在学书法的过程中,我们经常会遇到这样的问题,虽然学习了书法很多长时间,但是,依然写的不像,也没有一点神采。还有人在学习的时候把自己的学习重点放在了结构方面,但是,越写越僵。也有的人在临帖的时候还写的可以,一旦合上书就不会写了。分析一下,就不难看出,这些问题当中都面临着一个“笔法”的问题。
元代的书法大家赵孟曾经说过:“书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不易。”这里的意思就是说,结构是随着时代在变化的,用笔才是一成不变的,我们要学的就是笔法。东汉书法家蔡邕在书法理论《九势》中对书法笔法进行了非常详细的阐释。《九势》的总述当中有这样一句话,我们直接摘取出来。“势来不可止,势去不可遏,唯笔软则奇怪生焉。这里的“势”就是书法中的笔法。书法作品有“势”,就有了动感,有了生命力。蔡邕提到软笔,自有妙处,初学者也可以效仿。那么,九势到底是什么呢?
第一:转笔,宜左右回顾,无使节目孤露。
转笔是用在一个字或者几个字当中的转折处的独特笔法,它分为两种笔法,一种是方笔,也叫方折,方折最能体现骨力,力感很强。如果在一幅字里用的多了,势也会变得很强。另一种是圆笔,也叫圆转,圆笔使字婉转而圆润,在一个字里面出现的太多,势也会变弱。在书法中方折和圆转是统一使用的。蔡邕的《九势》是以道家的阴阳调和为宗旨的,方折和圆转就是一对矛盾体,可以相互转化。他强调转折要顾及左右章法,协调整体。
第二:藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔。
“君子藏器于身待时而动”,讲的就是一个“藏”字,书法也要善于“藏”。藏锋就是逆势入笔,讲究“欲右先左”、“欲下先上”。不能把笔锋露出来,但同时要明白,藏锋的目的是为了出锋。把握好机会顺势而出,这样写出的力度和势要比露锋更强。藏锋的目的是为了更好地出锋。
第三:藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行。
藏头跟藏锋的意义差不多,关键是后续的动作不同。这里讲的就是中锋行笔,所谓中锋行笔就是“令笔心常在点画中行”,像锥子划过沙子的痕迹一样,两边浅,中间深。中锋行笔的好处在于将“力”凝聚在一点上,可以写出力透纸背的效果。中锋势强,跟侧锋相对!
第四:护尾,画点势尽,力收之。
藏头护尾应该是一体的。在这个过程中“力”的把控是非常重要的一个环节。如果去而不收,就意味着“气”散了,在书法当中这是一个大忌。藏头护尾就是一种势的加强。
第五:疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。
在书法当中,“疾”不仅仅代表的是书写的速度,更多的是指书法线条的质感。也就是线质,“横为勒法”就像马儿跑得太快了,赶紧拉住缰绳,绷得紧紧的,力感非常强。表现在书法上线条也是非常有力度的。
第六:掠笔,在于趱锋峻趯用之。
如果在书法中要强调书写速度,“掠笔”就是一个。它不仅强调速度,还要突然,以一种迅雷不及掩耳的速度来完成一个笔画。这种线条就是撇,下笔果断,书写动作快,有一种意外之感。与其他笔画相比较,这种撇更具有动感,“势”也很强。
第七:涩势,在于紧駃战行之法。
“涩”就是笔尖和纸之间形成的一种逆势,受到阻力影响,笔画推进缓慢,需要更大的力度。“涩势”跟“疾势”是一种对立状态。两者都强调力感,表现在书法线条上两种完全不同的效果。如果运用得好,你的书法就会展现出不一样的美感。
第八:横鳞,竖勒之规。
这是书法中的两个笔画,横画要写的像鳞片一样,不能光溜溜的。太光容易失去质感。竖画要像绷紧的绳子一样,是有一股弹力在里面的,千万不可以写成僵直的像木头棍子一样。其实这也是对线条质感的要求。
第九:凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。
以上盖下,用下承上是结构的安排规律。这是《九势》当中唯一说道结构的地方。用结构的调整和安排来处理“势”在蔡邕的这一套理念中,都基本都涉及到了“势”,也有矛盾的和谐与统一关系。关于《九势》的理解,这也是笔者愚见,大家有什么不同的看法,欢迎在评论区留言!
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