张瑞图（1570-1641年）字长公，无画，号二水，别号果亭山人、芥子居士、白毫庵主、平等居士等。他工书善画，尤擅楷、行、草。清人秦祖永赞其“书法奇逸，锺王之外，另辟蹊径。”并说他：“行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（铎）、张(瑞图)二家，力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”梁巘在他的《承晋斋积闻录》也说：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”
版本之第一种：
桃源行
唐·王维
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间，及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。
当时只记入山深，青溪几度到云林。
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
张长公，瑞图。
张瑞图《桃源行》，草书，纵31，横610cm。此卷书王维《桃源行》，行笔稍缓，气势遂壮，笔笔沉稳，力量一贯到底。避免了习见的尖利，一变而为圆厚。但书写至卷末，他那种激昂腾跃的个性又沛然笔底，往往一笔数行，如哀弦急管，声情俱集，将他的个性、情绪以及功力发挥到了极致。在张瑞图传世书法中，这是一卷至为精彩的力作。
在晚明书坛上，张瑞图的地位是相当重要的，可以说，他是晚明新书派出现的标志。在年龄上，他比当时声名煊赫的董其昌小15岁，比邢侗小19岁，但又比黄道周大15岁，比王铎大22岁，比倪元璐大23岁。同时，由于他的高官显位以及由此获得的名气，在当时颇具影响。 更重要的是，如果把他的作品与前人相比较的话，其间的差异巨大而且明显。不论是明初的“三宋”“二沈”，中期的祝允明、文徵明，或是与张瑞图一起并称“四家”的邢侗、董其昌和米万钟，尽管他们都以各自的艺术成就在明代书坛上占有一席之地，但若从总的风格特征来看，这些人的作品仍是同属于传统的“二王”体系。 但张瑞图的书法、无论是外观面貌还是内涵意蕴，都与前人迥然不同。凌厉的点画，奇倔的字形，构成作品的主旋律；强烈的力感，动荡的气势，令人耳目一新，精神为之一振，完全是一种崭新的审美感受。这也正是其后的黄道周、王铎、倪元璐等人书法所具备的共同特点。 张瑞图草书《桃源行》长卷
版本之版本之第二种：
张瑞图（1570一1641年），是个颇具争议人物。他的行草书特立独行，“心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜”，归于“诡异”、“另类”一途。但又不得不承认，他的草书却名列明代一流书家行列，当之无愧！明末清初，出现了一股追求奇伟雄强、跌宕不羁风尚的变革潮流，让沉寂多年的草壇焕发生机活力，其代表性书家有张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人，一时蔚为大观。张瑞图异军突起，在这股迅疾奔涌的草书大潮中，是独辟蹊径，走得较远的一个。
这件《桃源行》草书册页，是他成熟时期的一件代表作。此作款识写明“天启甲子冬孟书于椰子书院，张长公瑞图草书”。天启甲子即1624年，张瑞图55岁，正值书法年龄的“黄金时段”，时在家乡泉州休假。当时正是东林党与魏忠贤阉党在朝廷争斗最为激烈之际，张公能远离是非之地，吟诗、书写乐逍遥，内心是否真的平静呢！
此书具张公书法的典型风格，在他传世作品中，应是一件经典力作，与前文手卷之版本类似。余拜读临习，浮想联翩，想他书写之际必然是心旌摇荡，情难自禁，因为《桃源行》诗意暗合他此时此地的心境。于是，他娴熟运用其独家所创书写“秘笈”，大量使用偏锋方笔，内擫翻折，方入直出，随心所运，变化万端，致使全卷跌宕起伏，奇姿诡态，不可端倪。虽书作尖利方折时时呈现，但沉实圆厚笔触穿插其间，奇肆与雄厚兼有，气韵与气势融汇，写得气象纷呈，山呼海啸，着实让人“羡慕嫉妒恨”，感叹奇异之人写非常之字，舍张公瑞图又有何人哉！
唐王维于十九岁（一说二十一岁）时，以东晋晚期大诗人陶渊明公《桃花源记》为依据，写下这首千年绝唱《桃源行》（唐诗中标记古诗体）。他少年意气，风华初露，想像丰富，诗文佳妙，“渔舟逐水爱山春。两岸桃花夹去津。坐看红树不知远。行尽青溪不见人” 、 “当时只记入山深。青溪几度到云林。春来偏是桃花水。不辨仙源何处寻。” 长诗 饱含情意，写出了对陶公渊明之仰慕，描绘对桃源生活之向往，虽未出仕已先声夺人，至今被人奉为经典。想那张瑞图必定也心仪王维，推崇陶潜，向往桃源之境。尤其他在经历政事跌宕人事沧桑之后，向往桃源悠闲生活却难以遂愿，此时此刻，见诗会意，挥毫濡墨，寄情明志也！试看柔毫摇曳处，一腔豪情现，遥与陶公、王维诗书文合璧，遂令观者心动不已！
再来分析一下作品细节。张公在写下桃源行题目后，开始纵笔书写，十数字后，始现激情，二三字连缀，浓淡干湿，疾书涩行，涌来腕底笔下。几十字过去后，已是情驰神纵，大开大合，上连下勾，字形诡异，飞白迭出，行气贯通，摇曳生姿，时见亮点，乍出光彩。及至到了后面几行，他已是目光迷离，心手合一，飘拂成仙，跃升大化之境，真让后学叹为观止也！
我敢说，这篇草书是激情、才情、功夫、心境综合下的产物，是不可多得的精品力作。难以想象，他一反古贤圣手圆转取势的笔法墨意，代之而来的是用尖利方折的笔锋、结体，却写出与众大相径庭之作，给人以全新感受，真是个高人奇士也！
当然，这种“另类”创新，剑走偏锋，肯定会有人喜欢，一些人不喜欢。我即是不大喜欢的人。总感到张公自谓少知圆转，把流而畅的圆转用笔硬生生改作方折硬转，打破一般审美规律，放不太开，个性过于强烈，有一种格式化之嫌。所以一直临习较少。从当前全国写草名家看，只有少数人将其作为取法对象。
有争议却能立得住，小众笔法却成为经典之作。这就是张公的过人与聪明之处。大家都以“二王”为宗，或争相学习颠张、醉素，很难写出自己的风格。而他惯用异向思维，对传统草书法则、书写习惯，反其道而行之，艺高胆大，我行我素，写出了这异体新态、不同寻常之作，使世上又添“好书数行” ！
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