《中国书法史》：西汉的印章和钱币

西汉的铭刻书法，这一篇我们说说印章和钱币。单独成篇的缘由，主要是因为印章独成体系。就好像后世我们说书法，篆刻也独成体系。

先说印章

篆刻与书法有着最密切的关系，是从书法中派生出去的一门艺术，而实用印章，是催生篆刻艺术的原始艺术形式。

（汉印：李璋印信印面）

由于印章在汉代是代表地位权力的信物，或作为个人凭信和吉利厌胜之物，故其刻铸文字极为讲究，总体上说，其艺术性胜过其他各类铭刻文字。

（汉印：范昌私印）

（钤印封泥的效果）

汉代印章以阴文占了绝大多数，究其原因是因为当时的印章是盖在封泥上的，印面凹进的文字盖在封泥上就成了凸起文字，而凸起的文字线条挺劲，不易修改作伪。相应的，烙马大印仍保持战国时的阳文制作，因为阳文与马匹的表皮接触面积小，不易伤马，而且文字清晰。

前面说过，秦代八体中有“摹印”一体专门用作印文，这种“摹印篆”与战国玺印文字大小随意、自然错落不同，与秦通行文字小篆也不相同，它是一种相对较为适合布满方形印面的篆书，到了汉代，“摹印篆”得到发展，不但文字布满印面，而且还要保持文字的方正，由此发展为“缪篆”（即“新莽六书”中的缪篆），这种“缪篆”一个文字可以有多种写法，屈曲缠绕，甚至按印面空间需要增减笔画，让设计者有了一定的创作自由。

我曾经总结过缪篆的文字特征，大致是如下三点：

特征一：跨界。缪篆专为制印设计，有跨书体特征，它既是篆书，又有隶书特征；同时它又有跨时代特征，既有秦小篆气息，又以汉篆特点；

特征二：方正。缪篆笔调平方正直，繁简适中，工整大气，它基本取方正之形，因此适合刻到方形印章里，既符合设计美的原则，也适合方形印章的空间管理；

特征三：增减。为了适应印面空间，它可以适当增减笔画，以保证印面效果（对于篆刻新人，我们还是建议还是从各种集字书里查字，不到万不得已，不要因为增减笔画形成错字）。

（《汉印文字征》里的缪篆）

“汉印”是我们对汉代印章的统称，因为我们很难确定某方印的确切时期，因为汉印的形式、风格、变化很多（现在我们说的“汉印”通常指自西汉到魏晋南北朝时期的印章）。

但是我们也可以借助他们的形式特征推定其大致时期，比如：

西汉初期的官印，沿袭了秦代特有的田字界格，如图：

(西汉初：彭城丞印、文帝行玺）

《汉书·武帝纪》记载：太初元年（前104）“夏五月，正历官以正月为岁首，色上黄，数用五，定官名，协音律。”颜师古注：“张晏曰：汉据土德，上数五，故用五，谓印文也。若丞相曰'丞相之印章’，诸卿及守相印文不足五字者，以'之’足之。”所以，我们知道，汉官印中的“琅邪相印章”“校尉之印章”等，是太初元年以后所授印章。

总体上说，汉印官印制度大致如下：

(汉官印制度，选自李刚田、马士达《篆刻学》）

新莽时的私印，常常作“某某之印信”五字；东汉的印章，有些印文较平直刻板，有些作阴阳文相间：

（阴阳相间印）

也有在印之四个侧面或印面四周用四灵（青龙、白虎、朱雀、玄武）为装饰：

（汉四灵印及鱼虫纹样印）

也有作两面印，一面刻姓名，一面刻人物、表字、装饰图案等：

（汉代的两面印实物）

还有子母印，一套几方可以套在一起：

(汉代的子母印）

又有玉印，文字线条治净流畅，转角处圆润舒和，匀称工稳，严谨而不呆板，如图：

（汉鸟虫篆印：樊普私印）

注意，汉印中的鸟虫篆并不作鸟首、鱼形，而只取其线条的蟠曲，绮丽飞动，虽繁复而无塞实的感觉。鸟虫篆入印，充分体现了汉人对线条艺术高超的把握能力，它虽然比其他书体更具有装饰性，但是仍保持着书法艺术的许多特征。

