记白当黑很大程度上是一种版式构图的技巧，并由此衍生出了对图形创意本身的简约洗练与概括夸张的要求。这种构图形式的基本特征是在固定的画面上，除了适当比例的部分可视形象之外，画面大面积的留白。作者通过对可视图形处理的高度概括，然后匠心独运的使可视的实体图形与画面上的留白空间产生一种在绘画内容上的紧密联系，力求画面的留白部分“无画处皆成妙境”，使观赏者用自己的审美经验补充画面上留白处隐藏了的形象内容，或是白雪皑皑的原野，或是浩如烟海的江面等等与主体可视形象相关联的内容。www.downs8.com
在当代的许多视觉传达设计作品中，设计师都有无自觉的对记白当黑的构图形式做出了不同程度上的尝试与借鉴，其中不乏优秀作品的出现。这也体现了中国传统艺术构图技巧与现代设计的交流与整合的可能性，从设计实用的角度出发，对传统文化的有益成分做出合理的应用与发展。笔者认为这种尝试与借鉴是有益的、有必要的。
首先，记白当黑的构图形式便于受众的接受、记忆与理解。该构图形式较其他的构图形式具有更为简约洗练的外在特点，便于受众的阅读与记忆。接受心理学的研究表明，人的接受能力与接受个体的量有密切关系，一个人不能同时接受处理或记忆六个或以上的信息内容。从这方面来说，简洁的图形创意和构图形式无论从数量与形式上都更便于记忆。记白当黑的构图形式由于版式构图上的大面积留白，会使主体内容自觉的突出，自然在形象上对所要传达的信息内容加以强调。这与我们在视觉设计的过程中强调的视觉传达单一准确，重点突出的要求相一致。从接受者的另一角度出发，在视觉设计的作品中，我们所要传达的信息内容多是通过图形、文案、企业标识等形象语言来传递的，记白当黑的构图形式会给人一种似曾相识的印象，这种似曾相识的感觉源自我们对中国绘画的耳濡目染。在该构图中，所有的视觉元素都会在受众的潜意识中表现出与传统绘画中诗书画印的关联性联想，在一定程度上增强了设计作品的艺术美感，增强了作品本身在被接受过程中的亲和力。受众在接受作品的过程中，不是被动的接受信息的传播，而是融进自己的理解与思考，让其在主观上参与其中。画面上有形的实体引导着受众对无形的空间产生联想，其联想的结果最终必然和信息传达的内容相一致。受众在接受你所传达的信息内容之后，在他惊喜于自己发现的同时，设计师成功传达了设计的信息。所以，无论在作品的外在构图形式上，还是从受众的接受心理上来说，此构图形式都有利于达到信息传达的最终目的性。
其次，记白当黑的构图形式又不仅仅表现在单纯的版式结构上。除构图本身的特点以外，它还衍生出对图创意设计的严格要求。此种构图形式无论在绘画上还是在设计上的成功，都会全面的体现出作者对所表现的内容的高度理解与概括。这种概括理解现在对作品主题的理解，又表现在对作品有形实体的理解。其成败的关键在于在对主题理解的基础上，对所表达的信息内容进行提炼概括，最终以图绘形式传递出来。设计中创意的精髓所在也是绘画中画家匠心独运的地方，它包括图形本身与图形和画面留白处的关系处理。只有“无画处皆成妙境”才能激起受众的相关联想，才能使受众参与其中。反之，将会弄巧成拙，既造成结构的残缺与版面浪费，又给人一种简陋与言之无物的拙劣印象。也正是基于此点，笔者认为在视觉设计作品中，对记白当黑的构图法则运用起来要谨慎对待，以免出现不必要的损失。
最后必要指出的是，任何视觉作品的形式都是由它的所要传达的内容来决定主宰的，不同的主题采用不同的形式来表现，同一主题在其表现形式上是多样的。记白当黑的构图形式毕竟只是表现形式上的技巧，它的适用环境也和它要表现的信息内容主体密切相关。我们既要鼓励从传统中借鉴有益的形式技巧与构图法则，又要避免在现实中犯下形而上学的错误。只有在变通中发展传统，才能真正做到古为今用。
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