“编好图片不求人”推出这一周，反响正经不错。能够给影友帮到一点忙，飞哥心里也是美滋滋的。在第一讲#飞哥谈影#编好图片不求人（1）给自己做编辑的基本素质当中，我们讨论了图片编辑的价值和基本素质要求，从今天开始，我们要逐步进入图片编辑的实际操作环节。
所谓“给自己做图片编辑”，其实粗线条来说，只有四件事情要做：
第一步：确定主题
第二步：根据主题选出备选照片
第三步：在备选照片中完成最终的排序
第四步：完成相关文字
这四部分里面，飞哥单独有一个“内容为王”系列研究选题的问题（链接就在文末），大家可以直接了解。所以这个系列，我们就从第二部分“选出照片”这件事开始说起。
首先给大家一个建议，我们拍片，要随时做好“淘汰废片”和“做标签”的工作。现在影友创作，一天拍摄上千张图片很正常，这里面大量都是“废片”——取景错误、焦点不实、色彩严重偏差等等。大家白天拍了片子，晚上就要把废片及时处理掉，同时把技术上过硬的片子标注好时间地点人物事件的信息。这种做好标签的片子，就是我们组织一个主题时，进行选片的基础。
从技术上“过硬”的片子里，选出符合专题编辑要求的备选照片，我们一定要遵循两个逻辑。
一个逻辑是内容逻辑，
一个逻辑是视觉逻辑。
按照内容逻辑选片
一组专题是“用图片讲一个故事”。选出能“把故事讲清楚”的照片，通过图片让读者看懂故事，就是符合“内容逻辑”。可能在开始拍摄的时候，摄影者对自己的主题还心中无数，想法是在拍摄过程中逐渐清晰起来的。但是到了选片的时候，就必须对主题有清晰的认识啦！这时候做的第一件事情，是拿起笔来做一个“粗纲”，这个纲目要有如下内容：
我讲述的是一个什么故事？表达什么感情？
故事发展有哪些大致的段落？段落之间有哪些关节点？
故事当中有哪些需要表现的人物？出现在故事的哪个段落之中？人物的情绪有什么变化？人物之间有什么需要表现的关系？
按照内容逻辑选片，我们的要求就是：
每个主要段落，有表现段落情节的照片呈现；
每个重要关节点，有体现关节点作用的照片呈现；
每个重要人物，在他推进情节发展的地方，有体现他情绪和状态的照片呈现；
重要人物之间关系推动故事发展的，有表现关系的照片呈现。
给大家举个例子，马宏杰老师的《西部招妻》。
这组照片用十五年的时间，追踪一位残疾青年“老三”到西部“找”媳妇儿的故事。15年之间，这个小伙子找媳妇找了四次，这四次就是主要段落，四个“媳妇儿”就是在每个特定段落里发生作用的人。作者就完整追踪了四次。（因为作者已经出书了，不能损害人家的商业利益，我们用少量的照片说明问题）
上图是第一次结婚，1998年，找回来的媳妇儿是脑膜炎患者，本来大办婚事高高兴兴的。结果，这媳妇不跟他一屋睡。最后没办法，两个人分开。
这是第二回，2000年，条件都谈好了，最后家里舍不得把小女孩给残疾人，又没能娶走！
接下来是第三个媳妇儿，2001年结婚，一开始娶回来和和美美过了一段。转过年来开始打架，婆媳关系也恶化，最后又回娘家了。
这是第四个媳妇儿，2005年结婚，这回终于踏实住了，入了洞房，转年生了孩子，老三算上过上小日子了（图片拍摄于2014年）。
这组专题，仅呈现的照片就跨度十五年。四个段落，每个段落的重点人物（媳妇儿、媒人、娘家人、自己的母亲），重点人物的关系（主要是各色人等和老三之间的关系）都有图片来呈现。作者确实做到了“不厌其烦”，图片不缺位、不漏位、用图片把这个故事讲的有头有尾有环节，满足读者“看故事”的基本要求。从内容逻辑上看，这组片子选片可以说选到位了！
也有影友说，我们就愿意拍风光，就觉得名山大川好。其实呢，风光在选片的时候也是一样的道理。第一讲我们谈到，拍风光类似于小时候上学写“说明文”，把一件事情各个方面的特征跟读者交代清楚了。具体说来两件事，一个是自身特征，一个是外在环境。
自身特征来讲，任何一个事物有自身的一些特点，比如西递宏村是和文化背景、生活习惯结合的，壶口瀑布就是纯粹自然的。外在环境来讲，一些景物在不同季节、不同气候下是完全不一样的，比如说坝上草原，有时候是绿色，和大家的想象类似。夏天花开了，五颜六色层次丰富。到了冬天下雪，白茫茫一片真干净。
飞哥的建议是：同样要列一个“粗纲”，列明要表现的特色场景和特色环境，然后“按图索骥”去找片子。再给大家举个常见的例子，黄山。假设我们要编辑一组黄山的专题，首先要看黄山自己的特点，“黄山四绝”，——奇峰、怪石、云海、温泉，就要纳入专题的范围。第二步看环境，春夏秋冬雨雪阴晴，夏天的松树冬天的松树、夏天的温泉冬天的温泉，味道完全不一样。这些“不一样的味道”也要各有各的代表，这样的片子都选出来作品下一步排序的基础。
