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《曹全碑》临摹技巧：“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫，有真本事。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

1、单人旁、双人旁

隶书中单、双人旁的最大区别就是双人旁的竖画均为弯尾竖。

单人旁首笔自左向右写，如尖长点；

双人旁部首笔多为出锋点。

2、土字旁、戈字旁

土作为左偏旁时，略向右上敬侧，横画左实右虚，目的都是呼应右半结构。

横画间加点是隶书的习惯写法。

3、禾、示、牛字旁

这几种偏旁特点比较相近: 结构重心略高，体势微微向右欹侧，用笔左实右虚，临习时应特别注意。

这几种偏旁中的竖画形态有不同变化，收笔有尖或圆的变化。

4、木字旁

木作为左偏旁时，捺画减弱如点，而撇画仍有发挥之势。木在下则发挥横画，撇捺减弱成点。

类似的提手旁主要表现在弯尾竖，有时有较大的夸张，以便和右旁结构中的掠画对称呼应。

5、三点水

三点分布均匀，方向呈辐射状，各点形体略有变化，而中点稍长。

三点在辐射状的组合中又都呈斜上之势。

6、文、女字旁

反文在字形结构中一般仅占一半或不足一半的位置，所以撇捺画从体势上都有不同程度的收敛。

与单独的女字相比，女作为偏旁时主要笔画都减弱收敛、注意其横画大致要中分两个斜折画。

7、绞丝旁

隶书中的绞丝旁保留有较浓厚的篆书特点，一般用三笔写成。

绞丝旁的下三点变化较多，主要是根据右半结构来决定的。

如纪、纠的右半结构小，三点就短小，而续、继的右半结构大，三点也就相应延伸，使左右结构平衡。

8、左右耳旁

左右耳旁的形态大致相同，在右时因位堂宽阔，形体略大一点。

耳旁的折画练习时先分两笔写，熟练后可提笔转锋一次写成，左耳旁的竖画一般略长一些。

9、言字旁

言字旁除第一横较短外，其余三横大致相近。

用笔左实右虚，形态略向右上欹侧。在有些字形中，作为对言部欹侧的对称呼应，右半结构略向右下倾斜，整个字形呈覆舟状。

10、草、竹字头

隶书中的草字头和竹头往往混为一体，但一般都写成草字头。

如节、等原为竹头，碑中都写成草头。下部结构如没有发挥变化时，草头写成主笔横。

11、宝盖头

宝盖头的两侧有直下和内收两种变化。

内收的形态一般用于下部结构有左右发挥的字形中，顶点居中，略出锋尖。

12、心字底

心在字底时，平拣画一般都发挥为主笔，心内两点形体较小，两点平出或呼应。

心在左旁时，所有笔画都变为竖势，其形态是从篆书简化来。长竖两旁的短画有参差变化，相互间布白基本均勾。

13、广、尸、门

广和尸作偏旁时体势很相近，都是用弯尼竖向左发挥。

门字左竖变化为弯尾，注意其左右的对称性，以及内部结构的均匀布白。

14、走之底

走车旁的“点”在隶书中或二或三，没有标准。

点是与整体结构相协调的。走车的平拣一般都有最大程度的发挥，但字的结构重心却不能因此而偏移。

15、山、四点底

山字作独字时以覆舟形取势，作偏旁在下时，取势扁平；在左时升高重心；四点底一字形均布，且多锋角向下。

广与广头不同的是，因为撇外有两点，所以撇画的直行部分延长，而弯尾减弱。

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