杜小同,1972年生于陕西富平。1995年毕业于西安美院附中;1999年毕业于中央美院国画系水墨人物画室,获学士学位。2007年考入中央美术学院中国画学院,获艺术硕士学位。现居烟台。
天高云淡
文-孙晓枫
杜小同是不擅长于叙事的,作品所呈现的,是某个时空的界面,是一种静穆的出神,所有的形象被凝固剂所固定,不抵达任何地方也不知来路何处,仅仅是此在的敞开。他画面那些像梭子般垂直入水的人,没有性征与表情,关乎戏剧性的细节被抽离,剩下的是仅有的一个“影子”,和设定的环境遭遇后成为一个可以被认知的动作。这是一个被特定比例规范的形象,一个通过不断的推算才能明确的构图,服从于画面整体性的诉求,同时,充分阐述了“瞬间”对于图像生成的意义。杜小同所表现的形象,不是来自于注视,而是一种“视觉停留”,一个“余影”。
杜小同 渊 水墨宣纸 191.5×104cm 2016年
隐退的细节构成了一个近乎抽象的符号化世界,所有的形象保持着一种置身事外的疏离感,如他的系列风景作品(暂且用风景来定位),已经摆脱了中国山水画的格式与谱系,“卧游”的情景设定毫无关涉,俯瞰式的构图倒像是一种飞行视角——在某种速度下滑行的观看。如《凤凰山》、《芝罘》、《蜉蝣》等作品,似乎是一次无人机操作下的视像生成,而景中的人物,只是一种被捕捉到共时存在,一种浅显的景观定格。当然,他这种淡漠的风景背后,隐藏着特有的文人画的趣味,萧疏、散淡与寂寥,遁世式的相忘于江湖倒成全了“无状无象,无声无响,故能无所不通,无所不往”的老庄境界。
杜小同 北岛 水墨宣纸 35.5×50.5cm 2016年
属于文人画象征体系里面的竹子、松树等,在杜小同的画面中同样丢失了主体性,简笔式的交代剔除了情感宣泄与炫技的合理性,被挫钝的石头和山仅仅是作为一种布景的需要或是构图的籍口,最为简约的塑造变成了深刻的荒诞,解除了视觉经验的武装。不可名状的画面弥漫着压抑的反讽——对历史(传统)的自作多情正是来自于自我的无知与矫饰。显然,作为一个负责任的反讽者,他必然是落寞的,和世界的沟通方式就是一次次的作呕与不以为然。
杜小同 谷 水墨宣纸 130.5×63.2cm 2017年
至此,我在第一人称与第三人称之间逡巡的时候,发觉杜小同的孤独,他深深的孤独感不是来自于受到排挤与孤立,而是来自于对大同世界的充分描述后的扭曲折射。
回到杜小同的作品,他一直保持着一种克制的整体性,他惧怕和谐、统一性的破坏。在一个混沌的世界里,寻觅朴素的关涉时空的哲思,平面化的世界包裹着圆融与联系,一切都不被孤立。这是大同世界的意象,一种微观与宏观的辩证。
“天高云淡”正是杜小同作品的一种镜像,来自一位西安人头上一片秋天的天空。
2018-3-9
杜小同 涧 水墨宣纸 129.5×64cm 2017年
杜小同作品 水墨宣纸 143×183cm
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杜小同 竹 水墨宣纸 47.5×91.5cm 2016年
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