平时和雪景的黄山，感觉上完全不同。
接下来，我们说说视觉逻辑选片
如果我们只把组照的职能定位于“把故事说清楚”，那按照内容逻辑选片就可以了。但是“讲故事”除了“讲得清楚”之外，还要“讲的精彩”。写小说要精彩，需要好的文笔。一组照片要精彩，“视觉语言”就很重要。读者阅读一组照片，如果图像的呈现单调刻板，虽然也能把事情看明白，但是他心里烦呐！如果每件作品的视角、景别、色彩、构图都有变化，总能给读者在视觉上有新鲜的刺激，那读者就能看的不烦不累、饶有兴致。
在“选片”这个阶段，为了保证最后确定排序有更大的空间，我们建议大家的手更“宽”一些，在每一个内容的场景上，尽量多选几张不同景别、视角、构图方式的照片。这样，最后的排序当中可以多几种排列组合方式，也许会有意外的惊喜哦！
在实际给影友编辑作品的过程中，飞哥发现，影友对于各类视觉元素的掌握程度，差异比较大。构图属于“技术”的范畴，中国影友什么都不敢说好，就是技术特别好，所以一般影友都掌握构图方法。角度的问题，类似于仰角显得高大，俯角显得矮小，“老法师”也能弄明白。照片亮度和感情基调的关系，例如亮色显得活泼和快节奏，暗色显得阴郁和慢节奏，大家有看电视剧的经验，多少也理解一些。唯独对“景别”这件事，特别是不同景别对叙事的作用，就知之甚少了。很多影友的作品都是“故事变化莫测、画面中景到底”。
所谓“景别”，就是相机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。从专业摄像的角度上，景别可以分为远景、全景、中景、近景、特写五个种类。对于一般影友，首先按照相机和物象的距离，弄明白远景、中景和近景在叙事中的不同作用就可以了。
首先是远景，远景一般用来表现全貌，下图就是一张典型的远景照片。
如果我们是讲一个具体的故事，远景其实不能给读者带来太多细节，但是可以给读者说明故事的时空范围，为故事确定一个基调。很多非常优秀的电影都是用这样一个高角度远景开场，然后，镜头再往下走，进入远景当中一个具体的角落展开细节。
其次是中景，视觉中心锁定在人物或者推动发展的物象上，但也没有完全脱离环境，下图就是典型的中景照片。
视觉中心锁定在人物或者推动发展的物象上，但也没有完全脱离环境。中景是叙事功能最强的一种景别。在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。但是这个景别如果用来展示某个细节和表现人物神态，还是显得距离太远，过于粗糙。（为什么影友拍片陷在中景里出不来？说到底是自己水平低，就和小学生写作文只会叙事不会刻画人物是一个道理）
第三是近景。严格的说，近景还不是特写，但对影友来说区分的意义不是很大，一体掌握就可以了。在影视领域，拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。
对于物体，近景能让读者专注于物体特定的细节，放大细节特征。对于表现人来说，近景能清楚表现人物细微动作和面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格最有力的景别。
明白了几种景别的差别，我们就要注意，在每一个内容逻辑的“图片呈现点”上，尽量分别选择全景（背景）、中景（叙事）、近景（细节）不同类型的图片，这样有助于我们把一个故事讲得精彩。加上我们之前谈到的，每个点多选择不同视觉元素的几张照片（同一个事件，高角度和低角度、明亮和阴暗、几种构图法尽可能都选上一张）。这样最后确定顺序的时候，如果需要视觉呈现丰富起来，就可以做到“手里有粮”、从容不迫了。
好了，关于选片的两个逻辑先讲到这里，还要补充一个要求：每张“选好”的照片，都要有自己的独特价值。这个价值可能体现在内容上，也可能体现在视觉元素上，也许很微小，但是一定要有。如果两张照片讲述的内容完全一样、表现的手法也一样——那就必须淘汰一张！
拍片和选片都非常辛苦，但飞哥给影友讲作业的时候，经常遇到一种情况——选片的时候按照“粗纲”对照，发现有些重要的关节点没有拍！别担心，对此我们也有补救的办法。
下一讲，#飞哥谈影#编好图片不求人（3）漏拍了？教你补救小妙招！要期待哦！
今天内容的语音版，在壹课公益课堂的“大飞哥摄影公益课”当中已经推出了。特别感谢网友@Adam蔡庆星（我们“壹课”听友群的班委），为语音版做了详细的文字记录。
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