在学书法的过程中，我们经常会遇到这样的问题，虽然学习了书法很多长时间，但是，依然写的不像，也没有一点神采。还有人在学习的时候把自己的学习重点放在了结构方面，但是，越写越僵。也有的人在临帖的时候还写的可以，一旦合上书就不会写了。分析一下，就不难看出，这些问题当中都面临着一个“笔法”的问题。
元代的书法大家赵孟曾经说过：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”这里的意思就是说，结构是随着时代在变化的，用笔才是一成不变的，我们要学的就是笔法。东汉书法家蔡邕在书法理论《九势》中对书法笔法进行了非常详细的阐释。《九势》的总述当中有这样一句话，我们直接摘取出来。“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。这里的“势”就是书法中的笔法。书法作品有“势”，就有了动感，有了生命力。蔡邕提到软笔，自有妙处，初学者也可以效仿。那么，九势到底是什么呢？
第一：转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。
转笔是用在一个字或者几个字当中的转折处的独特笔法，它分为两种笔法，一种是方笔，也叫方折，方折最能体现骨力，力感很强。如果在一幅字里用的多了，势也会变得很强。另一种是圆笔，也叫圆转，圆笔使字婉转而圆润，在一个字里面出现的太多，势也会变弱。在书法中方折和圆转是统一使用的。蔡邕的《九势》是以道家的阴阳调和为宗旨的，方折和圆转就是一对矛盾体，可以相互转化。他强调转折要顾及左右章法，协调整体。
第二：藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。
“君子藏器于身待时而动”，讲的就是一个“藏”字，书法也要善于“藏”。藏锋就是逆势入笔，讲究“欲右先左”、“欲下先上”。不能把笔锋露出来，但同时要明白，藏锋的目的是为了出锋。把握好机会顺势而出，这样写出的力度和势要比露锋更强。藏锋的目的是为了更好地出锋。
第三：藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。
藏头跟藏锋的意义差不多，关键是后续的动作不同。这里讲的就是中锋行笔，所谓中锋行笔就是“令笔心常在点画中行”，像锥子划过沙子的痕迹一样，两边浅，中间深。中锋行笔的好处在于将“力”凝聚在一点上，可以写出力透纸背的效果。中锋势强，跟侧锋相对！
第四：护尾，画点势尽，力收之。
藏头护尾应该是一体的。在这个过程中“力”的把控是非常重要的一个环节。如果去而不收，就意味着“气”散了，在书法当中这是一个大忌。藏头护尾就是一种势的加强。
第五：疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。
在书法当中，“疾”不仅仅代表的是书写的速度，更多的是指书法线条的质感。也就是线质，“横为勒法”就像马儿跑得太快了，赶紧拉住缰绳，绷得紧紧的，力感非常强。表现在书法上线条也是非常有力度的。
第六：掠笔，在于趱锋峻趯用之。
如果在书法中要强调书写速度，“掠笔”就是一个。它不仅强调速度，还要突然，以一种迅雷不及掩耳的速度来完成一个笔画。这种线条就是撇，下笔果断，书写动作快，有一种意外之感。与其他笔画相比较，这种撇更具有动感，“势”也很强。
第七：涩势，在于紧駃战行之法。
“涩”就是笔尖和纸之间形成的一种逆势，受到阻力影响，笔画推进缓慢，需要更大的力度。“涩势”跟“疾势”是一种对立状态。两者都强调力感，表现在书法线条上两种完全不同的效果。如果运用得好，你的书法就会展现出不一样的美感。
第八：横鳞，竖勒之规。
这是书法中的两个笔画，横画要写的像鳞片一样，不能光溜溜的。太光容易失去质感。竖画要像绷紧的绳子一样，是有一股弹力在里面的，千万不可以写成僵直的像木头棍子一样。其实这也是对线条质感的要求。
第九：凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。
以上盖下，用下承上是结构的安排规律。这是《九势》当中唯一说道结构的地方。用结构的调整和安排来处理“势”在蔡邕的这一套理念中，都基本都涉及到了“势”，也有矛盾的和谐与统一关系。关于《九势》的理解，这也是笔者愚见，大家有什么不同的看法，欢迎在评论区留言！
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