杜小同，1972年生于陕西富平。1995年毕业于西安美院附中；1999年毕业于中央美院国画系水墨人物画室，获学士学位。2007年考入中央美术学院中国画学院，获艺术硕士学位。现居烟台。
天高云淡
文-孙晓枫
杜小同是不擅长于叙事的，作品所呈现的，是某个时空的界面，是一种静穆的出神，所有的形象被凝固剂所固定，不抵达任何地方也不知来路何处，仅仅是此在的敞开。他画面那些像梭子般垂直入水的人，没有性征与表情，关乎戏剧性的细节被抽离，剩下的是仅有的一个“影子”，和设定的环境遭遇后成为一个可以被认知的动作。这是一个被特定比例规范的形象，一个通过不断的推算才能明确的构图，服从于画面整体性的诉求，同时，充分阐述了“瞬间”对于图像生成的意义。杜小同所表现的形象，不是来自于注视，而是一种“视觉停留”，一个“余影”。
杜小同 渊 水墨宣纸 191.5×104cm 2016年
隐退的细节构成了一个近乎抽象的符号化世界，所有的形象保持着一种置身事外的疏离感，如他的系列风景作品(暂且用风景来定位)，已经摆脱了中国山水画的格式与谱系，“卧游”的情景设定毫无关涉，俯瞰式的构图倒像是一种飞行视角——在某种速度下滑行的观看。如《凤凰山》、《芝罘》、《蜉蝣》等作品，似乎是一次无人机操作下的视像生成，而景中的人物，只是一种被捕捉到共时存在，一种浅显的景观定格。当然，他这种淡漠的风景背后，隐藏着特有的文人画的趣味，萧疏、散淡与寂寥，遁世式的相忘于江湖倒成全了“无状无象，无声无响，故能无所不通，无所不往”的老庄境界。
杜小同 北岛 水墨宣纸 35.5×50.5cm 2016年
属于文人画象征体系里面的竹子、松树等，在杜小同的画面中同样丢失了主体性，简笔式的交代剔除了情感宣泄与炫技的合理性，被挫钝的石头和山仅仅是作为一种布景的需要或是构图的籍口，最为简约的塑造变成了深刻的荒诞，解除了视觉经验的武装。不可名状的画面弥漫着压抑的反讽——对历史（传统）的自作多情正是来自于自我的无知与矫饰。显然，作为一个负责任的反讽者，他必然是落寞的，和世界的沟通方式就是一次次的作呕与不以为然。
杜小同 谷 水墨宣纸 130.5×63.2cm 2017年
至此，我在第一人称与第三人称之间逡巡的时候，发觉杜小同的孤独，他深深的孤独感不是来自于受到排挤与孤立，而是来自于对大同世界的充分描述后的扭曲折射。
回到杜小同的作品，他一直保持着一种克制的整体性，他惧怕和谐、统一性的破坏。在一个混沌的世界里，寻觅朴素的关涉时空的哲思，平面化的世界包裹着圆融与联系，一切都不被孤立。这是大同世界的意象，一种微观与宏观的辩证。
“天高云淡”正是杜小同作品的一种镜像，来自一位西安人头上一片秋天的天空。
2018-3-9
杜小同 涧 水墨宣纸 129.5×64cm 2017年
杜小同作品 水墨宣纸 143×183cm
请横直手机欣赏本幅作品
杜小同 竹 水墨宣纸 47.5×91.5cm 2016年
投稿、合作请加主编
——新 刊 上 市 ——
联系客服
