在没有伴侣的人世里；我是如此丰盈，比一片麦子沉重；但是我只是低着头；接受月光的照耀——余秀华《我仅仅存在于此》
诗人总是敏感多情，特立独行的，正因如此他们中的大多数并不为世人所理解。五年前，余秀华横空出世，她出版的第一部诗集《月光落在左手上》销量十万册，打破了沉寂将近二十年的诗集发行纪录。
不过许多人知晓余秀华，或许不是被她的才华所打动，而是被她身上背负的噱头所吸引。脑瘫患者、农村妇女还有'黄诗作者'。
余秀华的形象，完全不符合读者对世人的想象，诗人就应该像顾城一样，白衣飘飘，永远充满着理想的光芒。
余秀华则是其貌不扬，拖泥带水的。因为出生时胎位不正，大脑缺氧时间过长而造成脑瘫，所以余秀华终生都要背负着走路姿势怪异，说话含糊不清的命运。
母亲恶毒的告诉她，这是因为她上辈子不是好人，所以轮回转世才要这般受苦。余秀华真的相信了，童年时期她一直为自己前世的行为十分后悔。
由于自身的缺陷，余秀华直到6岁才学会走路，别人看待她的目光总是透露出不加掩饰的嫌弃，或许是因为这样，她拥有了一个特殊的角度看待世界，进而想要把她眼中的一切记录下来，只可惜余秀华内心的倾诉欲一直都得不到满足。
高中毕业了，19岁的余秀华没有考上大学，在家终日无所事事，当然谁又能期待她做一些什么呢？
在农村，这个年纪的女性更多的被视为一种资源，1995年余秀华的母亲自作主张，将她嫁给了一位三十多岁还没娶上老婆的单身汉——尹世平。
尹世平不是余秀华爱的人，因此她没有多少话讲给他听，但是余秀华还是想找到一个倾诉的渠道，也是那段时期，给了她一个成为诗人的梦想，1998年余秀华开始提笔写下了她的第一首诗作《印痕》。
不过这个开始十分短暂，余秀华的丈夫看不惯她写诗，也完全不懂她到底哪里来的表达欲望，于是余秀华默默做了十年的普通人。
2009年，不知为何她又重新拾起了诗人这个身份，重新开始创作，主题就是她真实的生活，封闭的农村，身体的残疾，还有不被满足的爱欲。
'她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目--别人穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。'发掘余秀华的编辑刘年说道。
真实，这是余秀华的优点，也是余秀华被人批评的关键。
诗人仿佛生来就是应该用来被崇拜的，看着他们的诗句，仿佛就找到了短暂的治愈药物，也许会幻想或许某一刻我们真的能够喂马劈柴，面朝大海春暖花开，从明天起做一个幸福的人。
余秀华的诗则不然，她的代表作名为《穿越大半个中国去睡你》，'睡你'一个多么粗鄙且不具有文学性的词语，然而'睡你'确实是日常生活中的常用语。
本诗的开头第一句，便沿用了这样现实主义词汇，对于阅读者而言，这仿佛是用锤子凿开了沉默的冰面，刺骨的河水直击躯干一样清醒。余秀华个人风格极其鲜明，看着她的诗你就能看见背后写作它的这位女人。
余秀华创作这首真实的诗作背后的原因也很简单，那就是因为她一直觉得女性也拥有着表达情欲的权力，人承认自己的欲望，不可耻也不下流。事实上，有时候越是极力掩饰着什么，正代表着他的内心最需要什么。
一些被戳中心思的网友，指责余秀华是个荡妇，写作'黄诗'亵渎了文学。余秀华倒是很'欣然'地接受这个评价，在访谈节目中直接回怼：'我就是个'荡妇'又能怎么样？'
平心而论，这首诗真的那样'黄'吗？到底是智者见智，还是淫者见淫了呢？这首诗没有什么恶俗的描写，它仅仅是在表达一个女人真实的内心情感。
于是就更不要提看到一个'睡'字，更不要过多的纠结于此类人群的批评指责。
而且换句话说，难道因为别人的指责，就要轻易放弃自己的执着吗？余秀华并不会被这些评论轻易地打倒，因为她的苦难生活早就为她锻造了一颗强大无比的心脏。
余秀华不顾舆论说：'反正我对我写小'黄'诗的行为一点悔意都没有，而且还要不停地写下去，我愿意站在所有人的唾沫里维持我原始的欲望和贞洁。'
据有心人统计，余秀华截止到5年前1月份之前发表的诗作中，提到了'爱'这个字眼儿，竟有一百四十余次。
余秀华没有被好好爱过，所以她需要爱。余秀华幼年缺失父母的舐犊之情，他们只会下达恶毒的诅咒。
中年缺少相互扶持的夫妻之情，余秀华回忆前夫尹世平看到她摔倒在地，不仅没有帮扶，反而笑话她的蠢态，很难以想象，她几乎从十九岁起，便被无数次的施以家庭暴力。
余秀华当然会继续创作，这一方面是她作为诗人的责任，另一方面她还要赚更多的钱，继续生活。
如果你是余秀华，终身残疾面目平庸，生长在默默无闻的村庄，你有勇气让别人看到你的内心世界吗？你会写出这样的文字吗？更不要提靠着写作为个人提供稳定的生活了。
余秀华对于大众而言是一个在反面形象不过的正面案例，没有美丽的外表只有有趣的灵魂，没有开人生剧本'金手指'的能力只有持之以恒的乐观，即便这样，只要你想就能一样过得很好。这就是余秀华为我们带来的美好，感谢她！
文/平南
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