（汉鸟虫篆印举例）

此外，汉代玉印中还有一些是滑石印，这类印作为随葬用的明器，一般刻制都比较草率。这里不再举例。

汉印中还有一种多字印，《书法史》举例为天津市博物馆所藏的“大富贵十六字印”和“赵诩三十字印”，如图：

（汉多字印）

第一方印文为：“大富贵昌宜为侯王千秋万岁常乐未央”，第二方为：“赵诩子产印信福禄进日以前乘浮云上华山鉰玉英饮醴泉服名药就神仙”。之前有资料认为此类印为明器，作者断定其为汉人平常佩戴的吉语厌胜用印。

（关于印章类的资料，可以参考本人关于篆刻史的文章，此不再详细列举）

再说钱币

汉代沿承秦制，以黄金、铜钱为合法货币。民间流通则以铜钱为主。

汉初，币制曾改变多次，直至汉武帝元鼎四年（前113）才实行将铜币铸造权收归于中央政府的措施，建立了“五铢”钱制度。

(汉五铢钱）

这种制度基本上一直沿用到隋朝。其间王莽摄政和篡汉后曾四次货币改制，致使经济破坏，社会经济混乱，加速了其政权的覆亡。

下面提到的币制改变情况，仅是与书法有关者。

汉文帝于前元五年（前175）改铸“四铢钱”，而钱上的文字作“半两”，放任民间私自铸钱。这种钱直至汉武帝元狩五年（前118）五十多年间，一直是流通的标准铜钱，称为“法钱”。

由于“四铢半两钱”无内外边廓，奸民往往磨取铜屑用来铸钱，而磨过的钱不易察觉，仍在流通。为了防止钱的分量减轻而致物价上涨，政府部门对钱币在使用时要用“天平”称过，测定铜钱重量是否足实。用来测量“法钱”轻重的权（砝码），有的称之为“法钱权”，有的称之为“法钱法马”。这样“法钱权”上面刻铸重量，有的是“四朱（铢）”，有的是若干“两”（一两为24铢）皆系四铢的倍数，有时是一枚钱称，有时是许多枚钱一起称。

西安市文物管理处于1969年曾征集到一枚“第十一重四两”的法钱权，铜铸，呈圆形，中有方孔，正面有廓，背面平，外圆直径4.5厘米，现重61.5克，合汉制4两，可一次称24枚四铢“半两”钱。

(法钱权实物：第一重四两）

还有一种似钱非钱，似印非印，质地为铜，有圆有方的物品。清未吴县（今江苏苏州）人蒋斧对此作过考证，并定名为“法钱权”。四铢“法钱权”大多中间有圆孔为穿。如图：

（西汉法钱权，拓片）

这些法钱权上铸刻的字皆生动有天趣，有篆、有古隶，其拓片乍看如汉凿印。西汉前期铜器铭刻文字较少见，这些钱权可以补阙。

自汉武帝元狩元年（前118）铸行五铢钱，重量和钱文一致，四周有边廓轮起，可以防范盗磨。以后又禁止民间私铸铜钱，就不再需要这种测量钱币重量的权衡物了，枚后世钱权不曾再见。

关于“五铢钱”上的“五铢”二字，武、昭时期的风格厚重朴质，“五”字交互笔直行或销弯曲。宣帝至平帝时期则风格轻灵，“五”字交互笔更扭曲。东汉初期的五铢钱文甚秀美，中期以后则渐显臃肿，尤其到了晚期，字迹更为模糊不清（究其原因，或与铸钱金属质地有关）。

另有西汉陶质钱范和范母出土，传世“建武十七年钱范母铭”所记“建武十七年三月丙申，太仆监掾仓，考工令通丞或令史凤、工周仪造。”与汉镜铭隶书类似。如图：

(建武十七年钱范母铭，隶书）

这里的所说的文字为令史凤所书，而由工周仪所铸造。在汉代官署中，令史和工皆有数人。

特别值得一提的是王莽的货币复古改制，前后共有四次之多，有意思的是，王莽的历次货币制作都很精美，钱文书法佳美。

(王莽货布）

尤其是天凤元年（公元14）铸行的“货布”，钱文“货布”二字作长线条的悬针篆，随币币枝足的形状，修短展促，极具匠心。