应该说,朱新建的“出道”是比较早的——从小喜欢涂鸦,爹妈给了他一个聪慧的头脑,心灵手巧;很早就认准了关良的画是“好东西”(据他说,硬是将自己积攒下的零花钱,把新华书店一本少有人问津的《关良画册》买回家,让书店的营业员目瞪口呆),他知道什么东西是最“适合”自己、最合自己“心意”;年纪轻轻,就“巴结”上了马得、柯明等画坛翘楚,谦恭、好学,颇讨前辈喜爱,给与了他很多指导和扶持,二十多岁就发表、出版了相当数量、并有一定特色的作品,受到广泛关注......
进入南京艺术学院,不仅院长刘海粟是大名鼎鼎的风流才子,在这座学术氛围极其宽松又十分开放的校园里,不乏良师益友,朱新建可谓如鱼得水。
我说他是“大聪明”,很重要的是在绘画方面的自知之明,他对“中国画”的觉悟,极为透彻。我见过他在《人生的跟帖》写过的一篇短文,其中:“中国人要画的不是眼睛看到的表面的东西,而是心理感受到的东西”,“中国画无所谓题材一说......物象的东西不重要......用笔墨承载的精神层面的东西越来越多,这点很诱人。”——许多人只知其“扬长避短”,却不清楚究竟何为其“长”何为其“短”。他很清楚知道“我是谁”。所谓“正规”的“学院派”画家,遵循的是造型精准,对他而言无疑是摧残,他坚持了自己在别人眼里的“短处”,我行我素的坚持“扭曲”、“夸张”、“怪异”的形态,且将其发挥到极致,那流畅的线条,可完全是自然的流露,而非刻意!正是如此,“大丰人朱新建”肆横于中国美术界,独领风骚。(这里,不妨插一段闲话:他为什么在作品上特别标注“大丰人氏”?我猜想,作为出生南京的他,因父辈是苏北南下的革命干部——世俗之见,“苏北人”,即乡下人,是“卑贱”之称;少年时,遭遇文革,心灵难免不适;成年后,一旦能“出人头地”,“我,一个苏北人的后代,一个大丰人”咋的?!)
今见很多人模仿朱新建的画,正像很多人学马蒂斯、毕加索(还有许多人自喻“现代毕加索”)那样,貌似稚拙,实为做作;好像痴愚狂放,却是蠢猪乱拱。唉,劝君莫瞎闯,朱新建说那是“皮相”的东西,首先得清楚自己是块“什么料”?真正的“千里马”,不管是否“白马黄马”还是“公马母马”。
朱新建的大聪明,更表现在他的“审时度势”——在学校,他跟号称“狷狂不羁”的“奇人”董欣宾相处不错。新建深知自己,若要在“中国画”领域立足,以“懂”(董)为师,不失为明智。他,也确实得到了老董的悉心指点,诸如有关水墨画的“笔和线”,少不了“剑脊和圆柱”(羊毫中锋运笔,需要内敛,把控好在宣纸上留下的枯湿浓淡的痕迹),为此,新建是得益匪浅。欣宾(他不仅是我老乡,年龄仿佛,他的重返校园读研,他去江苏省国画院工作,我算是尽了一点绵薄之力。他经常会在我朴庐蹭饭和投宿。)常跟我说叨众多有关南艺“黄瓜园”里的各色各样的新闻......
新建之所以与李娜离婚,除了“历史残留”的原因外,男人被扣以“喜新厌旧”的帽子固然也可一说,主要因素,新建在学校太有女人缘,有许多女学生喜欢他(不少丑女照样不管不顾的蜂拥而至),纷纷投怀送抱,出于“两情相悦”,他“照单全收”。新建有句名言,大意是:“电灯一灭,漆黑一片,你心里想着,怀里抱着的就是刘晓庆,不就会很快乐了吗?!”我相信“朱爷”(后来的粉丝无不对其尊称)是可以如此“兼容并蓄”的。(近日,在网上看到他的一些学生和好友写的有关“朱新建的一些事”,其中不乏“泡妞”、“泡洋妞”的诸多“风流轶事”。看来,欣宾之言可信,不会是一面之词。)
毫无疑问,朱新建的“好色”是公开的秘密。但,能像他游刃有余,却是凤毛麟角矣。
平心而论,画画的有哪一个不“好色”的?谁都明白“食色,性也”。关键是绝大多数人,没有“资本”——不是钱的问题。需要的是否有“诱人”的魅力,需要胆量、机会和精力,需要的是否能让双方身心充分的快乐和满足、能“心甘情愿”“五体投地”......这些,恰恰是朱新建都具备的。
朱新建的“野性”和“野心”,在他以后的行走中,堪为淋漓尽致。
6、2011年,朱新建(左)病愈后在南京寓所与昔日校友王璐(左2
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