芙蓉石与田黄石、鸡血石被称为中国“印石三宝”，芙蓉石洞在月洋山顶峰，早在宋代就被发现和开采，被作为各类雕件和制作小器皿使用，到了元代，寿山石开始应用到金石篆刻上来时，芙蓉石更是由于优良的石质性能而被大家广泛好评，享誉收藏界。 ↑作品在2017年的东南秋拍拍场上，一件由陈达所作的芙蓉晶石红太阳把玩件，从60万起拍，经过激烈的竞拍，最终拍出了184万的高价，引发了轰动。甚至有人为之以克计价，是许多石友心中当之无愧的头号惊喜。
被用作雕刻“红太阳”的芙蓉晶属于昂贵稀缺的名种。芙蓉晶石与杂岩伴生，成材十分不易。但其晶莹剔透，莹润色艳的品质，让它至今风靡，长盛不衰。
以此件把玩的质地来说，其红醇艳饱满，浓郁似火，其白质地通灵，几无杂质，在芙蓉晶中也是十分难得的珍品。
用以雕琢沧海浮日之景更是宛若天成，圆日呈跃升之势，云浪跌宕起伏，似在喷溅，动感极强。
作品底部还有“砂地阳文”题刻，可谓点睛之笔。整体线弧圆润而盈盈一握，正是案头把玩的形制。 陈达将竹刻与石雕结合，融汇出“砂地阳文”这一技法。
留青竹刻是竹刻中一绝，需在不到 1 毫米的竹青上雕镂，令人想到寿山石雕中的薄意，被称为薄地阳文。 砂地阳文是以阳文雕刻，使雕刻之物凸于底地。有别于寿山石薄意雕刻中将底地尽可能剔平的做法，反其道用点刻使之呈现出均匀粗糙的砂粒状，谓之“糙地”或“砂地”。砂地还可细分为细砂地、粗砂地、核桃地、香橡地。 砂地阳文技法的独特的粗糙质感便尤其有助金石味的打磨。在陈达之后，许多“砂地阳文”作品以素色素地为主，如用纯色的汶洋石、芙蓉石。这些质地柔美的石种与剔出的粗砺“砂地”，往往形成奇妙苍凉的对比。 所谓美石常有，而伯乐不常有。陈达先生能将芙蓉晶石的韵味如此恰到好处地雕饰出来，可谓是“石中知音”了。 如果你足够了解陈达，就会明白人们对他作品的偏爱并非无缘无故。“红太阳”在当年能引起现象级热议，既是偶然，也是必然。 文人雅玩与文化审美已成新趋势，寿山石艺术的雕刻语言也将变得更加多元、新鲜、活泼。 陈达这件已成经典的“红太阳 ”，也许便可给予我们这样的启示。
经他匠心首创的“红太阳”题材一直延续着极高的关注度。陈达老师的学生们也都根据此主题进行过不同程度的再创造。 福建东南2019春拍释出，尺寸3.9×6.9×2.6cm 2019年春拍，东南拍场就曾经上拍过陈达与林云曦师徒合作的“红太阳”雕件，相得益彰的题字与雕刻同样在收藏圈子掀起了一阵波澜，这也是新一代的传承。 ↑林云曦 芙蓉晶石 《新辉》椭圆章
尺寸4.7×5.3×2.1cm
