以前，笔法多以转为主（这种转笔在今天被称为绞转，以下均称绞转），为什么会有折和转这两种主要形态呢，是因为大多数时候，到这里用这样一种笔法，能让自己的毛笔回到中锋用笔，也就是使毛笔回复为锥状。
随着楷书的普及应用，提按渐渐占据了笔法的主导地位，到了唐代这种现象达到了顶峰，转折的调锋方式逐渐变为了提按调锋。至唐以后，绞转越来越少用，而提按的弊端显露，即线条“中怯”。人们更多的是在笔画的两端做文章，提按之间完成笔画，使得笔画中断软弱无力。到了清朝馆阁体的出现，只有提按带来的弊端到了极致。
之所以绞转笔法会被忽略，这与这两种笔法的操作难度是有很大关系的：
绞转的要求是处处实，运笔过程中要丝毫不懈怠，才能出现充盈优美的弧线；
提按的要求是中段轻盈，在运笔过程中只要两端的技术做像了，中间快一点也无所谓，以至于后来发展到中段一掠而过，甚至颤颤抖抖；
绞转的过程有时候伴随着捻管、转腕等多个动作配合，而提按多是直来直往，动作简单，对于越写越大的书法来说，越来越舒服。
下面我们就对“转”和“折”这两种笔法做一个图文分析：
一、圆转
圆转之笔，自古有“折拆股”之说，笔画前后始终笔心在点画中行走，且保持其圆润体形。书谱中圆转很多，因此体现出来流畅之美。圆转有粗有细，粗者难在转笔时时刻笔画饱满，细者难在笔画不漂浮颤抖且富有弹性：
1.压笔转
转角前笔锋渐渐下压，转角后笔锋渐渐上提，转角处笔锋与纸面接触最多，形成转角处略重的转笔；
·图中字分别出自《十七帖》、《书谱》、《自叙帖》
2.提笔转
转角前提笔，转角后按笔，转角处笔锋与纸面接触最少，形成转角处略极为空灵的转笔；
·分别出自张芝《冠军帖》、《书谱》、米芾手札
3.较平缓的转
还有一些转的角度较小的转笔，前后没有太多提按动作，显得较为平缓。
·分别出自《十七帖》、《书谱》、怀素《小草千字文》
二、折笔
方折之笔，易见筋骨。能够体现一种阳刚、爽利之美。方折的含义是在每笔在转换方向时，笔锋做阴阳面的交叉翻转。他的笔笔衔接痕迹明显，易使圭角暴露，有时可分为两笔书写，正体现了“折”之“断”的含义
1.原地折
一笔结束，笔锋立刻翻到另一面，没有停驻和提按的过程，且十分迅速，注意：“迅速”这二字十分重要。很多人之所以写行书写不出味道，就是因为在折笔处停留时间过长或者按笔过重，导致行书不“行”，草书不“草”；
·分别出自《书谱》、《争座位帖》
2.切笔之后再折
上一笔结束之后，顺势做一个切的动作，用笔毫临近的一个面再写下一笔，这种笔画可分两次完成；
·分别出自《十七帖》、《智永千字文》、《书谱》
3.翻转笔面之后再折
一笔结束之后，提笔，将笔毫锥面原地转换后再行笔，这种折法多和上一笔画有一个小小的重叠；
·分别出自《书谱》、《十七帖》、《集字圣教序》
4.断笔
这种折法干脆两笔之间断开，重新起笔再写下一笔，有时会用游丝牵连，与第一种切笔类似，但断笔笔意更加明显。
·分别出自《书谱》、《虹县诗卷》
下面就这些转折技巧，我们来看个视频：
学习转折的时候我们首先要复习一下篆书的弧转笔画，在弧转时，要注意如下几个要点：
①转笔的时候一定要边转边提，因为转笔是一个铺毫的过程，不提笔，笔画会越写越粗；
②弧转笔画接笔时要注意上一笔收笔处不要回锋，要计算好下一笔接笔的位置；
好了，本期手把手到此结束，你得到帮助了么，如果有，别忘了分享哦！
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